城市化规模空前，无疑是中国九十年代以来最壮观的变化，一种新的城市概念诞生于独特的社会进程中——融合了资本主义、消费主义经济和原有社会制度的变革。这一新概念体现于城市横向或纵向的扩展过程中。无数个新市区在发展，无数高楼遍地生根拔地而起，人们的生活方式、居住条件以及环境观念也随之从根本上发生了动摇，大胆冒险的经济、社会、文化项目及策略也相应问世以正视并适应这新的现实。

在这种社会与文化的变革中，当代艺术家当属最活跃也是最敏感的群体。从北京到上海，从广州到成都，艺术家们面对着新都市生活，探索着各种介入方式。

郑国谷属于随可口可乐、功夫片、流行音乐及电子游戏长大的一代。与成长在七十年代文革动荡时期以及八十年代盲目乐观的乌托邦时期的老一辈们不同，新生代身上意识形态第一、理想化的思维荡然无存。他们的生活方式和思维更加现实，更加开放，追求好玩，自娱自乐。这一代艺术家没有任何历史阴影，摆脱了意识枷锁。他们积极地拥抱由新消费社会创造的新形势，并把之作为他们艺术语言的基石。

拎着最流行的袖珍照相机，郑国谷拍下最为独特的摄影作品，揭示了新生代的生活，他们的欲望，梦想、幻觉，以及对青年文化与金钱政治权力之间矛盾的现实主义态度。同时，在他的艺术观念及方法当中借用了市场经济的游戏规则——大规模地生产流通。他把照片复制成上千幅的细微图像。另外，将文学和建筑融入他的创作中，这种自由和大胆尝试的精神，恰恰是未来一代的形象。

【编辑：刘建英】