《南宋四朝宸翰》2012年4月在纽约苏富比拍卖会以570万美元成交

当年张大千在北京中山公园办画展(1948年)，卖了6000法币。当时为了避免通货膨涨，他马上跑到琉璃厂，买了3幅古代书画：一件《韩熙载夜宴图》，一件米芾，一件石涛。买完之后回到上海，其乐无穷。几乎是同年同月，齐白石在上海办画展，也卖了6000法币，从收到钱到坐飞机回北京，货币贬值了20%。齐白石因为是农民出身，就是存钱、攒钱、买地。我们现在M2(广义货币供应量)都成90万亿了，年底要达到100 万亿的话，那你留在手里的钱是不是又贬值了？

　　——朱绍良

朱绍良先生是古代书画的大藏家，尤专宋元。他喜欢抽雪茄，推崇张葱玉。在荣宝春拍预展闲暇，就2012春拍古代书画的市场表现，本刊专访了朱先生。朱先生对古书画持续看好，认为中国古代书画的文化、艺术、历史价值不言而喻，趁市场回调的大好时机，只要你手里有足够的闲钱，那就不妨关注、研究一下古代书画。

春拍古书画的几个大漏

记者：朱先生如何看待2012春拍古书画板块的表现？

朱绍良：先说今年春拍古书画市场最大的几个“漏”。

保利《宋元名翰册》，大漏(10开册页、团扇成交价合计达5600万元)。从中国有拍卖的20多年来，都很少见到像样的宋元书画，特别是画的这么精细的宋人团扇，几乎没有。市场上出现的宋人绘画，20年来也不会超过20件，大家都能数得过来。凡是宋人绘画基本都是一级文物，书法也是。能够得到宋人的东西也是博物馆的追求目标，像浙江省只有浙江美术馆里有一件宋人书画一级文物。试想这么一个省，不过才一件！当然，宋人书画最多的是北京故宫、台北故宫、大都会博物馆、波士顿、东京国立等博物馆。

《宋元名翰册》是保利从法国一个古董商那里征集来的，这个古董商是做瓷器的，对书画不懂，随便让保利来定价，只要一个月之内把款给付了就行，所以才会5万元一幅起拍。这组绘画我们经过认真的研究，认为其中有3幅是宋人的，7幅是元人的，没有明人的——全部是宋元，而且都到位。我曾邀请书画鉴定泰斗到保利现场实地实物考察，经过了老先生的认可。其中有一幅绘画风格跟马远接近，这一幅是通过它的绢素、墨来分析，完全符合南宋宫廷的材料和绘画技法，是件很不得了的东西，很值得大家去玩。3幅宋画都被一个新入行的收藏家买走，这个朋友买了之后就爱不释手，作为其收藏起步的基石。

还有一个大漏，就是美国纽约拍的四个宋帝的书翰(4月，《南宋四朝宸翰》在纽约苏富比拍卖会上以570万美元成交)。举个例子，曾巩拍一个亿，朱熹拍一个亿，四个宋帝应该拍多少钱呢？而且这东西是在有邻馆著录的，又是在日本20世纪20年代曾经展览过，徐邦达写在《古书画伪讹考辨》里边的东西。其中第一开是宋高宗的，徐邦达当时没有看见实物，只看到照片，对这件没有表态。我们把这件东西跟辽宁省博物馆所藏《洛神赋》中宋高宗的题跋相比较，发现很多字的结体是一样的，很多字的书写风格和书写习惯也能吻合。第二开是宋孝宗的，有争议，被认为不是宋孝宗，而是明人仿品。第三开说是宋光宗的，这个没问题。这件作品在明朝的《珊瑚网》、《式古堂书画汇考》里边著录，是宋人团扇17幅中的第11幅《题崔白画》。最后一开说是宋宁宗的，徐邦达认为是宋理宗的，我们接受徐先生的判断，这个和宋理宗的书法完全一致，我们参照的标准器是台北故宫马麟的《静听松风图》上的题字。以上四件东西，就算有3个是对的，其市场价格也应不止600万美元。

