听说，乌鲁木齐的那个飞天神女拆掉了，网上看到而已，我没有亲见。但我却见过许多至今还耸立在其它地方的未被拆掉的“神女”，趾高气扬的映掩于高楼阔路之间，这些仍然矗立在各个地方上的“神女”们以及四近的地方，每每就是各个地方的“城市标志”。很多“城市标志”的真景我是见过，很丑陋，我以为。
“神女”在这里是一个统称，泛指那些尺度夸张、造价昂贵、内容空泛的“城市雕塑”。本人早年粗学过雕塑，也在“城雕”这个江湖里耳濡目染过几年，曾经也和一些“有识之士”们为这个行业的一些怪现象愤愤不平过，还天真地相信过随着那些当政者的“审美水平”的提高，这个“城雕”江湖的乱现状终会有彻底改变的那一天。但是我后来终于明白了，这个“行业”里的一些明规则、潜规则所制约着的现象，并不是一个什么“审美”的问题，究其根本，是一个体制的问题；或者更明白地说，是一个腐败的问题。最近在网上看到的这个如此怪异、丑陋的“飞天神女”竟得以立项、建造，简直是一个现实版的魔幻现实主义事故！如果不就此揭露出隐藏在这个行业下的丑陋内幕，于心不安，终归对自己的良心是一种折磨！
相比较其它行业，“城雕”江湖的所暗藏的腐败是隐蔽的，而且非专业人士而不能明察的。为了说明这个“行业秘密”，我们可以先抛出几个问题：为什么很多财政并不宽裕的地方政府屡屡热衷于建造那些尺度惊人的城市雕塑呢？为什么很多城市雕塑的造型设计都偏爱那些以几何的组合为特征的怪异形式呢？为什么城雕都是千篇一律的不锈钢皮敲制的呢？为什么绝大多数城市的城雕项目招标、建设过程不能透明、公开呢？为什么很多身份普通的“雕塑家”在经营城雕工厂数年后会变得“很有背景”呢？——而回答这些，先要说明一下雕塑的一般制作工艺流程。
按照一般的具象写实风格的城市雕塑的设计、制作过程来看，需要经过以下工艺流程：小稿设计、等比的泥稿放大、翻制石膏模型、实材制作（石雕、铸铜，或敲制不锈钢）、现场安装制作、附属的环境园林工程施工。而三维立体的雕塑与平面的绘画不同，尺度上的增加则会带来体积上的成倍的翻翻。做过雕塑的人都知道，一般四米以上的雕塑在进行等比泥塑稿放大的时候，其骨架的搭建就已经是一个工程了。而且，因为铸造厂熔炉体积及厂房空间的限制，越是大尺寸的雕塑铸件，越是会带来实材制作环节中费用成倍的增长。
而那些通常我们所能见到的那些以几何体为主要造型元素的“现代派”风格的城雕则不同于上述的工艺流程。电脑三维设计软件的出现可以完全使那些几何造型风格的城雕设计省却了小稿及等比泥塑放大的环节，而一般稍有经验的不锈钢雕塑的加工厂也完全可以按照这种已经有了详细的尺寸规定的三维设计图，一步到位地等比放大出城雕成品。另外，在具体的制作环节中，真正能付给那些不锈钢雕塑加工厂的费用是相当少的，所以，一般的几何体组合风格的城雕制作都是用角钢焊接成内部骨架，再用厚度很薄的不锈钢皮经过简单的钣金、焊接、抛光后就完成成品制作了。也正是因为真正能付给制作工厂的费用在这个行业中已经非常低廉，所以为了节省制作成本，很多雕塑在制作内部的角钢骨架时，连必须的防腐处理的工序都省略了，所以我们可以看到很多城雕在安装不到几年的时间后，就已经在表面可以看到成片的、褐红色的从内部角钢骨架上渗漏出来的锈迹了。
但是，在做工程预算的时候，却并没有将那些已经被省略了的工序的费用扣除掉，这就是城雕工程可以隐藏着巨大的利润空间的地方。这是一个惊天的秘密！
正是因为这个行业的专业特殊性，一般的审计、决算部门都并不一定十分清楚这里面的各种工艺、工序细节（或者在某些地方，这些部门已经是一个利益共同体了），更何况普通民众的监督根本就无从知道这里面的秘密。
这样，那些长期浸淫于这个城雕江湖中“雕塑家”们实际上已经变成了一个隐藏的腐败暴利行业中的某个环节。要在这个行业中生存，根本就没有必要再关心什么“雕塑艺术”，因为在接下来的整个过程中，这只是一个借口而已，并没有人真正去关心这个！雕塑家在这个江湖中，或者把自己变成一个可以八面玲珑于各种“政府资源”中的公关公司，或者就要紧密依附于一些手中拥有大量“政府资源”的政府项目掮客。并不可小看这些掮客，在我们所能看到的很多政府工程的背后，活跃的都是这些人在牵线搭桥，组合、配置各种资源、关系，并分配着各种巨大的利益分成。这也就是我们为什么会发现很多雕塑同行在混迹于城雕这个江湖几年之后往往会变得手眼通天的原因了。这样，我们就可以理解为什么在全国很多城市的大型城雕工程往往都是由某些利益团体来控制的了。表面上来看，全国招标，甚至是全球招标，但是在内部的幕后操作中，江湖很小，一旦有行业内的风声放出来，各种资源、关系、后台便会闻风而动，快速进行各种利益的组合、运作。
这样，在这样一个外人无法了解其工艺、成本的特殊“政府工程”行业中，它就变成了一个可以产生出巨大隐性利润的腐败机器了。曾经有一些雕塑工厂按照图样以低廉的价格卖那些风格化的城雕，但是生意并不是很理想，雇主也往往是民营企业或房地长开发企业，因为这些民企花的是自己的钱，所以价格是他们唯一的衡量依据。而在那些由政府财政买单的城雕工程中，因为这些明码标价、批量出售的城雕产品无法进行隐性利润的附加，同时也会给以后的审计、复查带来隐患。
那么，最终的运作方式是，按照上面所提到的最完整的工艺流程来进行工程的预算，而在实际制作中，又可以省略掉其中工程成本巨大的几个工艺环节，这样，巨大的利润空间就可以被制造出来了。同时，在每个工序流程的预算中，又可以假借所谓“艺术创作”、“特殊行业”的名义，将价格抬高几倍，甚至是几十倍。而真正的具体制作的工厂和“小工”们的所得又被按照一般的金工和劳务行业的一般价格标准被压缩到最低。那么，这里面所产生出来的巨大的利润到底去了哪里了呢？具体出方案的“作者”也是只是一个在前台的人，表面上利润都是由他拿去了，而按照行业中的规矩，雕塑作者已经不能像上个世纪八十年代初那样拿去太多的利润了。那么，到底是谁瓜分了那些巨大的利润，我想行文至此，个中的奥秘，读者已经能够自明了吧？
以上就是这个行业的秘密，说出来可能会由此得罪一些真正有后台的权势人物，但是，如果没有人说出来，绝大多数的人还是被蒙在鼓里，仅仅就一些无关痛痒的“审美”话题进行讨论并不能真正触及这个行业最深层的问题。所以，乌鲁木齐的那个神女被拆掉并不能是舆论的终点，还要就工程的成本造价追究下去，才会解开那些隐藏在这个行业中的惊天秘密，并由此，追溯各个地方那些丑陋的“时代疤痕”的内幕，才能真正终止风行在这个神奇的土地上很多年了的神奇的“城雕”运动！
