LOT.226 潘天寿《无边春色》设色纸本 镜片 估价:800-1200万元
上海天衡拍卖2012春拍,将于7月9日至7月10日在上海环球富豪东亚酒店举行拍卖预展,并将于7月11日进行拍卖。此次春拍书画版块“旧时明月——海派精品绘画专场(四)”中,潘天寿的《无边春色》为一大精品看点。
潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕。先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响,堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。其总体艺术风格可概括为“四胜”,即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜,他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画,体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。
于其诸多绘画题材中,当属花鸟画造诣最高,有破常规之举,构图新奇、壮阔,布局敢于“造险”、“破险”,运笔苍劲泼辣,用墨注重黑白对照,笔下花鸟极富生命力。还把花鸟画和山水画巧妙的相结合,将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。拜观此作可见画中用笔柔中带刚,秀而不媚。从其对用笔的形式美的主导要求来说,他更为偏爱线条的刚健、厚重,古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美,是他用笔的第一个特点。天寿翁用笔的骨力美,是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。其次,在用墨用色上,他主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣,喜用焦、浓、泼、破、积之墨,使其浑厚华滋苍郁淋漓,层次多变。潘天寿的画空白多,所以他用色讲究统一中的对比,多用透明色,使色不碍墨,墨不碍色。通常以花青,褐色为主适当掺以朱色,力求曲雅古厚,清新明快。
是帧作于先生六十六岁,乃其壮晚岁之作。画中水仙,形态与着色仍有缶翁之影,而大师的可贵之处在于“师古而不泥古”。枝干尤显其独到的用笔特点,先生绘画的线条与其书法用笔甚似,颇爱“涩笔”,这点和其它艺术家有所不同。也恰恰是他独有的艺术气格,孤傲、凛然,却不失柔美。这件佳构无疑是先生花鸟作品中的代表之作。
潘天寿(1897—1971)无边春色 226
镜片 设色纸本
署年:1963
款识:无边春色。一九六三年元旦作此颂之,雷婆头峰寿制。
印鉴:潘天寿印
鉴藏印:百花之日生
出版:一、《潘天寿作品集》P67,浙江人民美术出版社,1980年。
二、《潘天寿作品集》P193,人民美术出版社,1982年。
三、《潘天寿书论》图16,(台北)华正书局有限公司,1986年8月。
四、《潘天寿书画集•下编》P200,图441,浙江人民美术出版社,1996年。
五、《潘天寿》图版131,学林出版社,1996年1月。
按语:潘天寿先生以其独特的人品、艺品为世人所仰慕。先生对中国传统绘画作出了卓越贡献和深刻影响,堪称近百年来中国画坛独树一帜的艺术大师。潘天寿总体艺术风格可概括为“四胜”,即画以奇胜、以险胜、以笔胜、以深刻的金石功夫胜。他运用深厚的传统功力发展了中国传统绘画,体现了画为心源之文有别于自然之文的见地。他的花鸟画造诣最高。他在花鸟画方面有破常规之举,构图新奇、壮阔,布局敢于“造险”、“破险”,运笔苍劲泼辣,用墨注重黑白对照,笔下花鸟极富生命力。他还把花鸟画和山水画巧妙的相结合,将明清以来的传统大写意精神内涵和情感特征融入其中。细观这幅潘天寿的花鸟画可见画中用笔柔中有刚。从他对用笔的形式美的主导要求来说,他偏爱线条的刚健、厚重,古朴、凝练、生涩、老辣、稚拙。讲究骨气美,是他用笔的第一个特点。潘天寿用笔的骨气美,是通过力、刚、势三方面的因素体现出来的。其次,在用墨用色上,他主张以清楚、明朗为要。他用墨粗放泼辣,喜用焦、浓、泼、破、积之墨,使其浑厚华滋苍郁淋漓,层次多变。潘天寿的画空白多,所以他用色讲究统一中的对比,多用透明色,使色不碍墨,墨不碍色。通常以花青,褐色为主适当掺以朱色,力求曲雅古厚,清新明快。
Pan Tianshou
IN SPRINg (1963)
Mounted scroll, ink and color on paper
84×67 (33×26 cm 1/2 约5.2平尺 in)
潘天寿(一八九七—一九七一)字大颐,号阿寿。浙江宁海人,国画艺术大师。早年从经亨颐习书法、篆刻,向李叔同学素描。一九二三年后,历任上海美专、新华艺专、杭州艺专教授、国立杭州艺专校长。新中国成立后,任浙江美术学院副院长、院长,全国美协主席、浙江分会主席,又被聘为苏联艺术科学院名誉院士。着有《中国绘画史》、《中国书法讲义》、《治印丛谈》、《顾恺之研究》、《中国画院考》、及《潘天寿画集》等。
【编辑:徐婉娟】