钱绍武先生近照
站在钱绍武先生的宅院前，映入眼帘的是苍黑的阿炳塑像，在翠竹掩映下，阿炳羸弱的身影更显单薄，一把二胡架在腿上，右手执弓，左手扶琴，佝偻着身子穿行在无锡的小巷中，凄风冷雨中为生活所迫，拉着胡琴，一顶破旧的毡帽搭在头上，使人看不到他的面目，更倾注于听他的曲子，凄凄凉凉的弦乐仿佛从他的指尖流泻，流淌在丛丛翠竹之间……这是钱绍武先生眼中的阿炳，手中的阿炳，他的众多经典之作之一。
钱绍武，中国当代著名雕塑家，早年毕业于中央美术学院雕塑系，后留学前苏联，学习雕塑。学成回国后任中央美术学研雕塑系主任，后遭遇“文革”，停住创作长达数十余年。平反后厚积薄发，创作了一系列具有中国民族特色的系列雕像群，他的创作涉猎领域广泛，有诗人，如杜甫、李清照、闻一多等；有历史名人，如董仲舒、顾宪成、章士钊等；有民族先贤如炎帝，神农氏等等形象，各具风神，传递着钱绍武先生对民族先贤的敬仰与中国传统艺术的思索。这些雕塑或被收集在中国各个博物馆，或成为城市的标志性建筑。今天，请跟随我推开这位雕塑界泰斗的绿色宅门，进入他的艺术之家。
我的艺术是苍凉的
记者：第一次看到您的雕塑是在清华，有一座闻一多先生的像。
钱绍武：诗人闻一多自己的诗《红烛颂》，“燃烧了自己，照亮了别人”是他一生的真实写照。在国民党统治时期，这样的诗句体现他的志向，我也看到了他用稿纸写的《红烛》。原来的构思是黑夜的背景，将闻一多先生的头发和衣服刻画成一颗在风中飘动的红烛一样的形象。后来因为某些原因，做成了这样，诗也并不是他的，所以，过不久，我要重新做，在雕像的背面刻上《红烛颂》。
记者：您刻画了一系列的诗人形象，如李白，杜甫，李清照、闻一多等，抓住诗人一生的最主要的形象，在雕塑的过程中，您加入了自己的体验吗？
钱绍武：当然了，我出生在一个文人家庭。我对这些优秀的中华民族的诗人、学者充满了敬仰和热爱。一是刻画了诗人，一是刻画了出诗人的那个时代。
记者：我们看到其他人所塑造的女词人李清照的雕像，结合她的《漱玉词》，多是一个文雅娴静的古代女子形象，您为什么把李清照塑造成一副忧国忧民的神态，没有选取她“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”的少女时代，也没有选取她“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”的青年时代，而是选择了离乱之后的一种历经沧桑的中年时代呢？
钱绍武：我是想李清照年轻的时候，是一位被娇惯的女孩子，父亲具有很高的文学修养，早年就发现了李清照的才华，着重培养她。她以俚语白话入词，开一代词风。对后来的中国词学产生了深远影响。李清照是个清纯，但是也很有志向的女孩子。离乱之后，她和赵明诚共同收藏的古代文化的资料都遗失了。但是，这种情况下，仍然具有胆量和勇气写诗骂皇上，因为皇上在南宋胜利在望的时候，将岳飞召回处死，罪名为“莫须有”，不允许大家再讨论这件事，但是，李清照具有不同寻常的勇气，写出“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”的诗句骂南宋小朝廷的苟安。所以，我刻画的李清照是忧国忧民，又没有办法的这样一种情态。她不是一般的小清新，而是有一种深沉的爱国的情绪。
记者：我们看到您的另一件作品刻画的是曹雪芹，他的整张脸都是模糊的，寓意“红楼一梦”吗？
钱绍武：是的，这种模糊象征着一个梦境，人生如梦。
记者：而塑像曹雪芹的一只眼睛半睁着，垂下一滴眼泪，这是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的泪吗？
钱绍武：塑造曹雪芹这样一位文学大家，我是受到李叔同出家前写的一首诗的影响，“天外斜阳一抹红，蛤蟆岭下几秋风。将军已死圆圆老，尽在书生倦眼中”，就是说，这些繁华生死已经看得太多了，已经疲倦到不想再看下去了，眼睛里噙着泪，滴到了面颊上。
记者：您不仅塑造了诗人的形象，还塑造了一系列的革命者，比如李大钊和孙中山，您怎么构思了李大钊的形象？
钱绍武：李大钊的故乡河北唐山来人找我做的，我选择了李大钊读书时候的形象。我读了他的著作《李大钊文集》，看了鲁迅先生对他的评论，说他是外表看像商人，有时像官吏，有时像文人，这种商人是北方的商人，是卖书画、笔墨纸砚店的老板。后来我又看到《四世同堂》里面第二代齐天佑，为商而不奸，厚道，但也不傻，有着很庄重的文化气息的商人。后来，出国后我看到很多李大钊的照片，他有一个特点：所有的照片都是正襟危坐，没有侧面的。发型也是剪得方方正正。后来在绞刑架签的照片，是没有头发的，头型是圆尖的，可见，他是喜欢这样的方正的形象。
记者：李大钊同志喜欢这样方正的发型？
钱绍武：他的性格倾向于方正、刚正不阿，这不仅仅是发型的问题，是他的一种审美情操。毛主席总结我们的革命胜利有三大法宝，“建党”、“统一战线”、“建立军队”，真正的第一个的实践者，是李大钊同志。所以说，李大钊是中国共产党发展的一块伟大基石。所以我在塑造李大钊同志的像时，两块巨石，巍然不动，简练明确。巨石的样式做成他的肩膀，我采取了天安门城楼的样式，巍峨方正，体现着“铁肩担道义“的含义，这是最符合东方的审美习惯。我们的审美是开阔地，巍然不动的，大气的。
记者：这件作品在您的创作生涯中处于什么位置？
钱绍武：从我个人的创作来说，这件雕塑是划时代的。
记者：总体而言，您的雕塑作品流露出的气息是忧国忧民的，沉郁的。
钱绍武：我的心是苍凉的，艺术也是苍凉的。
