自信：我执着于收藏经典

经常会有人说， 王薇你专门拍那些最贵的作品， 我都是有自己的观点的， 因为我能预感到这幅作品日后的市场一定会好的，这一点我自信心很强。所以，我们搞收藏，要看到的是好作品的最高点， 而不是看钱的最高点。今年春拍我买了何多苓的《乌鸦是美丽的》，这幅作品仅次于美术馆。我还收藏了何多苓、艾轩合作的《第三代人》，这件作品是画家艺术生涯中非常有力度的作品，表现的是代表改革开放这样一个特殊时代下非常出色、非常前沿的一批青年人的精神状态， 如今画中的这些模特都成了各个行业中非常出色的人物。这幅作品当时买的时候是2 8 0 0 多万， 今后可能上亿， 如果中国当代艺术上亿， 这可能是其中的一幅， 当然我这种说法很乐观， 而我的收藏理念也一直是乐观。还有吴冠中的《北京雪》，当时有人说4 0 0 0 万拿出去拍卖，我都没答应。我收藏的这些作品都非常具有代表性， 画家们那些重复性的， 商业性质的作品我没太大兴趣， 今后若是有好的作品，两三千万我照样会买的。关良的那幅《舞蹈》也是非常经典的作品，包括去年他的《石门》，我花2 0 0 0 多万在嘉德买到的， 关良的大风景、大人物的作品都被我收藏了。关良是鬼才， 严重被市场低估了， 将来的市场一定会涨的， 我很看好关良，将来上亿的作品就有他。我和一位画廊经理聊天， 提到了施本铭，他也是鬼才， 我看到他的《最后的晚餐》很惊讶。我当时并不知道施本明是谁， 但看到这幅画时惊讶画得怎么这么好呢。我稍微调查了一下， 发现他的其他作品画得都非常与众不同， 那次我8 万买了这幅作品。过了一个星期， 一位画廊经理说要给我加3 0 万转让， 我没同意。第二天他就告诉我， 这幅画最少值一百万， 很多专家也很看好， 这幅作品在一个很大的展览上展出过， 还进过美术史。后来我又知道这幅作品进拍卖公司三次了， 以前5 万都没人要。我收藏的画家的代表作还有很多， 周春芽老师的一些经典作品都在我这里， 他做回顾展向我借了不少作品， 他也很羡慕我的眼光，当年都把他的好的作品买走了。我们现在也在进行一个学术梳理， 我会选出最好的十位艺术家的十幅作品， 可能不一定是最出名， 卖得最好的作品， 我会在欧洲找一家做欧洲最棒十位当代艺术家的机构，然后我们进行一个学术展览、对比，我们这边石冲的《今日景观》、尚杨的《黄河纤夫》等会列入十个艺术家之列。另外， 我作为一位女性收藏家， 对女画家的作品也情有独钟， 关紫兰、潘玉良、夏俊娜、向京等画家的作品我都有收藏。上次我刚刚180 万买了一幅丘堤的油画， 她的传世作品只有十几幅。当我买了丘堤的作品之后， 我研究了一下， 决澜社里有四个艺术家我以后会做他们的专题展览的。

