注释：

1.克莱门特·格林伯格, 《纽约绘画刚刚过去》，Art News, Summer 1957, Vol.56, pp58-59,84-86

2.克莱门特·格林伯格，《艺术与文化》，沈语冰译，广西师范大学出版社，2009.5，P275

3.托洛茨基主义是托洛茨基提出的马克思主义理论。托洛茨基[Lev Davidovich Bronschtine(Trotsky),1879-1940]自视为布尔什维克列宁主义者、正统马克思主义的拥护者，主张建立先锋队政党。托的政治信条与斯大林主义有很大的不同，认为有必要在世界范围内进行永久革命(或译不断革命)。托洛茨基主义因为对国际主义等原则的坚持而被认为是马克思主义中的左翼。全世界有数目众多的团体仍将自己描述为托洛茨基主义者，并自视为坚持了托派的传统，尽管他们对托派有着许多不同的解释。而斯大林主义者、有社会民主主义背景的人常批判性地使用“托洛茨基主义”一词，来表示任何一种既反斯大林主义又反资本主义的马克思主义者。

4.圣西门《有关文学、哲学和工业的观点》，载《美国历史评论》第73期，1967年12月号。转引自丹尼尔·贝尔 《资本主义文化矛盾》，三联书店，1989年5月第1版，P.81

5.转引自詹姆斯·阿克曼《前卫艺术的死亡》，1968年，马萨诸塞，P.375

6.中产阶级(middle class)起源于英国，是19世纪上半期没落贵族用来贬斥新崛起的城市资产阶级的一个词语。法国思想家托克维尔在1835年出版的《美国民主》中，将中产阶级民主联系在一起。社会学家现在倾向于用中产阶级这个词来代替法语的资产阶级。这一术语的转变意味这从阶级对立范畴向社会分层范畴的转换，阶级斗争理论向政治社会学的转化。

7.马尔库塞在《单向度的人》中谈到19世纪文化时说：“西方的高级文化在很大程度尚还曾是一种封建文化，甚至当资产阶级时代赋予他某些永恒的形式的时候也是如此。它曾是封建的，不仅因为它局限于某些享有特权的少数人，也不仅因为它固有的浪漫成分，还因为它的优秀作品表现出一种同整个商业和工业领域、同计算性和获利性秩序相疏理的意识和风格。”(上海世纪出版集团，2008年，P.48)

8.路易十四(1643—1715年)登位之初，母后安娜摄政，红衣主教马扎然任首席大臣。贵族们抓住这个时机发动新的叛乱，这次事件在历史上称为“投石党运动”(1648—1653年)，取名于当时巴黎街头儿童恶作剧的玩具——投石器。

9.波德莱尔在《现代生活的画家》中，使用“现代性(Modernity)”一词来形容画家贡斯当丹·居伊(Constantin Guys)的作品，而此文第四部分的标题就是“现代性”。(浙江文艺出版社，郭宏安译，2007年，P.31)

10.这里的社会主义是一个宽泛的概念，它包括空想社会主义、无政府主义和马克思在《1848年经济学和哲学手稿》及《共产主义宣言》中提出的共产主义和社会主义。对于早期共产主义运动中的具体性质目前尚有争议。马克思的社会主义理论也正是通过对它们的批判和继承而自我完善的。

11.高官家庭出生的修拉和一个工人妇女结婚生子，并最终将她们介绍给自己的家庭。

12.以保罗·西涅克以及乔治·修拉等为领军人物的独立艺术家协会更加倾向于一种“无政府共产主义”(Anarchist-Communism)，西涅克与独立艺术家协会的几个元老：亨利-埃德蒙·克劳斯，马克西米利安·卢斯，以及毕沙罗一起赞助了无政府主义者让·格雷夫创办的报纸：“新时代报”(Les Temps nouveaux)，西涅克与人权日报(L'Humanité)(此报纸与法共关系密切)主管马歇尔·卡钦有着亲密的友谊，而他本人却拒绝加入共产党。而卢斯在青年时就开始订购当时的一些无政府主义杂志，例如《反叛》(La Revolte)、《捞油水》(L’assiette au beurre)等等，1894年，在对无政府主义者拉瓦绍尔、瓦扬等人的镇压中，卢斯也被扣上了“危险的无政府主义者”的帽子，关进了监狱，他的画作被判定会“煽动群众造反”，这段监狱经历在后来成为卢斯制作的一系列版画的主题。

13.“达达--意思就是无所畏，我们需要的著作是勇往直前的、勇敢的、切实的，而且是永远不能懂的，逻辑是错误的，道德永远是罪恶的，我们所视作神圣的，是非人的动作的觉醒……”《达达主义宣言》

