侯：好现实的，你知不知道？你们这一方案的改变会影响我在美国接下来为你们做的展览，那批美国人到时会来光洲看，你们却这么搞，乜都睇唔到。

郑：还有巨大的集装箱、封条、告示可以睇呀！

侯：睇乜鬼呀！好现实呢！

郑：你可以跟他们说，我们下一次的方案又不同了。不同的展览场所，我们广东会出不同的方案。

侯：美国人是很难搞的，特别是博物馆，他们的计划定出来三个月都不能改变的，西方都是这样……

郑：他们可以看出中国南方是敏捷和变化快的，你对操作也很灵活嘛！

侯：我还未讲完……

郑：好，你讲……

侯：而且，这次在美国的方案预算是九万美元。

郑：哗！九万美元呀！但是你可拿策划费，我们艺术家的方案却没有方案费。

侯：这九万美元主要是拿来搭露天舞台……

郑：印画册？

侯：和艺术家作品的材料运输费，钱很紧。

郑：那我们又没有钱了，每次我们都……

侯：做不做美国这个展是我的问题。

郑：你的问题？什么问题？

侯：总之，很麻烦，韩国咯边我不知怎解释。他们到时来睇唔到野！

郑：这不是解释的问题，我们只有这么做才能体现出我们广东与集体参加的力量。陈侗、陈劭雄、胡日方、鲁毅……的意见都是一致。我想韩国那边也会理解的……

侯：以“退出”去参加不是一个新鲜的方案。而且，有一个单位也是用集装箱，外面也贴海报……

郑：是“个体缺席，集体进场”。如果二十四个单位中有一个是以“退出”而其它二十三个是以如何表现来参加这个展览，我不知道是不是新鲜的。70年代的也无所谓，那怕别人用过的，我们也可以再用。而且别人可能正在做作品，我们却在讨论如何做这一作品，那印刷的书就显得很重要了。广东的整个讨论过程和有关人员说的一些好建议，不断的否定、不断在改变的真实过程的记录，到时可放在你开放的办公室里……这一作品最后是什么样，我们都不知道……反正，有意思。

侯：没有人会去看的，而且他们的钱不是给你印书的，你们拿不到钱的。你怎么做。