情结：缘于童年的红色记忆

我之所以喜欢红色题材源于童年的印记。我的小学课本上有一张是图片是《艰苦岁月》，我的印象非常深刻——毛主席手拿野菜在和炊事员谈话。所以这幅画出现在市场上时我是志在必得， 我在欣赏它时， 觉得身临其中， 久久不能忘怀。之前我已经收藏了一些革命题的组品， 但力度不够，当收藏了这幅作品以后， 红色经典这股童年就结下的情节就被激起来了， 也就朝着这条路走过来了。我在收藏这类作品之初， 和先生也有一定的分歧，但事实证明了我的想法是正确的。很多专家都说王薇你的收藏真的很专业，很有收藏和学术价值。很多人不理解我为什么喜欢收藏版画， 陈履生老师看了我收藏的版画后说， 王薇你很有水平， 这些版画很多人不会喜欢的。很早我就在思考为什么中国的历史画是这样的呢？ 我到过卢浮宫， 看到他们的历史画都是由国家美术馆收藏， 而我们也有很多出色的历史画， 都流散在市面上。我当时就和先生商量多收藏一些这类作品， 争取做一个美术馆， 现在算是如愿了。当时我计划在5 0 岁之内做好这件事， 今年我正好5 0 岁虚岁，和我先生两人正好1 0 0 岁，我们要把这作为人生的事业。我今天带来一本书《革命的时代—— 延安以来的主题创作研究》， 是我们2 0 0 9 年1 1 月1 8 号在上海美术馆做的展览，2 0 0 7年我就开始策划了， 大概收录了七年多时间收藏的作品， 系统地做这样一个革命题材专辑也算是对我的收藏的总结。2 0 0 9 年春季和秋季又买到了很多作品， 并没有收录。2 0 0 9 年正好是建国6 0 周年，2 0 0 7年我就和上海美术馆商谈这次展览， 最后决定把档期放在9 月份， 展期为1 5 天，正好迎接1 0 月份的国庆节。我们的展览很轰动， 一大早就有很多观众在排队， 连很多老外都很感兴趣。我们的展览得到了很多领导和业内人士的肯定， 都觉得这展览很有意义， 觉得一个女性能做这样的事情很不容易。随着时代的变迁， 我们这一段的历史就会被逐渐忘记， 为了保存和传承历史忆， 这些艺术作品发挥着很大的作用。忘记历史就相当于背叛，任何一个民族都不能忘本。所以我们建设美术馆来收藏、展览红色题材的作品， 有一个很大的目的就是要把这里作为一个红色教育的基地， 会面向大专院校、高学生、初中生、小学生、幼儿园，要让这些作品对下一代产生启发教育的作用。现在下一代的生活越来越好了， 很多小朋友连最基本的革命事迹和革命伟人都不知道， 所以我们做这样一个爱国教育基地是非常有意义的。

回应：浅薄不是我的座右铭

看：最近有人通过各种形式攻击你们的美术馆，甚至是某些藏品，你怎么看？王：目前有些人在微博或是别的媒介上对我们的美术馆， 对我们的藏品， 对我的先生， 甚至是对我们的员工进行无厘头的攻击， 真正了解事实的人一看就知道这是无稽之谈， 甚至可笑。我们也不想去回应这些无聊的事情， 而这些攻击言论对我们是毫无意义的， 我们做的事情是很明朗的，会一如既往。这些人的心情可能和我们不一样， 我也理解他们， 毕竟每个人的追求和层次是不一样的， 但浅薄绝对不是我们的座右铭。看：你们立足于上海， 通过各种形式发展美术事业， 有人认为表面上并不是这么简单，是这样吗？王：相对来说， 上海今年的艺术品市场还是比较乐观的， 正在以上升的势头发展。北京的文化氛围是比上海好， 北京的市场和藏家表现形式是外露的， 而上海是一个卧虎藏龙的地方， 还有很多大藏家是不外露的。而目前有些人说王薇、刘益谦为什么要曝光， 是因为其中隐藏很多商机， 是有玄机的， 会要圈地。我们的美术馆运营每年会亏损好几百万， 我们是在做一项利于大众的公益事业， 怎么就成了圈地？ 他们的说辞让我感到不可思议， 我们现在不想去理会，龙·当代美术馆成立运营以后，我想这些言论会自生自灭的， 我们也欢迎这些人到美术馆参观， 我们想用事实来证明一切。看：在美术馆上你一定付出了很多心血，你希望将来会产生一个什么样的效果？王：龙· 当代美术馆在和政府签约时就规定， 这个美术馆一是不能转让， 二是只能用来做美术馆。其实这个美术馆是第一个美术馆附带出来的， 另一方面也是政府对我们夫妇的认可。我觉得自己在做一件很高尚的事，我们自身的承受力也足够强大，所以不去和他们争论。我对这个美术馆建设的每一个阶段都很慎重， 比如我会经常请教陈履生和王璜生两位先生， 他们一个代表国家级博物馆， 一个代表中国最高美术学院美术馆。我们不会动摇在艺术事业上的信心， 会把更多的精力投入到美术馆事业上， 给大家带来一些艺术上的教育，精神上的享受。看：树大招风， 这是一句老话， 你觉得攻击你们的人是出于什么目的？王：现在有这么一批人， 他们这对艺术市场、艺术作品进行盲目地批判，盲目打击，今天打击古代书画，明天又打击当代书画，有些人是因为他在学术界没有话语权， 所以就试图去用一些出格的言论打破现有模式老博得出位。还有些人是因为他在艺术品市场上没有挣到钱， 所以就会产生憎恨心理， 他搞当代没成功， 那么他就恶意攻击当代艺术， 若是他只收藏有古代书画， 那么他就骂当代书画如何不好。总之， 这些人打着文化的旗号来搞破坏， 试图把艺术市场、学术弄得乌烟瘴气， 事实上， 这是他们道德和文化上的缺失，既不利于文化的传承和发展，又会对刚步入艺术收藏圈的人产生负面影响， 好在他们不是权威人士， 也不会产生多大的影响。另外， 有人恶性攻击我们的员工，这极其不道德。这个问题我不想谈过多， 简直太无聊了，对于骂我们的人， 我们不想说他们什么坏话， 但愿这些人理智一点， 不要去恶意打压中国文化，不要以这种方式来博得出位，这毫无水准！

