春拍已结束，总结整备后的各大拍行已经开始将目光投向下一轮征集。

记者近日获悉，截至今年6月30日，中国艺术品拍卖市场上半年总成交额为281.60亿元，比去年春下降了34.27%，比去年秋下降了34.22%，上拍数量比去年秋拍下调了40%左右。受欧债危机、国内经济增速放缓等因素影响，拍卖市场“大盘下挫”，业内担心，今年会成为继2008年以来的又一轮更为严重的寒冬。

近些年，现当代板块话题不断。一面是近现代大师齐白石、李可染被“人民币玩家”推向一个个价格高峰，另一面是尤仑斯的几个中国当代专场，虽有国际买家参与竞争，香港苏富比也一度捷报频传，但一些内地的专场表现仍然差强人意。冰火两重的行情，让一些业内人士开始担心，中国当代艺术市场的下一波高潮由会谁来推动，或者，还会不会有下一波高潮?

墙外开花墙内香

法国权威艺术市场评估网站Artprice曾这样评价当代艺术市场：全球当代艺术市场的发展说明当代艺术已经成为当代文化消费中的重要部分。从全球范围来看，当代艺术市场越来越受到重视，当代艺术的需求愈发强烈，价格也随之高涨。

如果中国当代艺术的成功以市场价格作为衡量标准的话，那么2006年以后的中国当代艺术可以称作为“市场化”、“明星化”的时代。

2006年，中国当代艺术领域的十大拍卖成绩在一年内的成交总额翻了十倍。以至于中国艺术家一举赶超西方艺术大师，全球前二十大当代艺术家排行榜中就有八位中国艺术家。曾经的年青一代艺术家，作品价格高不可攀;以此成长模式为榜样的更年青一代艺术家，近些年的价格也在迅速飙升，这样的景象，给了一些投资者极大的鼓舞。

2011年，中国当代艺术总成交额以5.4亿美元的成绩，居美国之后，成为世界亚军。而这一年，正是中国当代艺术收藏大户——尤伦斯在香港苏富比大肆出手藏品的时候。尽管此前，尤仑斯的专场拍卖令很多人担忧会成为中当代艺术市场的“滑铁卢”，但拍卖结果似乎再次显示了中国当代艺术的市场活力。然而，在一些业内人士看来，尤仑斯的几次国内专场拍卖之后，85一代“天王、金刚们”的早期经典作品市场高点已经难以逾越，这一阶段中国当代艺术品价格已经达到“终极”。

无论怎样，当今的中国不仅是当代艺术上拍数量最多的国家，也是当代艺术成交率较高的国家。在国际当代艺术拍卖市场上，曾梵志、张晓刚、周春芽等艺术明星与他们的外国同行有着相等的竞争力。

亚洲市场的爆发

金融危机，给了亚洲地区赶超欧美的契机。最近几年(特别是2009年以来)，亚洲拍卖市场的活力和欧美市场的衰落，颠覆了传统艺术市场的天平，市场的重心开始向东偏移。

受到中国当代艺术作品价格迸发诱惑的亚洲艺术买家们，纷纷投入巨资，争抢作品。“中国的经济发展了，东南亚华侨也开始注意中国当代艺术。我们应该是比较早一批的藏家，很多好的作品，是我们跟西方人在拍卖行上争来的。”印尼华裔收藏家余德耀告诉记者。2005年开始进入中国当代艺术收藏圈的他，回想当年刚刚进场时所走的弯路，颇多感慨。但细数自己珍藏的张晓刚、岳敏君等人早年的几件代表作品，谈话间仍流露出几分得意。

中国当代艺术海外市场的火热，让具有全球视野的海外华裔收藏家和投资家们，在西方的资本强力引导下，悉数入场。与此同时，全球范围内的各大艺术博览会、双年展，也从侧面证明了艺术买家选择的正确性。

“西方还是有几个机构比较注重中国当代艺术的。通过新一轮的价格抬高，我认为会有另外一批更深层次的藏家或机构进入。因为，当一个艺术品跑到一个高位的时候，就会有一批基金会关注高价位的东西。我也会关注他们的动向，这个太重要了。因为他们是我们的竞争者。”余德耀说。他相信，目前这批西方艺术机构和买家的出现。会让中国当代艺术的价格进一步走高。亚洲藏家的实力增强并积极参与竞争，也让中国当代艺术市场获得了更多信心。

另一方面，中国1990年代成长起来的一代先锋艺术家们，在全球拥有着较为稳定的需求量。而近几年亚洲地区跟风而入的收藏家们，也为价格一路抬高贡献了力量。这也让很多国内拥有早期名作的藏家开始珍视自己手中的藏品。

曾在2005年因一次偶然机会购得一批当代藏品的收藏家李冰，说起当年的果断英明颇有几分得意：“当时这批东西600万元，现在可能半张画都不止600万，里边有很多重要艺术家的作品，而且很多都是当年艺术家的代表作。”

然而，去年秋拍以来，内地拍场上当代板块的相对冷清似乎并没有印证这些藏家的信心。而香港苏富比春拍的逆袭，带来的似乎只是已近结束的“华彩乐章”。
 

【编辑：赵丹】