谢南星工作室一角

99艺术网：您所说的这条路对您意味着什么？

谢南星：简单地说，我一直对绘画语言在今天和在过去发生的状况感兴趣，因为好多语言是受忽略的，甚至是不被人知道，在大家所谓的正确的审美以外。如果你是一位在工作室工作的画家，一个艺术家，你肯定知道所有材料，关于绘画的所有材料，这个材料不只是说工具，也包括步骤和里边出现的很多意外状况。其实这些东西都是我们最熟悉的部分，作为一个画家最熟悉的部分，这个部分往往是被忽视的。因为需要拿出来一个完美的，代表所谓风格的绘画，我觉得你不能扔掉那个部分，只是把一个干净的外套穿起来给别人看，肯定不能这样，如果你想让人知道你让别人看到更多的你，你还要给他看外套的里子或者是里边穿的那些乱七八糟的东西。我想我现在干的工作就是想把大家在日常观念里所认为的重要或者不重要的部分颠倒过来，让这些不重要的部分成为我画面中最重要的部分，把它的权利展现给观众。

99艺术网：您的作品画面一直显现对日常性叙事片断地表达。

谢南星：应该这么说，这里边肯定有一些变化，有一些步骤，可能以前我用了日常性的画面，但那个我探讨的内容也是和现在所探讨的内容有所不同。我相信我的依据还是源于教育里边，我可能更多的从现实，从一种所谓现实主义的观察角度，那个部分作为我的一个起点，我觉得这个起点后来可能再往下，就是发展的时候，可能我又发现了别的部分，甚至这个东西前后是矛盾的，但是我也喜欢，因为我们可能最开始的教育里边没有办法。

99艺术网：在您的创作中有没有考虑过您的绘画和观者的一个关系？

谢南星：其实我的画一直是讨论和观者的问题。我的作品有一个第一时间跟观众的关系，比如说你觉得你很惊讶或者是你觉得自己很沉醉于其中，或者你感到很突然，这是第一时间跟观众的关系。接下来如果他感兴趣，就会问究竟是怎么回事，他必须要知道你在干什么，为什么你要做那么大一张画，摆那么大一个姿势、姿态在这个里边。观众一定想去知道你在干什么，但是有可能最后的结果是一个悲剧性的，他根本什么也没有看到。一个观众自己带着问题来，其实并不是一定希望在你的画面里找到一个解决的办法，他是借助你的对象物给自己解答，有的时候你会发现他可以解答，有的时候你会发现会面对一些新的局部或者新的画面出现的各种情况，他会不断地被那种情况所干扰，他的问题也会不断地缠绕，有可能是这样。

99艺术网：在这么多年，你一直坚持架上绘画的创作，有没有考虑过用其他的媒介表现你的观念？

谢南星：我曾经也做过一个扑克牌的作品，当时做了一个真正的扑克牌，后边有写着关于绘画的四个逃不开的问题，我把它组成了一句话，你怎么读都可以。那是我做的一个所谓的我平常工作以外的事情，我觉得哪其实还是一个绘画，只是我用了文字而已。

《无题 (No.3)》 2010，布面油画 220 x 385 cm

99艺术网：提到文字，从07年有一些文字开始在您的作品中闪现，文字在您绘画中的意义是什么？   

谢南星：按理说应该是2010年“继父有主义”展览上有一些有文字的作品。我觉得文字和绘画是一个很古老的关系，特别是在现代主义时期，文字的介入肯定是特别重要，现在一直不断地有人在绘画里边使用文字或者用文字来表达，我想这是他们的一条道路。我也用文字，但是我只是觉得我用了我自己愿意去探讨的方式，因为我的文字基本上是图像和所准备画的图像的一个翻译，比如说我画一个杯子，我并没有写杯子，并没有画一个杯子，而是写上杯子，这个比较好玩的是说这是一种转换之物，我要的是转换。可能好多人使用文字是来表达在绘画以外别的话题，而我始终在关注对象物和另外一种语言方式的变化，按理说绘画不能用文字来表达，这是存在了别的意图，但是有的时候，如果你仔细去思考就会发现文字。当你在阅读的时候，你脑子里很容易出现形象，特别是当你讲到一个什么名词的时候，比如你说一个彩虹或者是风吹来了，当你读到这样文字的时候你脑子里肯定有印象，这个印象转化成图形。