二代画家很多，比如方增先、卢坤峰、舒传曦、童中焘、吴山明、刘国辉、姚耕云、洪世清、曾宓、孔仲起、姜宝林、何水法、卓鹤君、顾生岳、徐启雄、张华胜等。虽然到目前为止还没有出现黄宾虹、潘天寿、陆俨少等这样的大师级人物，但从艺术创新的角度，其中有些画家的艺术成就已然超过第一代中的一般名家。目前，这一代画家的艺术成就已基本定位，其作品在市场上的价格均在每平尺数千至上万元不等，相信随着他们在画坛知名度和地位的持续提升，凭借作品中浓郁的时代气息，其价位超过第一代中的一般名家都是有可能的。
表二：方增先、吴山明作品拍卖走势图
表二是2000-2011年新浙派第二代画家代表方增先和吴山明的作品拍卖走势表。两位画家都是浙派第二代画家中的优秀画家，也都擅长于人物画，与第一代画家不同，他们在绘画创作中做了更多的尝试与试验，从而在最大程度上彰显了自己的绘画特色。近年来，两位画家的作品受到市场和藏家的关注，只要是尺幅适中、题材别致、创作严谨的作品(非应酬之作)，关注度都是很高的，而从上表的整体趋势来看，他们的作品整体都处于抬升状态，只是增长速度和幅度有所差异罢了。
人物画家方增先是新浙派第二代画家中的佼佼者。二十世纪八十年代至九十年代，他开始积极进行尝试，博采中外各家之所长，以寻找水墨人物画现代化的新的可能，最终将积墨法成功运用到进人物画的创作之中，并创造出一套融合西方结构素描法和中国水墨画传统(主要是写意花鸟画传统)的中国画人物表现方法，不仅很好地解决了中国画的人物造型问题，还将中国人物画创作中的当代水墨探索进程推进了一大步。其作品不管题材、内容与表现手法如何，“其墨色之浓淡、线条之繁简、墨与线之多寡，工与写之比重，构图之平淡与奇崛，气韵之风流与沉滞，都有不同的侧重，由此他笔下的水墨人物亦呈现出生动而丰富多变的神韵和气质”。作为第二代画家的领军人物，方增先的作品在拍卖市场中颇受欢迎。截止到2012年6月13日，方增先的绘画作品共上拍281件，成交221件，成交率为79%，总成交额逾1600万元，平尺均价为1.9万元。在其所有成交的作品中，成交价最高的作品是2012年北京卓德国际春拍中上拍的册页《唐人诗意》，该作品最终以253万元的价格成交。从图表走势看，其作品自2001年开始就呈现出持续走高的趋势，尽管此后的两年其上拍的作品很少，成交额也不高。2004年春拍，其作品的成交量和成交额开始大幅增加，21件作品的成交总额近50万元。此后的三次春、秋大拍出现了戏剧性的变化，都是16件作品成交，但成交总额却大不相同，从2004年秋拍的44.5万到2005年春拍的50.5万，再到2005年秋拍的167.1万，增长了275.8%，作品平尺均价也由7000多元攀升至2.5万元，至此，其作品的第一轮抬升周期完成。半年以后，在2006年春拍中，其作品的成交量折损过半，成交额也减少了70.5%。之后，随着其作品的成交率和成交额的不断下滑，市场调整周期开始了，至2008年秋拍，其作品的市场价格跌至最低，4件作品仅拍得12.21万元，比2004年秋拍略高。2009年之后，其作品的市场价格开始恢复并迅速走高，不仅成交量和成交率提高了，成交额和作品平尺均价也随之大幅度的增长，至2010年秋拍时，其作品成交26件，总成交额为354.15万元，平尺均价攀升至4.15万元。此后，其作品一直保持着稳定的增长速度，到2012年6月中旬，已知成交的7件作品就已经获得了75.1万元的成交总额，依照这种趋势来看，其作品的未来升值潜力还很大，发展空间也十分乐观。
而周昌谷先生的弟子吴山明长于人物，兼及花鸟、山水画。他采梁楷、陈洪绶、徐渭、任伯年等前人之长，又恰到好处地发挥了自己的特色，在某种程度上说，其造型比之明清以来的文人画造型更富于生气。他的作品是“典型的浙派的画”，却又“在浙派人物画上又有自己的创造”，他将水墨写意人物画推至更为精熟的境界，称为当代的“吴家样”。而在具体创作过程中，他重视形和形的轮廓的理性肯定，放弃对形的逼肖和质量感追求，着眼于结构与动态的基本特征和强化对象的性格化情态，尽量把与个性情感无关或关系不大的多处删除。此外，写意笔墨表现所造成的造型边缘的消失感觉和“不到位”，产生了实中见虚，虚中寓实的意外效果，使画面既有浑厚、粗犷而又不失虚灵、精妙的感觉。在这里，作品题材媒介本身的含义，画家作画情绪外泻过程中无意识的心理显露和画面经营、单纯化造型语言的表现之间，达到了高度的“完整”性。截止到2012年6月13日，吴山明的绘画作品共上拍253件，成交180件，成交率为71%，总成交额1000多万元，平尺均价为1.25万元。在其所有成交的作品中，成交价最高的作品是其在2011年创作的新作品《祈福常春》，这件作品在2011年都市联盟秋拍中以356.5万元的价格成交。与方增先相比，十几年来，吴山明的作品在拍卖市场中的表现比较稳定，尽管有一定的起伏，却并非大起大落。除了2008年受到金融经济危机的影响比较大之外，其他年度的成交量一直保持在10-30件之间，成交额也一直在100-200万上下浮动。其中成交额最高的是2006年，成交27件作品，实现了206.36万元的成交总额，此后再也没有哪一年可以超越这个纪录。但另一方面，笔者通过分析近几年其作品的市场表现发现，其作品的平尺均价却是水涨船高的，从2010年秋拍的1.16万，到2011年春拍的1.22万，再到2011年秋拍的2.05万，虽然涨幅不是特别大，但是这种稳定的增长速度对藏家来说却是极有信服力的，也因为如此，他的作品的升值空间更加值得期待。
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【编辑：刘霞】
