《睡莲》
第一次看莫奈，是2002年在上海博物馆，那次他们请了《睡莲》来，印象中是将它安置于某层楼面的一个角落里，用护栏围上，不准近前。我特特去那里站了十分钟，双目莹然，被那阳光倾泻清洗。当时自己还是一个纠结于要不要转行去学画学艺术的理科女研究生。本来都差一点奔第三种人去了，但就是这一点点小清新的神经质拉拽我，至今都没有做成。同期展出的还有梵高的《麦田》。
第二次看莫奈是2004年年底了，声势浩大的“法国印象派画展”，就在上博对面的上海美术馆，见着了《卢昂大教堂》。同期也还有马奈德加塞尚。
我独独最爱莫奈，这人眼里的世界，太美，美得只剩下了光。光对他而言是格局是程式是温度，铸造一切，解释一切。后来2009年到了北京，在中国美术馆看英国人透纳，也找到类似的惊动。曾想约请一帮文艺科学青年和我一同完成“光”系列的主题文章，用物理化学生物种种角度去阐释这个世界上最初的词，这主题后来终于变了“色”，被收入在《冷浪漫》一书之中作为开篇。
光和色的变幻里，或许隐藏着某种终极秘密，这念头非我的杜撰，物理学家费因曼便说过，倘若杨氏双缝衍射实验中光的行为能被摸透，量子世界的实质当不难参透。
莫奈的画作大约在2006年左右引起了一波研究浪潮，却不是来自它本该隶属的艺术理论领域，好事者另有其人。伯明翰大学的气象学家John Thornes多年来辛苦研究各个时期英格兰各地各个历史时期的天气状况，意外发现莫奈旅居伦敦期间的一组神奇纪录为他留下了宝贵的资料。莫奈创作于那时期的画作中，展现了滑铁卢桥和议会大厦的新哥特式建筑如何明灭在浓雾中，阳光在泰晤士河上跳跃闪耀，与此同时天空呈现了奇异的色彩变化，只见深深浅浅的红、橙、蓝、紫被撒出去，造成一片亦真亦幻。
Thornes用他那分析型的大脑想到，这些丰富好看的颜色非出于莫奈头脑中的艺术幻想，而来自于真真实实的伦敦生活。那漫天黄色，应是高硫含量的煤燃烧后烟尘和硫酸盐颗粒散布到空气中，成为水蒸汽的凝结核所致，如此条件下形成的雾也比自然形成的雾更为持久。而作为复杂的混合体，煤焦油中含有苯胺和苯酚类化合物，如今已是众所周知的染色物质——1834年德国化学家Friedrich F. Runge从中分离出来过漂亮的蓝色物，1856年J. Natanson和AW Hofmann也从中提取了一种红色染料——以上，都有可能是彩色雾中的成分。
19世纪某个时期的“伦敦雾”是举世闻名的景观，其背后的环境伦理探讨也被当作世界各国环境文献上的重要案例。上世纪80年代末，东英吉利大学大气化学家Peter Brimblecombe对它进行过系统研究，并著有《大雾：中世纪以来的伦敦空气污染史》一书，提出黄雾需三个形成条件：首先是光的散射；其次气体和电灯的色调；以及焦油里面化合物的颜色。倘若在一天里的晚些时候，蒸汽火车头和轮船上产生的高温工业排放加入到空气中来，黑褐色的焦油就会出现，雾也会变得黑黢黢，这个由黄变黑的过程，甚至可以在狄更斯小说中找到一些记载。
科学家们并且还去做了验证，选取莫奈1898～1900年间创作的9幅作品，结合他同一时期的信件和日记，与美国海军天文台的数据对比，令他们惊叹的是，莫奈身为艺术家，却如同科学研究者一样，一丝不苟地记录了创作日期及太阳所处的位置，绝无臆造。所以印象派大师的确是非常可信地，超脱印象地，用手中画笔将伦敦当年的绝世光影留存于世。
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【编辑：赵丹】