利益集团阴谋论

《东方早报》最初由文汇新民联合报业集团和南方日报报业集团联合创办， 创立于2 0 0 3 年7 月7 日， 东方早报创刊不久， 南方报业集团从管理层退出。目前， 该报由上海文汇新民联合报业集团单独主管。上世纪8 0 年代中国报业市场经历了急速扩张的时期。然而， 与数量的膨胀相应的，是以“ 软” 性内容为主的报纸剧增， 例如2 0 世纪8 0 年代末出现的晚报潮、9 0 年代中期出现的都市报潮等。尤其是部分都市报， 版面上越来越花俏， 内容上越来越“ 软”， 政治生活类新闻比重大大下降， 娱乐、消费内容占据大量篇幅，出现新闻“ 泛娱乐化” 现象。而同样作为都市类综合性报纸的《东方早报》，提出要办一张中国的《纽约时报》， 在形式和内容上都体现出截然不同的“ 严肃” 风格。《东方早报》头版的报头正上方有一行小字：“ 影响力至上” ！同样作为都市类综合性报纸的《东方早报》，提出要办一张中国的《纽约时报》， 在形式和内容上都体现出截然不同的“ 严肃” 风格。《东方早报艺术评论》作为东早近年来创立的版块， 于每周一刊登， 近期以来该版块刊登的一系列专题和专栏文字都引起了人们极大的关注和社会的反响。

其实这个冲突点的初始点很简单， 如今在龙美术馆任职的李静早先供职于东方早报艺术评论。在这番骂战中，李静对东方早报艺术评论版块中出现了骂乾隆和希克阴谋论等文字颇有看法， 遂在微博上进行了表述， 这一番言论引起了老东家艺术评论@ 顾村言的不满， 同样由于对东方早报聘用如此写手的指责也引起了闻松的强烈反弹。

在东早、闻松、李静三人的争论中， 并没有太多涉及利益集团的争论， 但李静以艺术评论人的身份在2 1 世纪经济报道上发表了《对希克捐赠藏品的恶意揣测当休矣》的文字之后， 江因风紧接着发表了一篇名为《刘益谦的人为什么要帮希克辩护呢？》一文， 除了于李静的文章针锋相对之外，更是矛头直指刘益谦， 认为刘益谦身边的人为希克辩护是有共同利益作祟， 依据便是李静文中引用的业内人士的评价。李静在文中写到：“ 上述针对性的质疑遭到了业内人士的谴责。M + 美术馆的高级筹划人皮力在微博上指责这家媒体“ 不核实新闻”“ 不核实文中事实”， 并抨击其相关编辑的素质。中央美术学院教授赵力不尽感慨：“ 谎言满天飞的时候多一个谎言也不会有任何负疚感， 国内的媒体你说话起码要有证据啊！” 北京匡时拍卖董事长董国强说：“ 这样的推理继续下去， 白求恩也很可能是间谍， 这样可怕的思维一旦成为社会主流，中国就彻底回到文革了。”针对李静此篇文字， 江因风则在文中回应“此文作者李静，微博I D(李静天天过年)是龙美术馆事业发展部负责人， 龙美术馆老板就是艺术炒家刘益谦。文章重点引用了北京匡时拍卖董事长董国强的白求恩阴谋论， 北京匡时的大股东是艺术炒家刘益谦， 他同样也是上海道明拍卖的大股东。”一个利益集团的猜想就此形成，此段猜想无疑与他对私人美术馆阴谋的猜想相互呼应，认为与希克一样，龙美术馆乃至拍卖公司的背后都有金融资本在幕后做推手，艺术资本论是他的最终观点，但此番利益团体的言论，在小编采访李静时，李静表示那篇文章只是应朋友邀请而写，仅此而已。

