广东人先知先觉，敢想敢做，成就不少奇人奇事。潮汕吴霞应是其中之一。

吴霞本是科班出身的画家，以绘制陶瓷壁画和工艺品为主。由于喜爱艺术，在改革开放初期，他将最初的经济积累，投入到了当时乏人问津的书画收藏。他收藏的第一幅作品是清代潮汕画鱼名家吴青的四尺整张《八鱼图》，此画是从某退休教师处购得的。此后，这位老教师热心牵线，为吴霞提供了更多的收藏信息。他曾在福建某地认识一老者，闲聊中知其曾在上海旧当铺站柜台，遂与之交友，不到半年就收得其珍藏的明代沈周的《雪景图》和郑板桥书法两幅。之后，又与某日籍华人相识，不久便收得其家藏的张大千中年临摹南宋周文矩的《文会图》，此画得到徐邦达、史树青、杨仁恺等前辈的鉴定题跋。

20世纪80年代初，在百万民工下广东的激流中，吴霞反其道而行，奔走于江、浙、闽、赣的山区农村，陆续收购到散落在民间的一大批宋、元、明、清书画名家，包括“扬州八怪”中多数画家的书画真迹。

20世纪90年代以后，收藏热日渐高涨，有钱的寻宝者开始在农村到处转悠，而吴霞从民间收求转为根据历史文献进行有目标的寻访，并把收藏重点集中于徐悲鸿、齐白石、张大千、黄宾虹等几位近现代大师身上。廖静文曾著有《美的呼唤》一书，蒋碧薇也写有《我与徐悲鸿》一书。两人在书中都提到了徐悲鸿一生先后六次去新加坡，遇见过三位姓黄的贵人，得到他们的帮助，徐悲鸿曾作画相谢。别人读此只当故事，而吴霞读后以两书为依据，步步寻访，居然收获颇丰。吴霞自言，在他收藏的历代名家真迹中，有民国时期徐悲鸿赠送给福建省教育厅长黄孟圭（三黄之一）的《钟馗图》；抗战时期徐悲鸿赠送给主演话剧《放下你的鞭子》之女演员王莹的《八骏图》；徐悲鸿为马来西亚财政部长李孝式画的《六骏图》；还有为他好友郑子展画的《立马图》（见左图）等等。

吴霞曾当众展示过两件徐氏作品，其装裱已老损。吴霞解释，这是抗战时徐悲鸿在贵阳为募捐画的。当时贵阳没有宣纸，徐悲鸿就用当地产的土纸“都匀纸”作画，其纸粗黄，但吸水性不错。徐悲鸿在题跋中曾说：“此纸适于重笔的挥洒晕染，且受墨苍润甚著，能够获得宣纸绘画所不能获得的卓异效果。”当年徐悲鸿送给蒋碧薇的一百余幅作品中，大都从台湾流落到日本。吴霞精心寻访，也成功收到好几幅有“碧薇心赏”的徐氏精品。

吴霞的收藏经历和专业知识，令不少艺术家刮目相看，有人赞之“北有马未都南有吴霞”。他苦笑道：“收到宝物自然开心，收宝物的过程却常常苦不堪言。”

吴霞随身常带着两件宝贝，一是在沈阳国拍购得的齐白石《工笔虫草》手卷，二是在台湾收购的明仇英青绿山水长卷《春山仙馆》。此长卷经多人之手，辗转数百年，但仍品相完好，上有刘墉、翁方纲鉴赏题书，又得当今书画鉴定大家徐邦达、史树青、杨仁恺、单国霖、孙轶青、张虎等人的精妙评题。此作在参加2008年在北京天坛举行的全国收藏大展中，被专家视为国宝级文物，成为吴霞的镇馆之宝。

张大千曾言：“搞收藏，要三有：有钱、有心、有年。”所谓“有心”，既是指有诚恳执着之心，不达目的誓不罢休；也是指要具备艺术眼光，有鉴别真伪高下之专业能力。关于“心”，吴霞还有自己的理解。经过几十年的书画收藏，吴霞说，收藏最忌贪心。因为你不可能穷尽天下珍奇为己所有，一旦贪心，收藏的东西就难逃“滥”的结果，这就失去了收藏的意义。至于“有年”，则是指收藏者需要长期积累，耐心地聚沙成塔，集腋成裘。吴霞有绘画根基，又受过启功、史树青、周令钊、张虎等专家的指导，还经常登门向孙轶青、廖静文、文怀沙、徐邦达、沈鹏等名家请教，他对宋、元、明、清以及近现代名家的墨迹有一定的鉴赏能力。如此“取法乎上”，收获日丰也就不难理解了。

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