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春来秋往两个好时节，“得雅轩”总会各举办一次当代中国陶瓷名家精品展，这一努力已持续四年。本次秋季展览，依然在大钟寺爱家收藏品市场举行。走访展览现场，听主办者、陶瓷收藏家于红河先生和瓷器鉴赏家饶中亮先生，谈起近些年买瓷卖瓷那些事儿。

好瓷不论出身

当代陶瓷收藏，目前呈现“热”与“冷”两极分化的趋势。一方面，极少数艺术家的作品，在拍卖会上屡创新高，单件作品的价格在上千万元的，已经不稀奇；另一方面，从我国当代陶瓷的主要产区景德镇最新反馈回来的消息，是对当代工艺美术大师作品的盲目崇拜而引发的狂热追捧，正在迅速冷却。不少陶瓷艺术大师的作品，已经是“价高和寡”了。

在历经十年的价格一路飙升，当代陶瓷迅速地完成了由无人问津的“丑小鸭”到“白天鹅”的蜕变之后，今天的当代陶瓷收藏，似乎走到了一个十字路口：当代陶瓷的收藏，无疑有着美好的前景，可是，面对泛滥成灾的大师名号、少数艺术家异常昂贵的价格，无论是收藏爱好者或职业的艺术品投资者，都面临着未来如何选择的问题。而很多陶瓷艺术家，由于缺乏规范的职业经理人的运作，价格波动很大，使得收藏爱好者不敢轻易涉足。

饶中亮先生认为，国际通行的对艺术品投资的周期大约为十年。中国当代陶瓷的情况，是在过去的十年间，异常迅速的崛起，而在前两三年累积上升幅度已经超过了过去六七年的升幅，特别是资深的国家级大师和教授的作品。无论是十年前已经介入的收藏者还是过去三年中介入的投资者，面对数倍的价格升幅，肯定是有套现出局的冲动。而如此高的价位，接盘者也一定小心翼翼。这是目前当代陶瓷收藏中，“购”和“销”呈现僵持状态的主要原因。

于红河坚信，当代陶瓷的收藏价值，不应当是收藏名家，而是收藏创作精品。所谓精品，无论是创意还是陶瓷语言的应用，都不重复自己，且在创作过程中，精心布局，处处心机。这样的作品，不可多得，也是收藏爱好者应当重点关注的。如果是在价格一定的情况下，收藏爱好者应当首先判断这是不是创作精品，然后才考虑作者的职称或知名度。目前当代陶瓷收藏市场的僵持局面，实际上恰恰反映出，经过这些年价格的暴涨之后，收藏爱好者和投资者变得谨慎：即使是大名鼎鼎的艺术家，如果毫无克制地重复自己的作品，甚至粗制滥造，当然不会得到市场的认可。收藏爱好者在这一层次中最大的误区，是把名家作品与创作精品混为一谈。