吴湖帆 竹石 书法
 

从可据的梅景书屋收藏名单看，吴湖帆对清中期之后如扬州画派、海派作品并不钟爱，他收藏下限的重点是清六家，自此上溯，精品颇多。对于重要和非常喜欢的藏品，自然礼遇有加。如称宋代汤叔雅《梅花双爵图》为“神品”，并封为“梅景书屋镇宝”; 慈禧对此画也珍赏不已并亲自临摹一本，并于光绪己丑(1889)年元宵节时将临本与真迹一同赐予潘祖荫，而潘祖荫又是吴湖帆夫人潘静淑的叔公。所以这件作品就成为潘静淑、吴湖帆夫妇二人“梅影书屋”的藏品。吴湖帆视之如至宝，在画的锦套上自题“梅影书屋镇宝”之语。这件古代名迹上一次与公众见面是1937年教育部第二次全国美术展览会，而第二次公开露面，则将是在12月1日开槌的匡时07秋季拍卖会上，前后历经整整70年，这无疑将是大陆秋拍的一大亮点。他又跋写黄公望《剩山图》是“画苑墨皇，大痴第一神品”;而得到了王石谷《写宋人词意山水册》十二开后，认为其余王石谷作品皆可“屏去而无憾”等等。要么就是对中意的藏品再三题跋，反复咏之，多次钤盖收藏图章。这从今天可看到的梅景书屋藏品上可以得到证实。

梅景书屋丰富的藏品，为吴湖帆的创作和鉴赏研究提供了坚实的基础。他的鉴赏，实际体现了传统书画鉴定的特色，即绘画创作、收藏与鉴定的密切合作，这一点，和米芾、赵孟頫 、董其昌以及张大千、谢稚柳是同样的。吴湖帆就鉴赏书画方面很少有文字著述，他往往在历代书画的裱边、诗塘直或珂罗版画册上书写其品鉴意见和对画史的研究心得，片言只语中闪烁着智慧的火花。如他在王石谷《写宋人词意山水册》就一题再题，前后竟达八次之多。

如：石谷子临摹宋元工(功)力最深，故笔墨间变化亦最多，晚岁之作，自匠独运，元气淋漓，逈非他人可及。或诋石谷画无书卷味，实非具真识力也。盖石谷寓雅秀于笔墨之内，与南田、麓台不同，有或出门弟辈代作，便落滞相。次册为晚岁兴到所作，更觉丰韵独绝，贮之巾箱，永充文房良伴可也。石谷有知，应笑许余为知己。

【编辑：刘霞】