2012香港国际艺术展今年证明了自己在亚洲艺博会的王者地位
 

春天的艺术市场之所以让人躁动，表面是因为拍卖和艺术博览会的笼络人气和互通有无，从根本上讲，是酝酿了一个冬天的欲望在春天集中爆发——关于艺术、关于名誉、关于利益、关于激情和荷尔蒙。

今年春天是一个特殊的时段，CIGE、“艺术北京”和ART HK(香港国际艺术展)三个艺术博览会都迎来了自身最重要的时刻：人们对CIGE最近两年的表现已颇有微词，已没有太多耐心耗下去;“艺术北京”将当代和经典合并，今年的兴衰将印证董梦阳的决断是否英明;今年也是ART HK被巴塞尔艺博会并购以后的首次展会，西方老牌艺博会与国内到底有多大的差距，也会在中国的家门口被一览无余。事实证明，中国并不需要那么多艺博会，如果说某一个艺博会在未来退出历史舞台，那么它一定是输掉了今年这场博弈。两场艺术博览会已经落幕，咋看之下今年与去年几乎没有什么差别，但事实上今年大有不同，博览会的强弱对比在今春表现得十分明显。

当面鼓，对面锣
 

CIGE、“艺术北京”和ART HK前脚接着后脚，别说展商来不及准备，逛的人也疲于奔命。姑且用“逛”这个词吧，因为即使一场博览会有几万的参观人次，绝大多数人都是只看不买。博览会说白了就是开场子做生意，生意热不热闹，先看摊子铺得有多大，招商是几个博览会首先要挑战的难题。面对展期临近的几个艺博会，略有实力的展商往往这样考虑——本土和境外都至少要参加一个。

今年的CIGE总共只有49家参展画廊，其中包括韩国画廊11家，“艺术北京”共有参展机构135家，其中国内外比例为5:1，ART HK共有266间来自39个地区的画廊参展。数据是最直接的证明，CIGE还不敌ART HK的零头，简直可以用寒酸来形容，“艺术北京”只有ART HK的一半，即使北京的两家博览会联手也远不如ART HK有看头，更别说还有重复参展的画廊，当然联手也并不可能。在展商不如ART HK丰满的前提下，CIGE、“艺术北京”和后者就没有可比性，仅就内地市场来说，CIGE或多或少还是有一些成绩，唐人画廊带去的颜磊的《巴洛克彩轮》系列和王郁洋的装置作品《呼吸》在VIP之夜全部售罄，但这就是整场博览会最为人津津乐道的销售业绩了。“艺术北京”赚得更多的口碑，90%以上参展商成交，不管单个展商成交的多与少，整场总成交额约3亿，是CIGE望尘莫及的。

“艺术北京”几经调整，最终造成无论在举办时间还是博览会结构上都与CIGE门对门叫板的局面。“青年100”的主题展以及联手《艺术财经L’officiel Art》打造的收藏家推荐展显然比CIGE的青年艺术家个案更丰富，也更有活力。而董梦阳将当代和经典博览会集中在春天，证明了王一涵最初把握的在四、五月间举办是明智的。经过调整以后，经典部分看似越做越小，实际上这部分的市场就只有这么大，被称作经典的20世纪艺术大多数出现在拍卖而不是博览会上，董梦阳最终才知道过早地细分市场是不合适的，好在现在也算摸清了整个艺术市场的脉搏，至于如何做得更精彩，要看以后的努力。董梦阳说“艺术北京”从来就不亏钱，从赞助商的名单上也能一窥究竟，但CIGE未必就能那么轻松，赞助商逐年减少，目前主要依靠君顶酒庄的支持(现在也算是自家的产业)，别说赚钱了，能撑住尽量别亏大就算不容易了吧?