国内规范经营的美术馆都是亏损的，个人和企业美术馆要获得暴利，无外乎就如下三种可能性：第一是变相圈地：利用美术馆的幌子低价拿地，靠土地和地产增值赚取暴利。第二是利用艺术洗钱：第三是利用艺术品进行变相融资和集资，没有监管的艺术品市场和庞大的地下金融结合会带来高利贷一样的暴利。

众所周知，艺术品本身并不能产生实质性的经济价值，其能产生的获利全部来源于新的投资者。这和庞氏骗局的模式类似，但是经过改良了，可以命名为 “艺术庞氏骗局”。庞氏骗局骗得投资，但没有产品。“艺术庞氏骗局”还是利用庞氏骗局来骗得投资，但是造出一种“伪产品”，这就是“艺术品”。

希克和香港M+的交易是以庞氏骗局式的资本骗局来评估的，不是以社会公共利益来评估的。

收藏核心是社会公共利益

艺术收藏的核心应该是社会公共利益，而不是资本暴利。

希克虽然帮助过85时期的一些画家，但85一代艺术家并不具备完善的由现代科学、现代心理学、现代商业文明等构成的人类现代文明的知识体系结构。85一代艺术家与传统东方文化和世界文明都出现了断代，既不太懂东方文明，也不太懂西方文明。

希克的那批收藏品大部分在宣扬85时期的艺术家的愚昧、落后和低能的价值观。几十年前的希克对中国艺术是有过帮助的，但中国经过30年的改革开放，中国人和中国艺术家的思想已经发生了翻天覆地的变化，但希克还是停留和执著于中国改革开放初期艺术家的愚昧意识形态，现在的希克已经成为了中国艺术发展的障碍物。

希克所支持的85一代一直为西方学术界所否定，85一代唯一能获得国际身份的就是玩时政概念。而《东方早报·艺术评论》在国内率先报道的艺术品查税风波和去年开始的整顿文交所，以及之前的清理北京泛滥的艺术区，都是政府大力度打击国内国际艺术资本和规范国内艺术品市场的有效措施，这些政府的应对措施对希克明显是造成了巨大的冲击，从操控艺术品市场价格和时政等综合因素考虑，退守香港是希克被逼而无奈的选择。

【编辑：刘娅】