此外，吴之振、吕留良等《种菜诗唱和诗册》(3220万元成交)，也是个大漏。整套的东西这回只展出了五分之一，还有很大一部分没有展出。这套东西不光有文人情怀，还有历史情怀，还有艺术性，还有重要的名家——像清初三大思想家之一的黄宗羲；还有康熙的老师、首辅大学士陈廷敬；还有王士禛、梁清标。康熙年间最大的收藏家就是梁清标。还有一个历史上最有名望的吕留良。因此，买了这组东西就可以办一个独立的博物馆。

记者：像匡时拍《种菜诗唱和诗册》等，很多人认为这是对古书画学术价值精心梳理的结果，这种梳理挖掘是未来的市场方向吗？

朱绍良：拍卖公司很关键。匡时对《种菜诗》，包括对过云楼藏书进行深度的挖掘，对古书画的推动起了至关重要的作用。今后的拍卖公司如果要想在古代书画上有所作为，首先要加强自己的专业训练，有专业人才的配置，另外还要有对古代书画的热爱。如果没有热爱，那是不可能拍好《种菜诗》的。其他有追求的大拍卖公司，在这方面都应该像匡时好好学习，因为他们从事古代书画拍卖更早。

与古人神交，其乐无穷

记者：今年春拍还有件元代大书法家杨维桢的《元夕与妇饮》，落槌价3200万元，这能代表宋元书画现在的市场状况吗？

朱绍良：杨维桢《元夕与妇饮》是王季迁先生旧藏，书写的内容也比较重要。这件东西的价位，如果和上一次杨维桢7000多万元的那件(杨维桢1366年作《赠装潢萧生显序》卷，2010年北京翰海春拍拍卖成交价7392万元)相比，还是便宜的。

随着拍卖市场的不断完善，我发现现在拍卖市场上已经有很多人提前关注了宋元的东西。尽管现在拍卖市场是以近现代为主，但有一些明眼人已经向宋元迈进。这些人是非常聪明的。你买宋元的东西，国家永远是你的第二接力棒，但你买近现代书画呢？齐白石、张大千……国家会收吗？陈逸飞、曾梵志，国家会收吗？你卖给故宫一张吴冠中的油画，故宫可能给你连100万都不到。你说给它张齐白石，说这张齐白石1个亿你收了吧……有可能吗？但是，如果你拿这件杨维桢去跟故宫洽商，说这东西值3000万，能收了吗？我想故宫会认真考虑的。那些宋元团扇也是。

至于说别的博物馆，像首都博物馆，它没有什么宋画，你给它这些东西，它第一时间就会申请拨款。所以，现在很多市场上的明白人先知先觉地进入到宋元书画领域。他们买的这些东西今后的价值会是无限的，总比买陈逸飞、吴冠中、齐白石、张大千要强。

大家进入收藏拍卖市场，首先要玩的是近现代，因为齐白石、张大千家喻户晓——先从明白的、容易看的入手。与之相比，进入宋元书画才能获得大量的知识积累，就好像我们在跟古人对话，其乐无穷。我觉得今后宋元书画一旦再次进入市场，一定会有一个比较靓的表现，而且这个表现是超乎人们想象的。

石涛卖不过齐白石是学术不够

记者：在春拍中，嘉德的石涛《细笔山水册》册页(十开)叫到4700万元后流拍，而2011年保利的石涛《五百罗汉图》四屏6670万元都有人说捡漏，朱老师怎么看？

朱绍良：嘉德的这套《细笔山水册》不好说，大家对它的认识不深。

保利的石涛《五百罗汉图》四屏是石涛的精品，而且是石涛24岁画的早期精品。与大都会博物馆藏的石涛公认真迹《十六阿罗汉应真图》，石涛《五百罗汉图》100开册页，还有嘉德2006年曾经拍过的《莲社图》相比较，这四幅里头它是祖本，充分显示了石涛技法的娴熟。我曾经请教过书画鉴定泰斗，老先生认为这是真迹——“新的现在谁人能仿？”从石涛以后没有一个人能达到这种水平，可见这套东西必石涛无疑。

