中国艺术研究院副研究员杭春晓在批评家年会上发言

编者按：9月16-17日，2012年第六届中国美术批评家年会在西安美术馆隆重举行。中国艺术研究院副研究员杭春晓以“能指的隐藏域流变批评、历史写作的知识生成”为题，结合自己的最新研究成果，通过对雷锋摆拍照片的背景分析和现实意义进行解读，阐释了他对理论研究、图片运用和东西方话语权的认识。

做理论的研究和实践发生服务与被服务关系，理论永远是不利于实践之外的一件东西。我们把它庸俗化，一个诗人看到一幅绘画，他写了一首诗，诗是诗，画是画。一位画家特别有感触，画了一个画面，这个画是在诗人的指导下画的画吗?不是，一个是在自己的世界生存，一个是语言的生存，这两种东西会产生两种意义的发生。但是它们两者有关系吗?有关系，这两者的关系是互相被挑拨的关系，互相被挑拨一定是有选择性的。

你去创造一件作品和我做一个理论工作，我在看所有艺术创作过程中，你需不需要告诉一个方式。关于一张图片的分析，它可以生成两个意识形态，世界可以进入到这张图片中，世界可以使得这张图片生成，这是世界与人的关系，人面对这个世界是可以生存的。

所有西方的话语或者东方的话语，对于其他人的解读，有很多都是个人化的偏见的。在我看来，各种知识，无论是中国的还是西方的，无论是今天的还是过去的，实际上它都采用了一个很困扰的状态。我们人永远生活在不确定的世界中，而试图用一个确定意义的模式对它进行表述，于是意义就产生了，只有在具体的个案中有一个具体的研究中，这个意义才会生成。

我对图片的兴趣，从一张图片进入到图片生成意识形态的追问，而我想从这张图片进入到另外一个感觉，人是怎样面对这个世界的，通过这张图片的分析，更多是图片发生后的关系，而不是它可以生成的意识形态的关系。

(注：本文根据现场速记整理而成。)

【编辑：李洪雷】