黛安尼塔·辛格《档案室》，2011
黛安尼塔·辛格
黛安尼塔·辛格生于1961年，曾在艾哈迈达巴德的国家设计学院（National Institute of Design）及纽约国际摄影中心（ICP）学习，现生活、工作与新德里。她最近的作品《档案保管者（File Keepers）》系列承接其2011年的《档案室（File Room）》——36幅黑白摄影作品，描绘印度本土满是文件档案的室内景，曾在去年的威尼斯双年展上展出。反之，《档案保管者》聚焦于管理、维护这些设施的个人。两个系列今年年初在伦敦国王学院（King’s College London）首度同时展示。辛格凝神于信息被存储和保存的方式，她本人便对以书籍的形式收集图片颇有兴趣。迄今为止，她已出版10册此类图书，每册都有独特的结构、装订方法，挑战着惯常对图像的消化方式。《Modern Painters》不久前对其进行访谈。
ARTINFO：档案，是一些以沉睡为天职的有机体。对它们进行拍摄，是否意在将其唤醒？
黛安尼塔·辛格：但愿我有唤醒它们的本领。我说不准是否唤醒了它们。但至少，我做了一份记录。至少，我创造了一份档案。我对档案有着强烈的信念。所以，在此意义中，最初令我坚持摄影的（无论别人是否对我的作品有兴趣），是看到身为史学家的朋友坐在德里的Teen Murti档案馆看照片。与那样的人坐在一起，你不久便会发觉他们并非只凝神于尼赫鲁总理的面孔。他们会看他带的表是哪种，他在什么样的桌子上写作。坐的是一把Eames椅么？还有些什么是照片没有透露的？我很早便有这样的经验，所以我懂得，即便没人对我的作品感兴趣，没人愿意展览它们或做成一本书，至少我做了一份记录，在某时某地，会有某个人对其感兴趣。
人们对我的书作不同的用途，比如，恒河观景酒店（Ganges View Hotel）的老板用我的《私密（Privacy）》（2004）一书来搜集家具的创意。他会给木匠看我的一幅照片，请他做一张这样的床，或一盏那样的灯。一位在金奈的朋友则对我说该书中有37种莎莉服（saris）的织法。
ARTINFO：所以，从某种程度上说，你是在创造自己无法控制的档案。
黛安尼塔·辛格：完全正确。有些建筑系学生看到档案中那些古建筑或架构系统会异常兴奋。那些照片层层叠叠。所以，你可以把它当成一份档案，或对椅子的研究。你可以做一本只谈我们如何扎系东西的书，关于丝线和织物的书。而同时，我也愿意探索“未装订的书”这个点子。你买下一个装满照片的盒子，不断地把玩这些照片，创造无限的组合方式。
ARTINFO：《档案保管者》中对幻灯片的运用与照片之间的关系是怎样的？
黛安尼塔·辛格：我觉得投影是很棒的工具，与摄影非常接近，但因为我们不再使用柯达彩色胶卷（Kodachrome），我们便也淡忘了幻灯片投影。投影最令我喜欢之处，在于你不是一次只拿一幅图片，你一拿就要拿一组36幅或40幅图片。真的无可捉摸，无可拘泥。理论上讲，你甚至都无法将那些图片复制到展览海报上。所以留给你的，只是一段记忆，或是在那一地带的某种体验或感知。走进这些档案，你会发现那是一片复杂的模糊。要是全依我，我就在画廊展20组幻灯片投影，因为那就是它们的本来面目，就是那样庞杂，这些档案。你只想逃离，太多太多。
对幻灯片投影，我想过很多，如今柯达已破产。我不清楚自己还能坚持用胶片多久。在某一时刻，我不得不考虑用数码。但如果我开始拍数码，还干嘛要洗照片出来？没准儿下一代iPhone就有内置投影设备了。所以，如果我迫于技术问题而作出改变，我就变个彻彻底底，不再想捧着哈苏拍以前那样的作品了。
ARTINFO：你将与档案保管者们的合作描述为情绪化的。他们此前被别人拍摄过么？
黛安尼塔·辛格：我是最早拍的，我们建立起非常深的关系。甚至起初我并未拍他们，因为我忙着拍档案。他们没料到会被拍。我想，他们也会感到非常无措。想到我会将照片寄回给他们，这样他们便能将其挂在档案馆中，我就非常兴奋。我喜欢这样的想法：照片回到它们被拍摄的地方，那里的人们可以看到它。我总在说是女性做好这全部的工作，我讨厌说这些，就像我讨厌摄影、性别、国家这样的分类。我很不爽“女性这”、“女性那”之类的分类。但在这些档案中，我总是看到女人在办公室工作，走到老板那里去说：“看哪，那些屋子里满满当当全是纸张，我是不是该收拾一下？”然后她就会在档案的编目和结构上按自己的体系悉数搞定。这些女人有的已在那里工作25到30年，一直默默无闻。在那种体制结构里，无论什么部门、什么调研项目，总是有这样的人维系着一切，却一直居于幕后。这群无私的档案保管者或许从未指望有人去问问他们的名字。
为能使用这些纸质档案，我们需要有人来保管它们。所以我们需要热衷于保管档案，热爱档案的人们。但他们不为人所见，因为大部分档案馆都是不让进的。我能进行这项创作正是得益于此——我能进入其中，那里平时是不让进的。
ARTINFO：在《私密》（2004）中，你能进入印度城市上层人士的家中，拍下他们在国内的丰衣足食。印地语中没有“私密”一词。你必须认识人，获得许可，进入他们的私人空间。
黛安尼塔·辛格：是的，获得进入权限总是最难的一环。一旦得以进入，便万事大吉。有时需要折腾一年，一封信又一封信地要求。在印度，人们深知视觉档案的重要性，所以他们乐于参与其中，成为历史的一部分。
ARTINFO：为何用正方形？
黛安尼塔·辛格：我喜欢正方形。20年来我都在用正方形。正方形强迫你注意每个方向。
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