二、色块：风格与方法的形成

（马蒂斯是最简单的东西说最复杂的话，那我为什么不这样去做呢？我为什么要去做加法呢？我不能做减法吗？我不能去做画家里面、油画里面没有的东西吗？所以我就去找画里面没有的东西。当然最后找到了色块的定位，这是没有的。）

胡赳赳：你哥怎么评价你的画？

郭峰：我哥也是经过了一个很大的转变。开始他根本不看我的画，后来看了后我们大吵一架。

胡赳赳：那是哪一年？

郭峰：2004年吧，我开始第二批，变得很古怪的时候，我和他大吵一架，他说我这个画一分钱也不值。

胡赳赳：然后你就受刺激了？

郭峰：非常大的刺激。我是很用心的，但我哥说我这画没法做，还说我这东西根本就不是画。

胡赳赳：他跟你上了一堂美术史的课？
 

郭峰：就是很沉重、很严厉的说。

胡赳赳：他是不是这么说“弟弟啊，你是音乐人，你抢我的饭碗干啥？”（笑）

郭峰：倒没那么严重，我哥他知道我有兴趣，谈到画的时候就会用很严肃的画家的态度来对待我，他就直接跟我说，你这个画一分钱也不值。

胡赳赳：他前面还有一句，他说你这个画没法画是什么意思？

郭峰：他就觉得这个东西太怪，他说我这画没人看。但我不这样认为，我今天看我这些画也有它的优点。只是我哥是站在古典画派的角度看，他觉得特别的怪异。

胡赳赳：比如说做音乐，让你去做评委，你是首先看他技术过关了没有，再去看他所表现的艺术的高度，其实画画也有一个门槛，就是技术的门槛，那你哥对你技术的门槛的评价标准是什么？他认为你技术过关了没有？

郭峰：他对我的技术就没评价过（笑），他觉得我就不是画画的，他就从来没有瞧得上我在技术方面的东西，到今天为止，他都只承认我的一种想法。当我给他看我这一批作品的时候，他没有话说，我哥起了个非常好的作用就是归纳。当时我设计了很多，我用了很多方式，但我不知道哪些是可以用哪些是不能用的，我哥起了个好的判断作用，告诉我这个为什么好为什么不好。

胡赳赳：他怎么跟你说的？

郭峰：我今天这个色块，是我哥哥给我的方向，我设计的非常简单，他就说这幅画非常好，为什么好，他说从来没有人用你的概念来进行构图，大量的人用色块，可没有人用色块作为一个思想的主题在画里面呈现出来，古今中外人们要么注重潜意识里的东西要么注重具象型的东西。我曾经做了很多东西给我哥哥去选，我哥哥说这些东西你可以去干。我觉得很兴奋，我哥哥从不屑一顾的态度到他觉得你可以去做事。

胡赳赳：这又是哪一年？

郭峰：应该是2005年吧。他给我的激励还是挺大的，我觉得有可能成，因为我哥哥是站在专业的角度去看，他和我没有什么不能说的。

胡赳赳：除了你哥之外，你的绘画还受到谁的影响？

郭峰：其实对我概念、意识上最直接的影响应该是2006年或2007年我去巴塞罗那达利的博物馆的那次，给我的冲击及震撼非常大，特别是视觉的大和小、远和近的冲击。而且他创意方面的，比如说《抽屉维纳斯》，就是维纳斯的像上面有很多小抽屉，可能这不是很复杂，但一点到就有了完全不同的意义，而且给人以无限的想象空间。
如果从古典的影响来说，毕加索和马蒂斯对我的影响比较大，特别是马蒂斯，他用最简单的东西说最复杂的话，那我为什么不这样去做呢？我为什么要去做加法呢？我不能做减法吗？我不能去做画家里面、油画里面没有的东西吗？所以我就去找画里面没有的东西。当然最后找到的色块的定位，这是没有的。