《五百罗汉图》有几个很重要的信息传递出来：其一、这四条屏上最重要的是吴荣光的题跋，吴的题跋是和故宫所收藏的《飞云顶诗》笔法是一样的，还有吴荣光的收藏印也是相符合的。能仿石涛又能仿吴荣光那太高明了，不可能。其二、毕沅、毕泷兄弟的收藏印。毕氏家族收藏在清中期来讲那也是民间大家，我们众所周知的《清明上河图》就是毕氏兄弟的收藏。嘉庆皇帝编《石渠宝笈》三编的时候，为了能够占有《清明上河图》，为了能够将毕氏家族的宋元书画收入到他的账下，罗织罪名抄了毕家，结果就将《清明上河图》抄进皇宫。石涛是反清的，又是明宗室，所以这件东西就没有进入到宫廷。第三个给我们的重要信息就是它是陈少石的收藏，陈少石也是清末的一个大收藏家。还有一个最重要的信息就是山西省图书馆还保存着3卷毕沅的日记，毕沅手抄本，恰恰提到了收藏了《五百罗汉图》四屏。

与《五百罗汉图》相比，匡时今年春拍拍出的石涛《兰竹当风》价格(2875万元)尚欠不足，因为这是石涛非常精的作品，价格还有进一步上涨的空间。张大千的《嘉耦图》怎么能够跟这件东西相比呢，但却拍了1个多亿；齐白石梅兰竹菊四屏，市场上也得五六千万元。要知道，齐白石是要向石涛下拜的，“焚香愿下师生拜”啊，那老师的画还拍不过学生的？很荒唐。

“石渠”降温表明市场逐渐成熟

记者：《石渠宝笈》著录的一些作品遭到了流拍，像嘉德恽寿平的《载鹤图及致王翚信札》手卷(《石渠宝笈续编》著录，2006年在中贸圣佳拍了1111万元；2008在嘉德是3696万元)、文征明《自书七言律诗》卷(《石渠宝笈》初编著录，在2007年北京匡时拍卖会上的成交价为1111万元)等，《石渠宝笈》概念似乎不再那么受追捧？

朱绍良：恽寿平的这件《载鹤图及致王翚信札》手卷，无款、无印，画得又不精。恽寿平尽管是清初六大家之一，但是不精的东西要卖到精品的价格，不太符合市场规律吧。

文征明《自书七言律诗》，价格定得是比较高了点，它的底价是5000万元，但主要还是市场信心不足。在之后香港佳士得的一件董其昌书法《行书李白诗篇》手卷，拍出了天价5000多万元。这说明什么呢？大家对这个市场的恐惧感逐步释放完了，认为市场会崩盘的可能性逐步稀释掉了。如果文征明这件放到佳士得之后拍，我想起码会是顺利成交。这件还是很可惜的一件东西。

保利的乾隆帝《书画合璧四友图》册页(八开)没有拍掉，我觉得很不解。这件东西它的装裱是宫里装裱，纸是藏金纸，墨是乾隆典型的那种徽墨，印玺都是典型的猪膘印泥，而且它不仅有《石渠宝笈》著录，还是清宫造办处档案中的。很多东西画得很好，署乾隆款，但未必是乾隆画的，可能是代笔。这件东西画得这么稚拙，典型的乾隆的东西，反而没拍掉，市场是犯错误了。其实这件东西是个漏，明白人该买下。蒋廷锡那两套册页加起来拍了4700万元，三流画家而已，蒋廷锡拍了这个价格，反而乾隆没拍掉，这让大家很困扰。

