此次西泠春拍庭园艺术·石雕专场，汇集宋、元、明、清历代庭园石雕藏品120余件，以汉白玉盆、鼓凳、石桌、抱鼓石为主体，另有石狮、赏石等上乘佳品，重器叠出，异彩纷呈。不仅融原石与雕刻技艺于一体，处处流露出文人气息与雅致情韵，也充分体现西泠着眼于艺术门类的广度与深度，进一步将艺术与生活融合，呈现出“生活艺术化、艺术生活化”的审美态度和艺术精神。
庭园艺术及布局，虽然变幻无尽，而其最简单的内涵，实含于“园”字之内。简单的一个字蕴含着丰富多彩、变幻不尽的世界。山、水、建筑、花木、奇石，这些渗透着传统文化精髓的庭园构成要素，以表现自然美为主旨，在有限的空间中创造出丰富的景观。高高的围墙，隔出喧嚣红尘外的一片净土，园内有涓涓细流、游鱼戏莲；有案桌盆景、石刻精品；有古木交柯，奇峰环秀；有楼台掩映，亭阁翼然，形成了居尘而出尘的宁静、素雅、淡薄、幽深的特有风貌，创造出人类与自然和谐共处、相互融合的境界，这就是源于自然而又充满诗情画意的中国庭园艺术。
庭园艺术的生活境界，是颇多意趣的：坐石听泉，凭栏赏花，或信步曲廊，或伴清茗一盏，月下抚琴一首。调素琴，阅金经，无丝竹之乱耳，无案牍之劳形的淡泊与清净着实沁润心脾，引人入境。清代李斗在《扬州画舫录》中写道：“汲水护苔，选树编篱，自成园落，如隔人境。”他将庭园的幽静僻野渲染的静中生香，又将它置于隔离人间的静境。与繁杂闹市和气势恢弘的园林相比，庭园做到了门庭雅洁，室庐清靓，它令人息躁汰浊，尘襟顿涤，并孕育出探幽山林的审美心理，引人心灵归于淡泊宁静。
明代文震亨在《长物志·水石》中曾写到“石令人古”。而“古”，在中国古典艺术中有着极高的美学品味。庭园艺术中，不可或缺的“石”作为重要载体，将自然之物与人的审美情感直接连接起来，将“苍古”之美演绎的淋漓至尽。石，追求表现形外之意，象外之象，物象简约，意境深远，也同样承载文人雅士的精神追求，体现着一种生活情致和文化修养。“片山多致，寸石生情”（明·计成《园冶》），在庭园这个特定环境内，一块势欲飞舞的湖石，一件简约清雅的石盆，一张苔藓浸渍的石案，都寄托着主人悠远脱俗的情怀。
石与庭园有如此亲密的关系，这种深厚的历史渊源和艺术情感，可以追溯远古，女娲炼石补天积淀下的石崇拜意识，至唐宋时代演变形成爱石、品石之风。白居易把顽石看作自己的朋友，“回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友”。牛僧儒则待石如宾友，如贤哲，如宝玉，如儿孙。宋代苏轼、米芾皆爱石、崇石，“米芾拜石”的典故也遂成佳话，石头已然成为他们自身理想的象征，爱石、咏石已成为一种文化传统。在庭园中，人们借石头来展示自己的内心世界，赋予了石超绝的风骨神韵，正因为如此，石才被庭园和江南园林中大规模采用。庭园内的石刻艺术，也是丰富多彩，种类繁多的，诸如石盆、桌、凳、案几、井口、门枕石、奇石等，无不彰显着造园者对于生活的追求和艺术品味的境界。庭园石刻承载着庭园的艺术魅力的同时，也融入了造园者对于石雕的理解和自身的文化思想魅力。
此次春拍庭园艺术专场，汇集南、北方石雕，不乏皇家精品。其中石盆系列，涵盖元、明、清三朝，量多且精。拍品明代汉白玉葵口瓜菱形赏石盆，即为不可多得的的皇家珍品，虽赏石不在，不过韵味犹存。藏品用材考究，周身淡雅，器形规矩完整，造型简练，线条流畅，典雅大气。不追求过多的工艺修饰，简约中彰显明式曲线之美，含蓄中又将皇室格调与品位一一展现。素盆一只，呈现出皇家高雅精致的高品质格调与需求，又代表着明代对于艺术的理解和生活的追求，极具儒雅风韵和文人气质，为明代不可多得的庭园艺术精品。
