未来力量是不是市场力量？

文化部下发的《文化部“十二五”时期文化产业倍增计划》，计划将中国建设成为世界艺术品重要的交易中心。作为以推广艺术家为主的画廊在经过近几年的市场萧条之后，都积极地做出调整。那么青年艺术家是否一定就是画廊的首选？

北京静艺画廊老板李熠是这样想的：“我们画廊一直以来都很关注青年艺术家的成长以及与他们的合作，展览方面一年之中我们至少有50%的展览是与青年艺术家合作的，画廊的经营来说很注重年轻艺术家的推广工作，这并不是说我们只是做青年艺术家的画廊，我们从画廊的长期发展以及藏家的需求来说，是需要去发掘一些新的力量并与之共同成长，我们也很重视去关注一些国内外较成熟艺术家的动向，这个还是从画廊的经营方向来做整体考虑的。青年艺术家必定会成为当代艺术的未来力量，时代是往前走的，以后很多优秀的成功艺术家也是从这些青年艺术家成长而来，所以他们在成长过程中需要获得更多的关注，目前很多一级市场的画廊已经将青年艺术家作为首选。但这也并不是说一级市场必须都选择青年艺术家，一级市场画廊也有不同的分类，主要还是根据一级市场经营者自身的具体情况来讨论。”

作为与艺术家关系最为紧密的一级市场，在自身经营模式遇到瓶颈、与成功艺术家合作门槛太高的事实之上，渐渐将目光投到具有未来发展潜质的青年艺术家身上。但是对于青年艺术家的投资未必能在短时间内得到相应的回报，会是个持久战，所以画廊对于艺术家的选择上也渐趋谨慎。

未经一级市场考验的艺术家和作品，虽然越过一级市场而在二级市场有所成绩，但是并不稳定。自从2011年开始，几次大型拍卖显出滑坡之势以后，二级市场对青年艺术家的热情逐渐退却继续让位于一线挖掘机，翘等好饭上桌。从拍卖公司为青年艺术设立专场到逐渐缩水直至取消，可以看出中国藏家理性而成熟的蜕变过程。

不过很多年轻收藏家目前对于藏品的态度却是轻松的，偏重于喜欢就好，而不会过多考虑艺术品以后的升值空间，更不愿深究学术价值。所以某些拍卖行敏锐地捕捉到这一点，以消费路线取代收藏路线。但这只是一种策略，短期的利益往往影响艺术品整体的价值趋向，更会误导对艺术的认知。无论如何，艺术市场肩负着非常严肃的责任，也应该有自己的衡量标准。所以对于今后两级市场该如何协作建立起完善的市场机制？如何能够更加健康的推动中国当代艺术的未来？都是一个有待解决的问题。