《石渠宝笈》是乾隆皇帝的收藏，我们不能说乾隆皇帝《石渠宝笈》里的藏品都是真迹，也都是最好的东西，但是乾隆的收藏在当时清朝来讲是无人出其右的，它的收藏几乎是将当时各路大收藏家的东西一网打尽，像梁清标、安仪周、高士奇、卞令之，绝对是空前绝后。但是，乾隆的收藏有很多东西都不是太好，将近三分之二的东西是他自己、他父亲、他爷爷的作品，甚至还有些宫廷画家的作品，这路东西占了大多数，60%。这些作品当中，有很多是没有什么收藏价值的，像董邦达、钱维城、张照这些人，充其量在清朝来讲是三流画家，连二流都不入。你像一流画家“四王”、吴历、恽寿平、“四僧”、郎世宁，二流画家“金陵八家”、“扬州八怪”，宫廷里的蒋廷锡、邹一桂这些三流画家经过乾隆的收藏，盖上《石渠宝笈》的一些印玺，那就卖出超一流的价格，比一流画家卖得还好，这是和美术史理念完全相背离的。

“图目”PK“石渠”，“图目”含金量更高

记者：蓝瑛大幅《仿王维雪景山水》在保利古书画夜场200万元落槌，拍卖师刘新惠先生喊是“大漏”，是这样吗？接下来7月中贸圣佳拍卖有蓝瑛的《西湖十景》(十屏)，这件拍品有《中国古代书画图目》著录，请朱老师预测下结果。

朱绍良：保利这件蓝瑛并不是最好的蓝瑛，不能说是大漏，价格也差不多。一个拍卖师在拍卖场上不能多说一句废话，否则就是对竞买人的一种误导。拍卖师的职责就是拍卖，不能附加上自己的语言，这样的话严格来讲是违规的。

中贸《西湖十景》是《中国古代书画图目》著录的，2000万元的话应该是个漏。书画四屏比单独的不是贵4倍，可能贵10倍，十屏就不是说贵10倍的问题，可能就是20倍，4000万元可能才合理。但是能否到这个价位，要看拍卖公司的研究力度，对作品的宣传情况和招商情况。

记者：《中国古代书画图目》PK《石渠宝笈》，市场热衷程度如何？

朱绍良：我觉得今后《石渠宝笈》还会吸引一批新入行的买家，因为起码还有一个帝王情结在里头。大家觉得这是乾隆皇帝的收藏，我们玩皇帝的东西，沾染一些皇家气息，还会有一些人去追捧。

《中国古代书画图目》是当时的七人鉴定小组，经过几年时间对全国古书画进行了一次梳理，最后汇编成册。当时七人都是全国、全世界最顶尖的古代书画鉴定大家。《图目》是他们辛勤汗水的结晶，也是他们对古代书画评判的一个标准，可以成为我们现在鉴定古代书画的一个参照物，含金量要高于《石渠宝笈》。

《图目》中有80%基本上是小名头，真正宋元明清大家的东西只占20%。这里边20%几乎绝大部分——99%又都在博物馆里，只有1%是市场上我们大家拭目以待的好东西。明朝“吴门四家”加上董其昌、清代十大家，不过就是这些，其他都是些二三流的东西，不能和大家相提并论。收藏书画首先要建立一个自己的宗旨：第一，名人书画，首先是有名书画家的作品；第二，宋元以及明清诸大家；第三，作品还要看精与不精，首先还是要玩精品，尽管有些不是大名家，但他画得很精，也可以。

图注：

北宋 宫廷画家《明皇幸蜀图》 团扇设色绢本 直径30.5厘米成交价：977.5万元 北京保利2012年春

南宋 佚名《寻梅访友图》 镜心设色绢本 24×24.5厘米 成交价：1012万元 北京保利2012年春

南宋 佚名《高士临眺图》 团扇设色绢本 直径30.5厘米成交价：943万元 北京保利2012年春

《南宋四朝宸翰》2012年4月在纽约苏富比拍卖会以570万美元成交

吴之振、吕留良等《种菜诗唱和诗册》系列成交价：3220万元 北京匡时2012年春

杨维桢《元夕与妇饮》镜心 水墨纸本 29×57厘米 落槌价：3200万元 宝瑞盈2012年春

石涛《五百罗汉图》四屏 水墨纸本

105×39厘米×4 成交价：6670万元 北京保利2011年秋

石涛《兰竹当风》立轴 纸本 122×55厘米 成交价：2875万元 北京匡时2012年春

董其昌《行书李白诗篇》 成交价：5778万港元 香港佳士得2012年春

【编辑：李洪雷】