我与陈文令认识很多年了，他追求让自己的艺术能够被很多人喜爱并且参与进来，而不只是像一些艺术家只追求艺术作品能够在语言上完善，不断地往前走，不顾及接受者和观众。因为他是从厦门泉州那一带生长出来的人，那样的环境就是注重一种集体狂欢和集体参与，而不是追求曲高和寡、阳春白雪式的文化和艺术，这一点在陈文令的作品中很明显。比如他的作品保留了一部分叙事性，但同时也有神话和想象，还有漫画色彩，还有他自己生硬创造出来的。这个“生硬”不是贬义词，是创造性组合和嫁接的语言方式。
他从2007年以后确立了一种流动、熔化的造型语言，拟人化、仿生化，在静态中追求一种液态的时间和心理的效果，这是这五年来一直延续的风格。“异度风景”应该说比去年和前年更集中表达了他对社会整体在矛盾和困顿面前类似宗教化的诉求。这五年来他一直在不断地追求，也可以说在不断地完善。
陈文令最大的特点就是有一种执着和生猛的冲劲，他不像别的艺术家那样循规蹈矩，按照一种章法、一种观念、一种语言结合成约定俗成的方法来出牌和创作。他不是按照一种习惯性看待造型语言的方式来做作品，这是他的特点。
他几乎每年都会办个展，非常难得。尤其是现在这个艺术整体的背景下，艺术市场并不是很好的情况下，陈文令能够做这样几件大体量的作品，本身就说明了他对艺术的一种执着和自身内心的一种需要。这说明一个艺术家始终保持着一种往前创作的持续动力，这一点在很多成功艺术家里是不多见的。
我希望他以后的创作能够走得更加抽象，语言上更加完善。他的作品“四不像”，但恰恰这种“四不像”能够符合中国当下的文化语境，也有很多人喜欢他的作品。今天在“异度风景”中，我们可以感觉到一种软、面、熔化的感觉。陈文令永远是在中间状态的游离，恰恰这种游离使人们又喜欢又有争议，从语言和文字上又很难对他做单相度的评论和把握，这就是陈文令的复杂性，也可能是陈文令的诡异性，当然也是陈文令的魅力所在。
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【编辑：王胤】
