“红色经典”价值被长期低估

在《毛主席去安源》被拍卖之后，中国嘉德拍卖公司在1996年秋和1997年秋筹备并且举办了两场“新中国美术作品”拍卖会，虽然有些作品流拍，但是却具有开创意义。这两次拍卖中就有这两年创下天价的作品，如徐悲鸿1951年为郭沫若所作的《九州无事乐耕耘》、李可染的《韶山》、沈尧伊的《革命理想高于天》，最终，《九州无事乐耕耘》以192.5万元成交，《韶山》以154万元成交，《革命理想高于天》则在拍卖会后以88万元成交。

1997年之后的几年里，因为拍卖在当时本身也是个新兴的行业，加上国内艺术市场水平总体处于发展阶段，收藏的认知度，以及经济条件都有限，“红色经典”的作品大多又被国内博物馆收藏，一直未有大张旗鼓的新中国美术拍卖。当时刘春华从中国国家博物馆将《毛主席去安源》拿出之后上拍，拍卖之后还引起了刘春华本人和博物馆之间以及当时很多创作人之间的所属权纠纷。最后因为相隔时间太长，早已过了2年的诉讼时效，所属权争执也就不了了之，但是之后博物馆也都引以为戒，加强了管理，使得红色经典画作从博物馆流入市场可能性几乎没有。所以市场上能称的上经典的“红色”题材作品数量极少，作品征集难度非常大，这也可以用来解释为什么凡有“红色经典”作品出现在市场上便会引起各方极大关注的原因。

对于1995年之后，出现在拍卖场上的，称得上红色经典的作品，笔者也作了相关统计。如下表所示，红色经典的拍卖基本上是从2003年开始，当时普通收藏者很少关注这一板块。自从2003年之后，开始有零星普通红色题材作品出现在拍卖市场上，成交价很低，在百万元以内。到2005年的时候作品数量达到一个高峰，一下出现了八件作品，不过1974年美展的《我们都是神枪手》仅以77万元的低价易手，1977年军展的国画《黄河儿女》，在小学语文课本有过出版，也仅以418万易手。只有《毛主席视察广东农村》当时被瑞士收藏家希克以1012万拍得，拍了当时的高价。这张作品参加了专业性很强的1972年全国美展，历史价值很高，竟然被国外藏家拍得，一下惊醒梦中人，收藏家王薇每次面对媒体，总是对自己当时一念之差没有继续争抢这幅作品而懊悔。此后很多藏家也开始关注红色经典，开始逐步了解新中国美术。

2006年和2007年期间，参加过1974年美展的《历史不容篡改》以165万元易手，而陈逸飞的成名作《黄河颂》以当时4032万元的天价被泰康人寿收藏。到2009年又一次高峰出现，拍场上又出现了八件拍品，此时成交价才开始普遍提升，提升至千万元的价格。不过令人诧异的是，1974年美展的《大字报好》也算是堪称经典，结果竟然仅以336万易手，在今天简直是不可想象的。2010年，1974年美展的代表作《幸福渠》现身拍场，可能也是资料的缺失，仅以4592万的价格落槌，殊不知这张画在文革中的历史地位，仅次于《毛主席去安源》，简直可以称作文革后期的《毛主席去安源》。李可染的12平尺的国画《长征》以1.07亿的天价易手，直至一年后，久违的《九州无事乐耕耘》现身拍场，以2.668亿的价格成交，2012年，当年的《韶山》和《革命理想高于天》也都重现拍场，在中国拍卖市场普遍缩量减价的调整期，拍出了1.24亿以及4025万的价格。《万山红遍》以2.93亿的价格易手，成为了一种独特的红色艺术表现形式。

绝大多数的红色经典作品都是中国嘉德和北京华辰拍出的。别说地方性的拍卖公司，就连北京的很多拍卖公司也很少涉入这个市场。中国嘉德从90年代就开始有红色经典拍卖的丰富经验，北京华辰则在2000年后比很多公司提早介入到这个独有的红色市场。因为首都的特性、收藏家的认知程度、经济水平不同，北京的拍卖价要明显高于地方。尺幅越大，价值越高;参加的美展级别越高，价值越高;在同样美展中的重要程度越高，价值越高;出版发行越多,价值越高。此外，国画的特殊性造成了大尺幅国画作品的产出率要远远低于油画，而且大多数国画都被博物馆收藏，所以大幅革命历史题材的国画在珍贵性上要远超油画。

【编辑：江兵】