14.转引自鲍栋《自由的绝对性——布勒东与超现实主义》，《缪斯艺术》，2009.8

15.布列东《超现实主义宣言》：“我心目中的超现实主义充分地表明了我们绝对不信奉正统的态度;所以在对现实世界打的这场官司中，必得请它作为反证人出庭。恰恰相反，它只能佐证那全然走神的状态;我们很希望在现世能达到这种状态。在康德的经历中，有关于女人的走神离题;在巴斯德，是关于“葡萄”的离题;在居里，是关于媒介物的离题。这些事例在这方面是很能说明问题的。当今的世界只是极为有限地与思想相吻合，前述的种种事件不过是一场独立战争中最突出的几个插曲;而我深引以为荣的是能够参加这场独立战争。超现实主义正是终将令我们克敌制胜的那种《隐形光》……”

16.画家和雕塑家翁贝特·波丘尼(1882-1916)于1910年发表了《未来主义绘画宣言》。在宣言中，他声称：我们将竭尽全力地和那些过时的、盲信的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏和腐朽的事物。我们要有勇于反抗一切的精神。这种精神是年轻的、崭新的，伴随着对不公的甚至罪恶的旧生活的毁灭。

17.罗斯金说：“装饰有两种截然分明的快感来源：一种是抽象的形式美，我们暂且不考虑这种美是来自于手工制品还是机械制品;一种是人类为之花费的心学”(贡布里希 《秩序感》，浙江摄影出版社 ,1987,P.65,P166)罗斯金的观点和早期工人运动有着内在的关系，他是由于不满工业时代带来的贫困而反对工业主义的。

18.我宁要这种可能是粗糙的作品，也不要那种非理智的机器或奴隶的作品，尽管它可能是精心制作的。(Norah C. Grillow, William Morris：Designs and Patterns. Studio Editions, London, 1990, P.8)

19.1884年和马克思的女儿爱琳娜一起在恩格斯支持下转而成立社会主义联盟，后来任《公共福利》主编，并撰写了《乌有乡消息》。1890年组织社会主义协会，随遭政府逮捕，仍不改变信仰。

20.Ibid P4

21.格罗佩斯假定艺术不可教，可以传授的就只能是工艺与技术，于是师徒相传的作坊式关系被认为是确定而可行的 ：学校成为车间、教师成为师傅、学生成为徒工。包豪斯宣布关闭的同年，黑山学院于美国的北卡罗来那州的同名小镇建立。身为“堕落分子”而侥幸没进集中营的包豪斯的教授们都来到了黑山，包豪斯那种近似社会主义的办学理念也由此传递到了黑山学院。黑山学院强调劳动、民主管理和综合的艺术教育，在学院里所有人，无论师生都得有至少一份本职之外的工作，艺术家们或成为在院方运作的农场里干活的农民，或是建造校舍的民工，或是从事一些维修工作的技工，或是在食堂咖啡馆当服务生。在黑山学院，工作和娱乐之间没有什么区别。

22.“未来主义绘画宣言”，《欧美现代艺术理论——接踵而至的理想》，Herschel Chipp著，余姗姗译，吉林美术出版社，P144,2000.1

23.Kasimir Malevich “From Cubism and Futurism to Suprematism：The New Realism in Painting” Art in Theory 1900-2000：An Anthology of Changing Ideas, by Charles Harrison and Paul J. Wood,Wiley-Blackwell, 2nd edition Oct.29,2002.P169.

24.波德莱尔的父亲是一位具有启蒙运动思想的画家。他受父亲艺术思想的熏陶和影响，从小就产生了对艺术的酷爱。而库尔贝出生于法国东部奥尔南一个葡萄园主的家庭。1841年他的父亲送他到巴黎念大学，要他学习法律，但他却立志做一名画家，在皇家美术学院和贝桑松美术学院学习。

25.何桂彦在《形式主义批评的终结》中对格林伯格的思想进行了四个阶段的分期：第一个阶段：1939-1941年;第二个阶段：1944-1955年;第三个阶段：1955-1962年;第四个阶段：1962-1972年。(文化艺术出版社，2009.10，pp9-10)

26.克莱门特·格林伯格《走向更新的拉奥孔》，易英译，收录于《世界美术》文选《纽约的没落》卷，河北美术出版社，2004.6，pp36-37

27.Clement Greenberg：Modernist Painter, the Collection Essays and Criticism, Volume 4, 1993, P85

28.Ibid P86

29.Ibid P86

30.Ibid P87

31.麦卡锡主义是在20世纪50年代初，由美国参议员约瑟夫·麦卡锡(Joseph Raymond McCarthy)煽起的美国全国性反共运动。他任职参议员期间，大肆渲染共产党侵入政府和舆论界，促使成立“非美调查委员会”(House Committee on Un-American Activities)，在文艺界和政府部门煽动人们互相揭发，许多著名人士受到迫害和怀疑。

32.托洛茨基《文学与革命》，刘文飞、王景生译，外国文学出版社，1992

33.Leon Trotsky,“Art and Politics in Our Epoch”，Fourth International, March-April 1950, Vol.11 No.2, pp.61-64. Published Bimonthly by the Fourth International Publishing Association