东早是敢说真话的真媒体

闻松与李静间的骂战， 最直接的导火索是李静指责东早聘用闻松、江因风等人作为艺术评论的撰稿人， 甚至认为东早艺术评论已经变为藏污纳垢之地。此番言论引起了闻松的激烈反弹， 以致上升到了人身攻击的高度。而闻松等四人与东早的关系一直被人所猜疑， 有人认为四人以东早作为基地四处发文打压市场， 是被一利益集团所控制，对此闻松表示了不屑。看：你是如何与东早开始合作的？闻：我一直在《画刊》、《艺术时代》、《艺术当代》、《画廊》和《美术观察》等这些当代类的艺术刊物上发表文章， 至少断断续续有十几年了。2 0 0 5 年之后当代艺术方面的文章在逐渐增加。在“艺术国际”、“9 9艺术网”、“ 雅昌艺术网” 等这些网站上，我的文章也常常有转载。这几年我发表了大约3 0 多篇约1 5 万字左右的当代艺术文章， 这些还不包括我的博客上面的文章。我去年底的时候知道了《东方早报- 艺术评论》，在上面看见了朱其等人的艺术评论文章。我觉得《东方早报》是上海文化圈内有一定教育水准的人喜爱的报纸。《东方早报》上文章面向的对象很丰富， 文章的文体也是很多样，属于全国综合类的报纸。去年《东方早报》的编辑在“ 艺术国际”、“ 雅昌艺术网” 等网站上看到了我的文章，可能觉得我的文笔和研究方向与他们需要的类型吻合， 就从上面得到了我的邮箱，然后向我约稿。我也就答应了， 这个也很正常。就像是民国期间上海《申报》一样，随着媒体的竞争变强， 综合类报纸开设艺术类周刊等类型的栏目也会成为趋势。甚至自由撰稿人都会成为专门的职业。看：你觉得东方早报如何？闻：我觉得《东方早报》还是不错的， 深度报道比较多。很多报道说的大都是事实， 且经过了较为缜密的调查研究后写出来的。《东方早报》是很敢说真话的， 它和《南方周末》等南方系报纸诋毁方舟子不一样，《东方早报》是对事不对人， 较为客观。很多热点事件都是“ 东早” 先报道出来， 其他媒体才跟进的， 比如“ 希克捐购事件”等。看：你在微博上力挺朱其、江因风、石建邦，不担心别人说你们是利益群体么？闻：盛赞就是利益群体？ 我盛赞某人的观点就是利益群体？ 这种判断不显得太弱智了吗？ 观点的赞同很正常。我和朱其仅在几年前在中国美院的一个博士论坛上认识的， 只见过一次面， 我们并没有私交。我和江因风压根就不认识， 怎么可能会是一个利益群体呢？ 这种说法就是一个笑话。大家不约而同对一件事件关注和追问， 说明这个事件值得推敲和质疑。哪个集团操纵我们， 怎么操纵的？ 朱其和我是哪个人能操纵的了呢？ 这种操纵是以学人的操守为代价的， 谁会愿意被操纵？ 吕澎在他的微博上说这些话根本就不经大脑思考， 信口雌黄， 说这些话要拿出真凭实据， 不要想当然。我赞同朱其的话， 吕澎实际上是贼喊捉贼， 以小人之心度君子之腹， 他应该拿出具体资料、真凭实据而不是肆意诋毁与他不同意见的人。看：有不少人对你学识和学历都有质疑，你有什么回应？闻：这个问题很无聊了。攻击我学历的人都是川军一帮水军。我现在中国美院博士在读， 濒临毕业， 况且都是在学院规定的学制之内， 完全符合条件， 获得博士学位是迟早的事。只是在微博身份上认定一下，质疑什么呀？ 我并没有用这个博士认证获得任何的商业利益。以博士称谓来指代在读博士， 这种称谓在国内很正常。我们博士同学之间都是称某某博士。我在微博上资格认定的时候， 我写的是博士候选人，现当代艺术的研究者、实践者。我现在的确是在国美读博士， 但是我并没有说我是博士学历获得者。我也不是什么公众人物，学历不能给我带来任何商业利益。刘益谦却不同， 他是个上市公司董事长、市场高手、收藏大鳄， 他的学历有宣传的目的，甚至会影响艺术市场。再说， 他有必要向公众说明他的学历是否真实或造假。

【编辑：李洪雷】