艺术家何玮明在斯特拉斯堡“新教堂”个展——自然的赞歌

让位整个画面 人物去个性化 

何玮明《深山之间》些列作品中的人物形象，有不少人认为就是何玮明的太太，如果你见过他太太一定也会觉得有几分形神相似的地方。“他们在调侃的时候说，我说哨子一吹老婆一堆，一堆老婆不是妻妾成群啦！”何玮明开玩笑式的回答这种说法。“我不想让它有太多的个性化的东西，如果你要想个性化东西的话，那可能就是各种各样的发型了，各种各样的衣服了，各种各样的裙子了，男的女的，你就会把画面弄特别多的因素，就画面纯粹感就没有了。因为你画的话，你重点不是画人与人之间关系，你画人跟自然的关系，人也可能只是一个符号而已，不是太重要了，你在这边不需要强调个性了，你说画人画的很表情，那可能隐身到了另外一个故事里头，这不是我要的。”何玮明一边翻着自己的展览画册一边说道。

策展人高龄谈何玮明作品的价值

策展人高龄表示自己已关注艺术家何玮明很久，他的作品非常符合自己近年来研究的一个课题，在今年他策展的广东三年展第二项目展上，展出的两幅何玮明作品中的一幅直接被广东美术馆收藏。在谈说过程中，高龄不时地会提醒记者们以后对这位艺术家的要多加关注，“何玮明这批作品的艺术价值，还在于它们同样走出了西方风景画长期以来制约其发展的局限性。西方艺术家在将自然作为对象而创作风景画的时候，既强调整体把握，又讲究细节真实，特别注重对对象的具体时空特点的把握和表现。在构图和空间处理上，采用焦点透视法，追求再现特定视点、具体时间和真实空间中的光感和色彩感。他们在画面上依几何学的测算那样构造出一个三维的空间错觉，让一切视线归结于一个消失点，并以此来安排布置画面的前景、中景和远景。这种古典风景画的创作法则，让艺术家和观众都成为外在者从画面之外向内观看，带给西方风景画家的无形戒律就是不断地追求尽最大可能地真实再现自然、描摹自然。”

“我在作品反应我的生活状态。宗教史的情愫很自然地融入我的作品中，并给我的工作带来精神层面的影响和一种祥和气氛。我一向和商业利益保持距离，我更倾向于置身事外做一各观众，这可以让我保持内心的宁静。”这是艺术家何玮明在斯特拉斯堡“新教堂”个展印刷的小册子里写到的话，对水墨这种材料正在不断尝试，不断实验的他，在接下来会给我带来的哪些惊奇的作品，接策展人高龄的话，让我们关注他吧！