西泠印社2012春季拍卖会—海派精神与任伯年艺术 2012-06-20 11:59:23 来源:99艺术网专稿 点击:
自首届拍卖会起就设有海派书画专场,历年来始终依循学术指导拍卖的理念,致力于发掘和传递海派艺术的文化精神。去年西泠春拍,任伯年《华祝三多图》以1.67亿元成交,创下海派书画的最高纪录及任伯年个人单件作品的成交纪录,重塑了海派艺术的价值。

中国书画海上画派作品专场——习古爱今,雅俗共赏

 

任伯年《颜鲁公写经小像》、《富贵吉祥图》

 

任伯年既为海上画派巨擘,又为海派画家旗帜,此称誉早为画界所定论。他绘就的以人物花卉鸟兽居多,兼画山水,为多面手画家,故有天才画家之称,被画界冠之以旷世奇才,其人物画更被徐悲鸿称之为:“自仇十洲后第一人”。
任伯年遗珍专场之外,2012西泠春拍亦将在中国书画海上画派作品专场呈献任伯年佳作,从中可以看出任伯年艺术盛期的风采,以及其作品所折射出的海派文化精神。

图7 任伯年 《颜鲁公写经小像》

《颜鲁公写经小像》

设色纸本 画心

1872年作

说明:胡公寿题跋。

133.5×49cm

 

难能可贵的艺术价值:透露了任伯年到上海后门户初立时的绘画样貌;见证了任伯年在沪上的书画交游。

 

画中人物、山石、花鸟和文玩杂器具陈,均悉心经营、颇见功力,是任伯年过渡时期的上乘佳作。图中童子扶椅,鲁公侧身背对观众,凝神运思;灵鸾在案几另一头的石头上与鲁公神交,嶙峋怪石风骨独具。值得注意的是,从童子肩头衣褶的表现中我们仍能看到任渭长的影子;案台的画法,尤其案上器玩陈设,书香古韵而富有陈洪绶意味,此时任伯年画作中个人风格初现端倪,同时也保有前人遗风。在画面内部图式的区域性布置上——从“童子”到“鲁公”,连同桌案上的文玩之物,再到“孔雀”——任伯年以“密中见密”的过人技艺使画面节奏丰富而秩序井然;同时,以不同笔墨工写结合赋予形象以不同的质感。

 

交游经历对任伯年在上海的绘画事业发展至关重要。胡远(1823—1886),字公寿,华亭(上海)人,以钱业工会为后盾,并具商业资本家支持,堪称当时画坛班头,地位举足轻重。据说,任伯年初年不善山水,胡公寿除为其人物补景外,并指点其山水法。胡公寿有斋名“寄鹤轩”,任伯年则自号其斋名为“倚鹤轩”。在《颜鲁公写经小像》中,胡公寿题跋云:“承甫学书论坐位贴,有离形得似之趣。爰属任伯年图鲁公像,办香事之……”可以想见,任伯年为助胡公寿之风雅兴致,作此行乐图,将胡公寿与颜真卿作比,深受胡公寿青睐。我们看到,以“贾而后儒”、“亦贾亦儒”为传统的商人,既是艺术家的赞助人,也成为他们的知音伯乐,积极参与书画创作实践和鉴赏品评,他们浸淫在上海的书画世界并反作用于这个系统。

 图8-1 任伯年《富贵吉祥图》

《富贵吉祥图》

设色纸本 立轴

1876年作

出版:《荣宝斋——二〇一〇第九回中国画清赏雅集》P21,荣宝斋编辑部。

169.5×61.5cm

 

在《富贵吉祥图》中,我们尤能见到任伯年西学中用兼收并蓄的绘画表现。身居“十里洋场”,随着大量西洋图像的流传和中国近现代美术教育的兴起,尽管仍然以运用传统手法为主,但任伯年一代艺术家的观察方式、创作思路及对材料的应用和绘画表现上都隐隐发生着变化,实验新技法和新材料即是变化之一。

 

任伯年曾创作多幅《富贵吉祥图》,任氏笔下这一题材具有一种程式即:前景为叠嶂皱石,孔雀立于石上,背衬二、三枝牡丹,“牡丹”和“孔雀”造型华丽雅致,色泽丰富夺人眼球;同时,画面的节奏也富有相似规律,在“怪石”和“孔雀”横向的不平衡关系中,“牡丹”从纵向贯穿其中以保持平衡,错综跌宕,精彩纷呈。作为海派商业需要和市民意趣的共同投射,任伯年在花鸟创作上追求华丽视觉效果和韵律动感,开创强烈奔放且雅俗共赏的艺术样式,成为新的时流风尚。

 

西泠印社2012春季拍卖会

任伯年遗珍专场 拍卖时间:7月7日 星期六5:00 PM

中国书画海上画派作品专场 拍卖时间:7月8日 星期天1:00 PM

 

上海巡展

时间:2012年6月22日至23日

地点:上海静安希尔顿二楼大宴会厅(上海市华山路250号)

 

温州巡展

时间:2012年6月30日至7月1日

地点:温州华侨饭店23楼掇英厅(温州市信河街1号)

 

杭州预展

时间:2012年7月4日至6日

地点:杭州 浙江世界贸易中心展览厅(杭州市曙光路122号)

 

杭州拍卖

时间:2012年7月7日至10日

地点:杭州 浙江世贸君澜大饭店三楼世贸厅(杭州市曙光路122号)
 

 


【编辑:易小燕】

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