宋庄的艺术生态能维持多久？

记者：对于宋庄，您和栗老师都付出了很多心血，请您谈谈宋庄模式以及宋庄里面的女性艺术家？

廖雯：我觉得“宋庄模式”其实是一种自由的艺术生态和生活方式。宋庄模式的特别之处，简单地说是自然形成，多态共生，安居然后乐业。艺术家为寻求相对自由的生活方式形成聚居区，始于圆明园，在宋庄获得了比较充分的延展。1994年最早来宋庄的艺术家，部分是从圆明园移过来的，后来的十年间，越来越多的艺术家自然聚集到宋庄，中间来来走走的也有一些流动性，但最终留下来的艺术家，其中有如方力钧、岳敏君、杨绍斌、刘炜这样国际知名的艺术家，大部分是不那么知名、也不那么富裕甚至还很贫困的艺术家，年龄、经历、教育、技能、经济状况、艺术观念跨度都很大，真的是大树、灌木、花草都有，但在选择自由的生存状态、生存方式上大家是共同的。

2004年，宋庄小堡村有一块因为含高压线、挖沙水塘得以“空”下来的地，村里领导和老栗商量，老栗建议做成艺术园区，让艺术家能够有个相对稳定的落脚点，能够安居下来，这是老栗为维护宋庄艺术生态做的一个“工程”，持续做了三四年，我帮着协调各种具体而琐事的事物，自我号称“协管”。艺术园区的建立，引进了更多的艺术机构和艺术家，宋庄现在登记的艺术人口有两万多人，不少是带着妻子、孩子一起来的。

老栗为了进一步维护艺术生态，还特别设想了其他一些业态方式，希望能让更多普通艺术家也能够生存下来，比如后“艺术集市（平价艺术市场）”，宋庄美术馆每年春秋两次的《生活在宋庄》（在宋庄生活创造的艺术家的大型展览），每一次展览都有上百个艺术家的几百件作品参展。2008年我做过一期《生活在宋庄?女性版》，那个展览选了70多个女艺术家的大概500多件作品，展览给了女艺术家很多信心。我选作品标准很简单，第一，是在宋庄生活和创作的，第二，不是“行”画。整整五天，从早到晚，我走了近百家在宋庄的女艺术家工作室，很累，也很欣慰。一来，因为受到的关注太少，她们很珍惜这个机会。二来，她们有些人虽然还不够成熟，但大部分人都想表达自己的感觉，这很难得。我也找了藏家余徳耀赞助了做画册的钱，老栗也帮忙布展，最后展览效果很好，看展的艺术家说好，宋庄的领导和村民也说好，一些男艺术家不无妒忌地说也想变成女人参加展览。

宋庄2000年以前，女艺术家非常少，与整个宋庄艺术家不成比例。两口子都是艺术家的好些，独居的女艺术家非常少。中国环境女人单身独住好像不容易，经济压力、生活条件、安全、寂寞，问题很多。在宋庄租农民的房子，光是厕所在屋外、没热水就够女人难过的。2004年，我提议为女艺术家改造出一个相对安全、舒服的工作室区，村子里拿出一个废弃的饲料厂，老栗亲自上马，画图改建，创作、起居一体，简洁、舒服、安全，最重要的是租金还便宜。老栗设计的这种工作室的改建模式，后来被各种投资人充分模仿利用，成为宋庄艺术家工作室的“标准”样式。我为这个女艺术家区取名为“嫘苑”，“嫘”据说是远古黄帝之妻，绘画的创始人。2005年之后，女艺术家陆续来了一些，到了2008年，我宋庄美术馆做《生活在宋庄?女性版》田野调查的时候，大约有不到200，而到2010年，竟有600多了。除了众所周知的宋庄艺术环境的发展以外，生活环境的改变是一个不容忽视的原因，简单地说，艺术家可以不同条件地“安居”了，这一点对女艺术家尤为重要。

宋庄现在开发得实在是太“快”了，问题也越来越多。艺术家工作室越来越多，房租控制不住地涨价，艺术家生存负担加重；艺术空间越来越多，能够专业运作的却很少，展览乱七八糟，没有学术标准，也几乎不能帮助到宋庄艺术家打开出口；名气越来越大，地价日益飙升，有钱而非艺术的机构进驻得越来越多，真正做艺术的空间被围困，喘息困难……宋庄的生态已经开始遭到破坏，而开发更加大踏步迈进。宋庄的艺术生态不知还能维持多久。

《心房》 龙德轩艺术中心

《心纠手结》 龙德轩艺术中心

记者：栗老师被称为当代艺术的教父，谈谈您眼中的栗宪庭。

廖雯：曾经有一个时期，记者尤其是女记者采访我，最后总要问我是怎么把老栗变成“我的男人”的，透着“羡慕嫉妒恨”。开始我认真地说，老栗不完全是“我的”，他名气越大就越多属于“大家”。我看出她们不大相信，以为我是“得了便宜卖乖”。后来，我就开玩笑地说，老栗是我“嗅”来的，我上前一闻，气味相投，就领回了。记者们大约觉得我太不严肃，以后便少有人问这个问题了。其实，我真的认为这是女人找“自己的”男人的一个“绝招”。

作为“自家的”，我觉得是一个善良到脆弱的“好人儿”，他天性淳厚、敏感，有情有调，睡在身边、牵着手，心里踏实。作为“大家的”，我认为老栗是一个执着到较真的“理想主义者”，他以近乎天赋的敏锐不断地发新，不惜余力地创新，并不惜代价地去实现。

【编辑：赵丹】