2012年8月30日由匡时举办的收藏寻城记广州站论坛在东方宾馆(000524,股吧)举行。广东美术馆副馆长、中国美术家协会会员广东省美协理事蒋悦先生表示：广东美术馆是一个公益性和事业性的单位，它的收藏艺术品和民间的收藏是不一样的，是一个国家行为。收藏的资源和收藏的机会都是靠国家政府拨款的，也是所有纳税人的钱使我们能够收藏。所以作为一个收藏机构也很不容易，要小心翼翼花好每一分钱。

主持人：我们在说广东的时候，必须要把眼光投向海外，中大教授刘志伟说，我们不仅要关注本土广东，还有一个海外广东，也不要关注本土福建，还要关注海外福建。拓展的历史中，有一个很强的后盾，就是宗族信仰或者说宗族认同，这跟国家认同不一样，他只认同自身的祖宗。我们的收藏家有的可能是纯粹的个人爱好，或者是个人品位，在过去的历史上，可能是一代一代的传家宝，就是家族中的面子、荣耀，这是传统收藏很重要的来源。

我们把思绪拉回现在，我们逐步走入全球化的时候，尤其是90年代末以来，广东美术馆在广东文化的事业中是功不可没的重镇，文化的传播跟美术馆的事业也有关系，也连带着刺激着这个行业。下面我们请蒋悦先生谈一下新世纪以来，美术馆事业跟文化有什么关系？

蒋悦：广东美术馆是一个公益性和事业性的单位，它的收藏艺术品和民间的收藏是不一样的，是一个国家行为。收藏的资源和收藏的机会都是靠国家政府拨款的，也是所有纳税人的钱使我们能够收藏。所以作为一个收藏机构也很不容易，要小小翼翼花好每一分钱。广东美术馆的定位，从开馆开始就确定了办馆宗旨，我们要坚持学术高度，收藏对广东美术史、中国美术史有关系的作品，主要是收藏历史上被淡忘的重要艺术家的作品。我们收藏的渠道有几种，包括和在世艺术家的联系，以及去世艺术家家属的联系，然后得到他们的支持，很多作品是这样得到的。很多时候，艺术家作品展览时，会有一些作品捐给美术馆，有一些艺术家完全是捐赠，不要钱。但是美术馆有一部分的奖励基金，象征性的对艺术家表示感谢，与市场价差别很大。

还有一个渠道，会在拍卖市场上找一些美术馆需要的空白和补遗的作用，因为广东美术馆成立比较晚，1997年开馆，在此之前没有藏品，所有藏品是1997后才有。美术馆收藏的作品以现当代美术为主，所以作品的真假辨识问题更容易，因为有一些家属还在，有一些作者本人还在，所以更能确保作品的真实性，作为一个作品收藏机构，真实性是很重要的。作品进入美术馆后，就终结了商品形态，变成了永久的藏品，不能作为经济活动交流，所以只能在美术馆进行研究、展出使用。

广东美术馆在国家美术馆范围内，是最少和拍卖公司联系的美术馆，我们联系的目的是想补美术史上的一些空白，我们没有收到的一些作品，希望通过拍卖行业，借助他们的力量找到我们所需要的东西。我们和匡时合作也比较多，在广东和广东嘉德也有合作，北京华诚等都有合作。我们在拍卖公司合作，收藏作品时，之前都有很周密的研究，在拍卖之前会做一些准备工作。

董国强：作为拍卖公司来说，能够被美术馆收藏，我们觉得很欣慰，把它当成一种光荣。通过我们的努力，因为我们征集作品的渠道，比美术馆花的精力要多，有时候美术馆来买一件东西，对我们来讲，拍卖可能不是很重要的拍品，或者价格不是很高，但是美术馆、博物馆是站在学术、藏品稀缺的角度，去补缺，我们觉得是很好的途径，而且对我们的工作也是一种肯定。

蒋悦：我们找拍卖公司也比较挑剔，对拍卖公司的品格、位置也很考究，在事先也会进行调查和研究，我们合作的几家公司，这两年我们在匡时拿到的东西都是我们来管理，现在最近做的几个展览中的作品都在产品展里面拿过来展览的。这些作品都不被市场所关注，它们的价位都比较低，也是美术馆能够买得起的，但是作为美术馆、从学术上来说又特别需要这些东西。

以后我们还会继续和拍卖公司合作，但是我们每年的收藏经费有限，我们会拿出一部分的钱在这个位置上找作品，希望今后合作的更好。

【编辑：赵丹】