中国书画海上画派作品专场——习古爱今,雅俗共赏
任伯年《颜鲁公写经小像》、《富贵吉祥图》
任伯年既为海上画派巨擘,又为海派画家旗帜,此称誉早为画界所定论。他绘就的以人物花卉鸟兽居多,兼画山水,为多面手画家,故有天才画家之称,被画界冠之以旷世奇才,其人物画更被徐悲鸿称之为:“自仇十洲后第一人”。
任伯年遗珍专场之外,2012西泠春拍亦将在中国书画海上画派作品专场呈献任伯年佳作,从中可以看出任伯年艺术盛期的风采,以及其作品所折射出的海派文化精神。
《颜鲁公写经小像》
设色纸本 画心
1872年作
说明:胡公寿题跋。
133.5×49cm
难能可贵的艺术价值:透露了任伯年到上海后门户初立时的绘画样貌;见证了任伯年在沪上的书画交游。
画中人物、山石、花鸟和文玩杂器具陈,均悉心经营、颇见功力,是任伯年过渡时期的上乘佳作。图中童子扶椅,鲁公侧身背对观众,凝神运思;灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交,嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是,从童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子;案台的画法,尤其案上器玩陈设,书香古韵而富有陈洪绶意味,此时任伯年画作中个人风格初现端倪,同时也保有前人遗风。在画面内部图式的区域性布置上——从“童子”到“鲁公”,连同桌案上的文玩之物,再到“孔雀”——任伯年以“密中见密”的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然;同时,以不同笔墨工写结合赋予形象以不同的质感。
交游经历对任伯年在上海的绘画事业发展至关重要。胡远(1823—1886),字公寿,华亭(上海)人,以钱业工会为后盾,并具商业资本家支持,堪称当时画坛班头,地位举足轻重。据说,任伯年初年不善山水,胡公寿除为其人物补景外,并指点其山水法。胡公寿有斋名“寄鹤轩”,任伯年则自号其斋名为“倚鹤轩”。在《颜鲁公写经小像》中,胡公寿题跋云:“承甫学书论坐位贴,有离形得似之趣。爰属任伯年图鲁公像,办香事之……”可以想见,任伯年为助胡公寿之风雅兴致,作此行乐图,将胡公寿与颜真卿作比,深受胡公寿青睐。我们看到,以“贾而后儒”、“亦贾亦儒”为传统的商人,既是艺术家的赞助人,也成为他们的知音伯乐,积极参与书画创作实践和鉴赏品评,他们浸淫在上海的书画世界并反作用于这个系统。
《富贵吉祥图》
设色纸本 立轴
1876年作
出版:《荣宝斋——二〇一〇第九回中国画清赏雅集》P21,荣宝斋编辑部。
169.5×61.5cm
在《富贵吉祥图》中,我们尤能见到任伯年西学中用兼收并蓄的绘画表现。身居“十里洋场”,随着大量西洋图像的流传和中国近现代美术教育的兴起,尽管仍然以运用传统手法为主,但任伯年一代艺术家的观察方式、创作思路及对材料的应用和绘画表现上都隐隐发生着变化,实验新技法和新材料即是变化之一。
任伯年曾创作多幅《富贵吉祥图》,任氏笔下这一题材具有一种程式即:前景为叠嶂皱石,孔雀立于石上,背衬二、三枝牡丹,“牡丹”和“孔雀”造型华丽雅致,色泽丰富夺人眼球;同时,画面的节奏也富有相似规律,在“怪石”和“孔雀”横向的不平衡关系中,“牡丹”从纵向贯穿其中以保持平衡,错综跌宕,精彩纷呈。作为海派商业需要和市民意趣的共同投射,任伯年在花鸟创作上追求华丽视觉效果和韵律动感,开创强烈奔放且雅俗共赏的艺术样式,成为新的时流风尚。
西泠印社2012春季拍卖会
任伯年遗珍专场 拍卖时间:7月7日 星期六5:00 PM
中国书画海上画派作品专场 拍卖时间:7月8日 星期天1:00 PM
上海巡展
时间:2012年6月22日至23日
地点:上海静安希尔顿二楼大宴会厅(上海市华山路250号)
温州巡展
时间:2012年6月30日至7月1日
地点:温州华侨饭店23楼掇英厅(温州市信河街1号)
杭州预展
时间:2012年7月4日至6日
地点:杭州 浙江世界贸易中心展览厅(杭州市曙光路122号)
杭州拍卖
时间:2012年7月7日至10日
地点:杭州 浙江世贸君澜大饭店三楼世贸厅(杭州市曙光路122号)
【编辑:易小燕】