理论车间后门:电影到了希区柯克,面向影像-运动之系统,被毁,电影渐渐成为沉思式民谣。电影成为沉思,主人公在影像内变得被动。德勒兹称,影像-运动由此进入危机,影像-时间冒出。电影进入迷魂时代:主人公也成了观众,惊奇地看着身边发生的事,派克演的Scottie,爱德华大夫,是例子(朗西埃《电影的分叉》,28)。
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