34.夏皮罗的文章《抽象艺术的实质》就是对托洛茨基主义的质疑。

35.该文由已经在1935年因为不满斯大林对于人民阵线联盟的控制，而退出共产党的布列东和里维拉[Diego Rivera,1886-1957]在1938年和托洛斯基联合发表。据布列东说，这篇文章的观点是他和里维拉及托洛茨基于1938年墨西哥的一次讨论结果所写成的。

36.托洛茨基和美国知识分子的关系非常紧密。《艺术与政治》以及《宣言》都发表在当时纽约的《党派评论》(Partisan Review)上。而当时该杂志也是格林伯格和罗森伯格的主要理论平台。参见《前卫艺术与<党派评论>》，弗雷德·奥顿和格林希尔达·波洛克

37.格林伯格，《立体主义的衰落》，《党派评论》杂志，1948.3,P369

38.门罗主义发表于1823年，表明美利坚合众国当时的观点：即欧洲列强不应再殖民美洲，或涉足美国与墨西哥等美洲国家之主权相关事务。而对于欧洲各国之间的争端，或各国与其美洲殖民地之间的战事，美国保持中立。相关战事若发生于美洲，美国将视为具敌意之行为。此观点由詹姆斯·门罗[James Monroe,1758-1831]总统发表于第七次对国会演说的国情咨文中。这是美国涉外事务之转折点。此学说初由约翰·昆西·亚当斯[John Quincy Adams,1767-1848]等诸人构思而成，以宣布美利坚合众国在道义上反对殖民主义;后经多方重新诠释为种种广义之说法;西奥多·罗斯福[Theodore Roosevelt,1858-1919]总统即以之作为行使美式殖民主义之许可.

39.美国的自由主义来自于1949年杜鲁门[Harry S. Truman，1884 -1972]的公平政策，经过施莱辛格《充满活力的中心》成型。

40.《现代主义绘画》的核心来自于1955年的《美国式绘画》

41.参见Hal Foster, Rosalind Krauss, Yve-Alain Bois and Benjamin H. D. Buchloh, Art Since 1900：Modernism, Antimodernism and Postmodernism, London： Thames&Hudson, 2004, P439.

42.转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P183.

43.转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P183.

44.哈洛德·罗森伯格《美国行动画家》，选自《“新”的传统》，陈香君译，台湾远流出版事业股份有限公司.1997.6

45.H. Rosenberg, “the American Action Painters,” in The Tradition of the New, pp30. 转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P185.

46.Ibid. P185

47.“罗伯特·马瑟威尔回忆道：‘…….在那篇文章中，胡森贝克[Richard Huelsenbec]猛烈攻击文艺美学家，并说，文学应该成为行动，应该手持武器，等等。哈洛德爱上了这个部分，我们不久就把它发表在唯一的一期《可能性》(Possibilities)上。哈洛德的行动概念直接来自这个篇什。’”转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P185.

48.Richard Huelsenbeck,”En Avart Dada,” in Possibilities I, Winter,1947-48,P42.转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P187 .

49.Richard Huelsenbeck,”En Avart Dada,” in Possibilities I, Winter,1947-48,P42.转引自沈语冰《20世纪艺术批评》，中国美术学院出版社，2009.3，P187 .

50.伊娃·科克罗夫特[Eva Cockcroft]：《抽象表现主义：文化冷战的武器》,载《艺术论坛》第12卷第10期，1974.6. pp39-41.

51.相关文章参见河清的《艺术的阴谋》,广西师范大学出版社，2008.5

52.50年代，格林伯格受美国国务院赞助，在欧洲和亚洲演讲。1959年开始，格林伯格还开始为商业画廊策划展览并为画廊提供建议。

53.越南战争拖垮了美国经济并使其在冷战中暂时处于劣势，1972年美国停止了阿波罗计划，出于冷战战略考虑同年中美建交随后美苏核不扩散条约签订。美国的衰退导致欧洲的连锁反应。这一衰退一直到80年代，里根政府试图扭转到90年代欧盟建立，欧美形成又一个经济高峰，一直到2008年的金融海啸。

54.Todd Gitlin, The Sixties, Bantam; Revised edition, 1993.6. pp16

55.Mary McCarthy, quoted in “the Critic Within the Act,” by H. Rosenberg, Art News,vol,59, No.6, Oct.,1960.P26.

56.最有名的轶事是托尼·史密斯[Tony Smith,1912-1980]死后，委托格林伯格做自己的遗嘱执行人。格林伯格觉得托尼晚年的一些作品和自己提出的“回到媒介”的艺术理想和预言不符合。于是他在后来出借托尼的雕塑遗作展出之前曾经亲自上手，偷偷修改了很多地方和颜色。Rosalind Krauss, Changing the Work of David Smith,”Art in America(September/October 1974)：pp31-34

57.丹托 《艺术的终结之后》,王春辰译，江苏人民出版社，2007.4.P76
 

【编辑：于睿婷】