8月1日下午，由2012年度青年艺术100项目与雅昌艺术网共同主办的，青年艺术100·雅昌讲堂在圣之空间举办，在主题为“如何选择青年艺术家”的讲堂上，策展人、艺术评论家陆蓉之、阿拉里奥画廊北京总监金秀炫谈到在展览的过程中尤其是在挑选参展艺术家的过程中会考虑哪方面的因素。
金小姐的发言里边让我想到一个我要补充的，我们所习惯的第一市场画廊，经纪人;第二市场拍卖公司，也有经纪人做，就是把收藏家手上买到的作品再转卖出去，这都是第二市场的工作，原来的第一市场跟第二市场是壁垒分明的，但是因为亚洲的第一市场是不够状态，韩国已经是很少见的第一市场的结构的强大，甚至比日本还强大，可是他的画廊数更多，牵扯的关系比较紧密，但是中国画廊很多，我为什么说中国画廊不壮大的原因，我说了你们不要生气，因为中国人签约有时候圈钱，没用，你跟画廊签约照样自己卖，画廊也管不了你，所以第一市场在中国很难发展，因为合约关系很难守护，而且画家这么年轻，你也很害怕三年、五年以后就卖给你了，如果你不好好做就死定了，是不是会害怕，肯定会害怕。
我注意到这种”青年艺术100”，还有其他类似的活动，我觉得自己暗地在偷笑，因为我觉得聪明的中国人已经想出一种不好的代号，因为开画廊你最清楚了，是很辛苦的，开销很大，成本很高，你花了很多钱去培养的年轻人，到头来也可能一场空，他成名了，他和别家签约去了，或者是你培养他，前景看好，他创作的瓶颈，做不出好东西来，事业走下坡都是有可能的，两方面都有可能遇到意外的事故。所以画廊在中国，在今天来讲是一个非常艰苦的行业。
中国大陆的拍卖市场是全球的，可是拍卖市场背后很多问题不用我们在这里说，拍卖公司背后有许许多多的问题，刚刚金小姐也讲了，你走的是拍卖的路线，没有策展人给你规划，没有评论家研究你的作品，你的作品最后单一地去市场估价，有的是做价钱，这对一个艺术家来讲，有的就是我忘记了，就是把一个苗拔起来，就是拔苗助长，最后苗就死了，也有这样的现象。”青年艺术100”这样的操作，还有其他的，我觉得他结合了代理的性质，因为这一批作品可以代理，他不是代理人，是代理作品;二，他是跑码头式的展览，他把这个展览不用租一个空间，强行地租一个空间，不是固定的展览，我是把你带去跑码头的方式下有点儿艺术博览会的性质。
其实现在艺术博览会是越来越壮大，全世界各个城市都有博览会，为什么?他们发现艺术博览会其实很好的，因为你开一个画廊在这里，你有这么一个特权，别人家的画廊特权到你这儿，可是你在画廊博览会的时候，别人家画廊的客人也会到你家来，所以就把所有喜欢艺术的策展，大家交互的感染，人数就不会一样，所以博览会才会继续壮大，但是艺术博览会也有它的缺点，因为有画廊去报名的，也有艺术家去报名的，一个画廊去经营艺术家牵扯到签合约的关系，画廊要去参加博览会有成本，花更高的成本，他只愿意代理那些成名的，好卖出去，所以对于青年艺术家来讲去画廊博览会的机会是非常少的，所以大部分博览会往往会做一些主题展，帮助一些年轻艺术家曝光的，这个还是不够，像”青年艺术100”想出来的这种想法，是一种结合艺术博览会，结合画廊，结合拍卖三种营业特质，来让年轻艺术家有发展的空间，我觉得这是很聪明的办法，然后再结合像把我们这些人找来，让我们这些人写文章，再给他学术的包装，这样有模有样地出场，这是我听了金小姐的发言之后要补充的，我不知道”青年艺术100”的主办单位会不会以为我是胡说八道，因为我不是主办单位，但是这是我的观点。
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【编辑：赵丹】
