了解中国艺术家的三个角度

记者：您是否对中国的其他艺术家也有所关注？

达尼洛-埃克尔：我现在从三个方面对中国当代艺术家有所了解：一个是完全在国外生活的艺术家，像蔡国强，还有在国内生活的其他艺术家，或者是像本地的艺术家，土生土长的，方力钧这样的情况，我都有关注和了解。另外，在中国生活的艺术家，我也有较熟悉的，也多次去过他们的工作室，有的艺术家在西方被欣赏、被崇拜或者被了解，因为所使用的手法和语言完全是西方的。还有就是，方力钧在西方来说，可能对他的认识和共识相对来说少一些，因为他用的方法还是有中国的传统，中国文化的手法。从这个方面来讲，我觉得不管是要认识西方手法，我认为对西方来讲同样很重要去了解像方力钧这样的艺术家。

对中国艺术市场变化的看法

记者：您如何看待中国近几年在全球艺术市场中角色的变化?

达尼洛-埃克尔：我本人认为中国的艺术市场对我来说不太容易能够接受，就是在太短时间里面变化、攀高的速度太快了。我认为这是一个很大的冒险，一种危险。价格像吸毒一样疯狂地往上涨，中国艺术家所冒的风险就是完全不被国际市场所接受、认同。

来自政府的资金支持

记者：我们知道都灵现当代美术馆的资金支持是由基金会来承担的，请介绍一下这个基金会和美术馆之间的关系。

达尼洛-埃克尔：都灵市立现当代美术馆完全是市立的，是市政府来承担费用的，政府投入。另外，我们有非常小的一部分是有私人的投资，他们来进行资助。我认为一个大的美术馆应该是由政府来支持。

记者：主要的资金来源是政府，一小部分来自于私人基金。对于美术馆藏品的管理是怎样的?比如如何去收藏，怎么去选择?

达尼洛-埃克尔：作品的选择是由美术馆的馆长来进行选择，选好作品一个由一个董事会，他们决定要还是不要，最后由董事会决定是购买还是不购买，我有选择的权利，没有直接的权利。我选择作品提出申请，由董事会批准（两部分的资金合成GAM都灵现当代美术馆基金会）。

记者：方力钧的作品会被申请收藏吗?

达尼洛-埃克尔：如果可以的话我非常希望非常荣幸能够把他的作品收进来，但是他的作品对我们来说经济太高了，恐怕我们目前承受不了。我希望，我非常的希望。

记者：所有被美术馆收藏的作品，比如说公共展示是怎样的?是在美术馆里展出还是向社会其他美术馆做巡回展出?

达尼洛-埃克尔：我们会向全世界所有的大美术馆提供我们的藏品展示，通过借展的方式让更多的人看到这些优秀的作品。
 

【编辑：陈耀杰】