Craig Walsh and Hiromi Tango，“家-光州”，2012，多媒体装置，“圆桌”委托创作作品

更广泛的观众参与

驻地艺术家、工作坊和“E-Journals”

出于让观众广泛参与的目的，圆桌将开展一系列活动，如成立“工作坊”、与来自各个领域的代表进行策展对话、发布在线期刊“E-Journals”、将讨论上传为线上文档、出版评论文章选集、展示副主题等。

本次展览还将展出43个受邀艺术家以及15个包括装置艺术与表演艺术在内的驻地艺术家的作品。大部分的驻地艺术家需要与其他艺术家和光州社区进行互动。

Aki Sasamoto，离心机，2012年3月，多媒体装置与行为艺术，“圆桌”委托创作作品

徐道获，“摩擦项目-光州天主教大学终身研究所”，2012，于工作过程中拍摄

彩色铅笔、胶合板、铝合金、木框架、监视器、录像机。“圆桌”委托创作作品

艺术家与艺术作品的选择：都是集体的决定

在“圆桌”双年展中，超过一半的艺术家、艺术小组以及临时团体都来自亚洲。但此届双年展的特别之处并不在于艺术家的构成，而在于他们被选择的过程。

根据组织者的说法：

“本届双年展参展艺术家及艺术作品的选择不仅有别于往届光州双年展，而且区别于大多数的双年展。6个策展人在选择艺术家及艺术作品时进行了史无前例的合作，他们跳出了传统的单一或联合策展人的窠臼。6个副主题始终贯穿着6个策展人之间的对话，因此，艺术家及艺术作品并不是被某一个策展人的副主题所预先设定。所有的选择都是合作完成的，这正是“圆桌”精神与实践的注脚。艺术家及艺术作品也因此体现了一致或无条件合作的不可能性，并迫使我们在社会、生态、政治、个人历史与经历的联系与碰撞中思考一种新的联合策展人之间的统一体或者整体。”

原文链接：Gwangju Biennale 2012: Curatorial genius or chaos?

【编辑：郭巍薇】