近日，嘉德将于10月在香港举办拍卖会一事引起业内多方关注，北京地区刚冒出的“市场中心”之势也再次被香港抢了风头。与此同时，长三角的春拍之争还在上演，不过此次，除了长三角本地之争外，上海和北京的对决也被搬上了“舞台”。

7月10日，@尚书房主 在聊到北京和香港之争时被人问及上海的状况又是如何？他毫不避讳地回答：上海是个尴尬的存在。在中国艺术品拍卖市场版图中，上海是个尴尬的存在，既不具有北京文化重镇的优势话语权地位，也不具有香港宽松方便的商务流优势，只能被两地撕扯，成为依附型巡展之地。并且指出，中拍协统计，艺术品拍卖北京占全国80%上海与广东，四川，西安等分享20%。

微博发出之后，不少网友也表达了自己的意见。@白雨山樵说到：曾经的朵云轩、敬华、崇源等公司也都有不俗表现，只是在艺术品市场蓬勃发展中不进则退、小进则衰。@勺斋 也指出：上海的城市性格先天不足。

而在微博的另一边，同时也在上演一场无交集的“对话”。

燕语君达7月12日 21:34在微博上说：早在10年秋拍的时候，上海就已经拍出了九千多万的单件拍品。买家也是上海的藏家，到现在却还在讨论哪件过亿了，哪件几千万，有什么意义吗？媒体要关注的难道仅仅只是天价拍品吗？很多尚处于价值洼地，但文化艺术价值很高的收藏品种难道不值得去关注、去挖掘吗？

@徐婉娟：如果比价钱的话，不如比交税吧，不如比结款吧。面儿上的数字再漂亮都是浮云。若是拿上海和北京比，和香港比，这样的想法是没有出息的。

@heycafa:其实上海或南方（长三角）有几家不错的拍卖公司 慢慢来 全国而言暂时的南不如北也是诸多因素造成的 可以改善并形成自己优势 看好你们。

其实上海的优势在2003年非典之后就开始显得暗淡，最近王倚山在接受媒体采访时也再次强调：从2003年开始，北京拍卖市场突然暴涨。他认为这是一种“非典”后的文化消费，在一个民族经历了公共卫生的危机之后，人们对文化产品的需求就会突然增加。他将欧洲的经济困境与文艺复兴、美国的经济萧条与文化反思相对比。2003年的春拍因为非典延迟了两个多月，结果在非典结束后的首次拍卖，北京拍卖市场突然出现了大幅度的增长。而上海似乎从此迎来了失落的十年，成交额日益落后于北京。但占尽各方优势的上海凭何失利？其主要原因王倚山归咎于缺少竞争。

除此之外，各地买家性格，地区政府政策，拍行发展策略等也是比较两地市场差异的重要因素。

暂且不谈各地买家的个性，北京和上海的市场政策也相差不大，拍卖行发展策略便成了关键的比较环节。近年来，各方都尽量避免拿北京和上海的拍行做比较，一是，近年市场以成交价为主导，北京地区的成交份额在数字上强强压倒其他地区。中拍协统计，艺术品拍卖北京占全国80%上海与广东，四川，西安等分享20%。二是，拍卖行业务创新以及服务质量在近年成为各家拍行竞争的重点。北京保利和北京匡时就是依据这两点原因后来居上，逐年赶超老字号拍卖行，北京地区多家拍行也沉浸在同等激烈的竞争环境下。网友认为“媒体不应仅仅去关注天价拍品”的观点没错，但不能完全体现北京拍行的特点。从近几年的专场设置就可以了解到，除了数字，北京大部分拍行在寻找市场主力的同时，还坚持探索市场及自身特色，众多小门类学术专场就是在这样的环境下孕育出来的。相比较而言，上海的拍行多愿意把重点单纯放在自身优势上，市场尝鲜及探索较少，更深入地说，同时坚持市场主导与自身优势的拍行较少，市场环境整体较安逸。

不过，这个现象在今年春拍似乎得到了不小的改善。

上海泓盛素来以创新闻名，今年春拍的两件拍品在拍卖模式上开启了新途径。其中，徐冰的虚拟艺术品《地书》打包上拍在拍品设置上推陈出新，打破了拍品类型的局限性。最后拍品的成功易手也表明市场对“新门类”艺术品的肯定。另外，500张早期水彩打包为一标的物上拍的方式也突破了惯有的拍卖模式，虽然拍卖结果令人伤感，但对新拍卖模式的尝试在市场上依然得到了高度的评价。

入驻一年的荣宝斋（上海）拍卖今年也为市场带来了新鲜血液。第一次设置油雕专场的荣宝斋（上海）并没有显得像一位“市场新手”那般生涩。从拍品的征集到拍品估价的设置等等都布置了一套精心的策划。王倚山表示：“今年春拍得到了业内藏家特别是长三角地区社会各界的大力支持，尤其是中国书画部分，拍品三分之二来自上海本土，拍场上三分之二的买家也来自上海。”从拍卖结果上看，虽不足北京拍行份额足，但特色鲜明，各版块也不失高价拍品。

【编辑：颜媛媛】