古人云：“盆玩者，需古雅之盆，方惬心赏，然盆古为难”。石盆作为庭园艺术最直接的体现和不可或缺的艺术品，无疑具有凝重的分量。庭园艺术中的石盆艺术代表着一种心灵上的追求和精神上的享受，恬静而淡雅，是中国传统文化和艺术魅力最直接的体现。藏品元代青石莲瓣纹石盆，周身以莲瓣纹装饰，器形硕大、保存完整、造型端庄、皮壳圆熟、轮廓清晰，是一件元代官宦之家的旧物。莲瓣饱满而肥硕，以简约文雅的雕刻装饰手法，素朴恬静，高雅中不落俗气。“回翔波间风，的历叶上露。清池结素彩，华月映微步。云阴花房敛，雨歇芳气度。欲去拾明珰，踟蹰惜迟暮”元代倪瓒曾写《池莲》如此赞美莲花。在中国，莲与文化关系是最深的，莲花被崇为君子，自古以来，中国人便喜爱这种植物，认为它是洁身自好、不同流合污的高尚品德的象征，因此诗人有“莲生淤泥中，不与泥同调”之赞。正因如此古时文人雅士特偏爱莲花，故有很多艺术品均以莲瓣装饰，寓意清廉、脱俗，此件藏品寓意如此，且主题鲜明，端庄大气，置于园中，放三两锦鲤，附莲些许，自成一景，悠然而自在，乐趣其中。另明代汉白玉浮雕双狮嬉戏纹石盆，形制浑厚古朴，雕刻精湛，周身素雅，器形端正，左右分饰两只狮子相互对视嬉戏，生动且带有几分情趣，整体造型颇为生动优美而有气势，传达出浓厚的明代艺术气息，为石盆艺术最具张力和艺术气息的精品。
在庭园艺术装饰中，最能体现主人身份、地位和艺术追求的属门枕石。门枕石的形制由居家等级决定，是中国宅门的门第符号，是最能标志屋主等级差别和身份地位的装饰艺术品。此次石雕专场藏品明代汉白玉鹤鹿同春纹门枕石，构思巧妙，器形规整且工艺精湛。双面浅浮雕鹤、鹿纹，主题鲜明；底部以花卉纹加以装饰，虽简单但不失整体韵味，素雅中带有独特的魅力，是明中晚期官宦之家庭园旧物，是身份和品味的象征,具有很高的装饰效果和收藏意义。简单的门枕石上淡雅的图案，代表了我国古代文人雅士对于生活的期盼和追求。由于地域的不同和屋主身份的悬殊，往往有很多不同形制的门枕石，同时也显示了旧时等级制度的森严和诸多的禁锢。另有一对明中期汉白玉镇宅狮，采上乘的汉白玉为材，琢精湛工艺，历经数百年威武之势犹存，威风凛凛，韵味十足，传承着吉祥如意、平安祥和的寓意，充分体现了屋主威严自尊与宏伟大气，呈现出富贵吉祥和神圣不可侵犯的气势。此对石狮工艺精湛、到位，是明代王公贵族家门镇宅之物，历尽几百年的岁月洗礼和历史变革仍能保存如此完整，实属不易，是存世石狮子中艺术瑰宝，十分难得。
此外，本次专场还荟萃了鼓凳、井圈、案几等上乘佳作。皆集原石与雕刻技艺于一体，处处流露出文人气息与诗情意境，展示了古代精湛的雕刻技术和庭园艺术文化的精髓。让我们追寻回归古典的脚步，沿着布满青苔的曲径，在简约的石雕艺术中，去体会中国庭园艺术的魅力和文人雅士的艺术气息与情怀，去感受中国传统的古典美学精神，寻找逝去的庭园艺术。
明 汉白玉镇宅狮一对 102×72×225cm
明 汉白玉四面开光花卉纹石桌 184×112×55cm
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