今年6月，香港西九文化区管理局宣布，将于2017年落成的视觉文化博物馆M+获赠来自瑞士知名藏家乌利·希克（Uli Sigg）的一批重要收藏——1,463件中国当代艺术珍品，被纳为M+的永久藏品。据苏富比保守估计，这批藏品价值约港币13亿元。根据“部分捐赠、部分收购”的协议，M+再向希克购入47件藏品，共值2,200万瑞士法郎（约港币1.77亿元）。
乌利·希克作为最重要的中国当代艺术藏家之一，其捐赠的消息一出，便引发热烈讨论，各方毁誉不一。有人承认希克收藏是“20世纪70年代至今中国当代艺术品中规模最大、种类最齐全和最重要的一份收藏”，有人以去年尤伦斯藏品拍卖与如今希克藏品捐赠两事相比较，也有不少人质疑希克多年收藏与此番捐赠背后的动机。
ARTINFO在乌利·希克来京期间对其进行专访，谈及此番捐赠的诸多细节，M+与香港的艺术未来，“文献式”的收藏理念等。希克还对其捐赠引发的各种争议进行了回应。
ARTINFO：希克先生，您曾在许多场合谈过为何选择将藏品捐赠给一家香港的机构，而不是中国大陆的机构。但，为何选择在此时捐赠？众所周知，M+正式开放要等到2017年，您是否能预知未来5年的事态发展？5年前，北京的艺术圈也仿佛一片繁华，但如今……同样，7月初，新一任香港特首上台，相信您也听闻各种相关的抗议和悲观论调……所以，您是否仍对香港的“艺术未来”有信心？
希克：我无权评判香港特首，更无权说这是否是一个好的选择。但对于香港的长远未来，我是很有信心的。作为一座中国的城市，香港在前卫艺术方面将成为内地的典范。它会更加注重美术馆的发展。现在的香港只有购物，到香港，人们除了购物之外就无事可做了。人们也不关心文化。今年到香港旅游的大陆游客就达到4000万，我在想，当他们到香港旅游时能做什么？他们当然还能去购物，但我想他们也会愿意去看美术馆。这就是M+的功能之一。我们不但要与来到香港的全球观众进行交流，也要与来到香港的内地观众进行交流。
同时，香港艺博会（ART HK）也会变得日益重要。它已经是亚洲第一了，它是亚洲艺术交易的中心，将来它还会吸引更多全世界的艺术群体和艺术大众。因此，我认为香港是一个可以进一步发展的地方。我与前任香港特首和香港特区政府常任秘书长都进行过交谈，他们都告诉我西九龙文化区有多么重要，我的收藏对于美术馆自身来说多么重要。因为这批收藏给了美术馆一个焦点核心。他们有建美术馆的计划和资金，但至今没有什么艺术项目。因此，我的捐赠会给美术馆提供一个中国当代艺术的核心焦点。世界上还没有任何美术馆以中国当代艺术为核心并拥有这样一份重要的收藏。因此，这是一次特殊的机会，建立中国当代艺术的全球顶级展场。在美术馆的建设上，他们都追求高水准。他们向我保证M+会是一个世界级的美术馆。他们聘请李立伟（Lars Nittve）担任行政总监。我曾与他交谈过。他是泰特现代美术馆的前任馆长，也曾执掌过许多重要的美术馆。所有这些因素都使我相信，这无疑是香港的一次绝佳机会。
你问我为什么选择“此时”。因为此时所有人都在筹建大美术馆。在北京，在上海，在香港。因此，如果我的收藏要最终落户，我希望它能对一个机构的建立有所助益。因此，这是一个绝好的时机，去坐下来与某个机构商谈筹建一个美术馆。就香港而言，我会是美术馆的董事会成员，收藏委员会成员，也是他们的评审团成员，与他们一道选择美术馆的建筑和设计。他们需要我来帮助他们完善整个概念和建设美术馆。再考虑到我的年龄，我也需要很好地安置这份收藏。你知道，这是一份很大的收藏，如果我有什么不测，这批收藏会怎么样？因此，我也必须要做决定了。我的回答很长，非常长，但这对我很重要。
ARTINFO：在M+之前，是否有其他的机构与您谈过捐赠事宜？选择M+是一个艰难的决定吗？
希克：当然，这是一个复杂的决定，我花了大概两年时间来做出这个决定。我与国内、外的许多机构都进行过商谈。但对我而言，我很明确这批收藏要回到中国。我并不愿意与国外的机构商谈，虽然有一些很好的机构曾与我接洽。当然，在中国我的首选是北京、上海，我与那里的美术馆和文化部门都谈过。但，或许你可以自己去找找原因。这挺有趣：我想捐赠一批价值超过十亿人民币的艺术作品，但或许他们并不需要。所以，请你去找找原因。
ARTINFO：您刚提到看重M+的“世界级”水准。许多西方的重要美术馆都在收藏中国当代艺术，但多是简单化的西方视角或市场话语主导。作为一个熟悉中国和西方艺术语境的藏家，世界级水准对你来说意味着什么？
希克：我认为我有自己的一套不同于其他国际大机构的收藏方式。他们多只关注那些成名的艺术家和作品，或只是在自己的收藏中加上点中国风情。同时，我认为许多中国当代艺术的重要藏家都只是在按照个人的趣味进行收藏，或者干脆就是在堆积作品。而我从最早就有一套如何收藏中国当代艺术的策略。我希望自己的收藏能成为反映中国一切时期和媒介的当代艺术创作的一面镜子。我把自己的个人趣味置于脑后，像一个机构那样去收藏。我是MoMA和泰特现代美术馆的国际顾问委员会成员，我有许多机会去学习这些机构是如何收藏的。我收藏中国当代艺术的理念是：不要只是堆积和展示大牌。当然，你必须要有一些大牌，但也要有其他作品作为这些大牌的语境。因此我也会收一些所谓“二流”艺术家们的作品，这些作品能帮助我们理解整个线索。我认为我的收藏就像一张网，而不是一串珍珠项链。在这张网里，每件作品都参与构建一种语境并相互映衬，从而形成一个连贯的文本。这与只是收集大牌不同。我试图以这种收藏方式来建立一部文献，一个有阅读价值的文献。它包括了从20世纪70年代至今的中国当代艺术。当然，没有一个收藏是完备无缺的，我的收藏也有漏洞，缺失了一些东西，我觉得它比现存的许多收藏都好，但仍有漏洞。
ARTINFO：您将自己的收藏喻为一张网，一部文献。但您只将其中的一部分捐献给M+，是否意味着破坏了这张网，拆散了这部文献？
希克：我对捐赠给M+的那份藏品进行过选择和编排，使它们能呈现一条中国当代艺术从20世纪70年代至今的发展轨迹。我从我的藏品中选择最好的素材去构建这一线索。我留在手中没有捐赠的，或是与捐赠部分中的一些作品非常相近的作品，或者是艺术家给我的礼物，或是对我自己来说有特殊意义的作品。我一共捐赠了1500件作品，我认为它们是精华，足以呈现这条线索。我另外还捐赠了200件作品给一家瑞士的基金会，只留下400件作品在自己手中。
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