GAM都灵现当代美术馆馆长达尼洛-埃克尔 摄影：裴刚
专访GAM都灵现当代美术馆馆长达尼洛-埃克尔
意大利都灵时间2012年6月21日，当地时间18：00(北京时间6月22日0：00)《云端的悬崖》方力钧个展(预展)开幕。当地时间6月22日开始向公众开放。此次展览由GAM都灵现当代美术馆馆长达尼洛-埃克尔Danilo Eccher策划，并与中国主要艺术机构进行合作，包括中国美术馆(NAMOC)及民生现代美术馆以及PIN Gallery。来到GAM现当代美术馆从空间的布局到运营都可以获得这是一个很现代的美术馆的第一感受。在美术馆的庭院里可以看到很多的竹子，就想到中国的江南。GAM仿佛和中国有了某种渊源。
GAM都灵现当代美术馆馆长达尼洛-埃克尔1978年毕业于博洛尼亚大学文学和哲学学院。从1981年开始供职于意大利广播电视公司，负责制作当代艺术节目及纪录片。同年他开始以艺术批评人的身份开始给私人画廊及艺术杂志撰稿。1986年至1992年他成为米兰《Flash Art》杂志撰稿人;从1989年到1995年，他担任特伦托市立当代艺术馆的艺术总监;1996年至2000年担任博洛尼亚现代艺术馆艺术总监;2002年至2006年担任罗马大学“当代艺术及建筑策展人”硕士班主任;2009年至2011年担任特伦托市立美术馆基金会主席。2009年他曾被选为都灵市立现当代美术馆(GAM)馆长。
GAM——都灵市立现当代美术馆是意大利最早出现的现代艺术博物馆。早在1863年，都灵在意大利第一个设立了收藏现代艺术的市立美术馆。馆藏的现代艺术作品最初和古代艺术品一起放在安托内利尖塔附近的一栋房子里。1895年这些作品被搬到落成没几年的一栋房子中，在这里一直持续到了1942年。这栋房子在战后联军对意大利的空袭中被削为平地，由卡洛-巴西Carlo Bassi和戈弗瑞多-波斯切提GoffredoBoschetti设计的新建筑随之开始建设。这栋建筑落成与1959年。在1980年代初期，这所房子并不适于展示作用，所以直到1993年大规模的翻修工作完成之前，一直关闭着。翻修后展览空间扩大了，技术方面的设置也更加现代化，并且所有建筑方面的障碍都被消除了。美术馆的布局分一楼展览空间、GAM地下项目、珍奇陈列柜(过去贵族们家中装饰用的摆新奇物件和艺术品)、Sala Uno(容纳100人开会的会议室)、影像馆(这一区包括位于一楼光线充足、空间宽敞的六个房间)、书店、图书室、照片档案、会议室和咖啡厅。GAM也有自己的杂志，杂志旨在拓宽美术馆运营范围，它基于意大利及国际文化背景，因此每一期由一位年轻策展人选择主题、艺术家、学者及批评家进行讨论。此外，杂志的常设专栏仔细分析了美术馆的不同活动。杂志在全意大利美术馆和画廊进行免费发放。
达尼洛-埃克尔不仅作为的美术馆馆长，更兼具意大利艺术批评家及策展人的身份。对方力均的展览的策划和组织工作历时2年的时间，期间做了大量的了解、沟通、协作、策划的工作。正如中国美术馆馆长范迪安接受记者采访时，对达尼洛-埃克尔和此次展览的策划过程的介绍时讲到的：“达尼洛-埃克尔有比较大的文化关照，他在西方，在欧洲有自己很好的展览策划和组织的经验，但是他同时也很具备一种全球眼光，特别是注意到非西方国家的艺术的当代发展，所以应该说这个展览在他这里做了比较多的学术准备和老方的交往，通过许多资讯来研究老方的艺术，因为我们都知道西方规范的美术馆、博物馆在考虑一个项目的时候，的确是要考虑到这个项目和当下、当地语境之间的关系，也就是说他要办一个让西方人、让欧洲的观众能够看得懂，感兴趣同时觉得非常新颖，非常能够引发大家的共鸣，一种文化心理共鸣的展览，不是随便的一个选题，不是随便来确定一个选题，所以这个展览前后也是策划了将近两年，他也来北京多次，我们在一起交谈，如何在中国当代艺术家如此多的艺术家里边有所选择，而且着重围绕着一个主体的，来进行展示，这中间有过很多交流和对话。”
那么达尼洛-埃克尔馆长如何看待方力钧的艺术和中国近十几年间艺术领域的变化?如何看待中国艺术市场在全球的变化?都灵现当代美术馆作为市立美术馆，基本的运营方式和资金支持是怎样的?就这些问题记者利用有限的时间采访了达尼洛-埃克尔馆长。
记者 VS GAM都灵市立现当代美术馆馆长 达尼洛-埃克尔
对方力钧与中国当代艺术的看法
记者：您怎么看方力钧的作品和他的这次展览?
GAM都灵市立现当代美术馆馆长 达尼洛-埃克尔：对一个西方的观众、公众来讲，这个展览绝对是一种惊奇，是一种非常不同的感受。他是完全不同于西方这个审美和他的一些手法的。对我来说他的那种构思和他的想法是我特别喜欢的。
记者：因为您之前做了大量的对方力钧的了解工作，那么您如何看待他的艺术观念与现实生活这两者之间的关系?
达尼洛-埃克尔：我觉得方力均的作品的艺术是像一个窗口一样，通过他的窗口我们能够进入真正中国的社会生活，真实的现实生活。 我们的习惯从电视或者是从杂志上通过这些媒体了解的中国是一种形象，通过方力均的作品了解，从另外角度看到的另外一个中国。我觉得我们不能通过一个狭窄的窗口，一个渠道去了解中国，我肯定觉得需要不同的窗口了解真正的中国。比如说从经济、从政治、从其他方面可以了解中国，但是通过方力钧是另外一个渠道、一个方式了解中国。
记者：您对中国当代艺术发展的二十年的看法是什么?
达尼洛-埃克尔：我很难由我一个人来概括中国二十年的中国当代艺术，因为他有太多的内容，中国有太广泛的内容，有很多不同的历史在里边。包括我也是在学习和了解、研究中国当代艺术。很难用概括和非常详细的表达方式来阐述中国二十年的当代艺术。不管怎么说我经过这么多年，以我的经历和我了解的过程，看到了中国当代艺术在近几年有着非常不同的大的发展和变化，但是艺术家还不愿意丢失中国文化的根。
记者：无论从中国艺术家目前对传统文化的续接也好，还是对传统文化介入到现实中重新把它转换成一种新的语言也好，您有什么建议?
达尼洛-埃克尔：我最重要的一个建议就是没有一个人可以离开自己的历史背景。中国历史是非常长的，中国是一个有悠久历史和一个非常丰富的历史背景的国家。这就是最好的优势和工具，他们能够用这些已有的东西去发展将来的艺术。现在中国的艺术让我们学会了，当代艺术不再是一种语言方式，他的语言方式从各个不同方向过来的，包括中国艺术家的一种方式，中国当代艺术的一种方式。
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