谈岭南画坛
林墉很牛,也没有说自己代表了广东
记者:有论者指出,广东油画个别画家水平高,但整体力量不强。对此,您怎么看?
谭天:艺术是个人行为,没有必要过度强调整体性与风格、流派。即使是作为一个整体力量而言,也是包罗万象,各人都有各人的风格,没有任何一个人可以做代表。
我个人提倡“不代表”原则,谁也不能代表谁;你的今天不能代表你的昨天,同样,你的今天也不能代表90岁的你。如果有谁说可以代表广东的话,完全是自不量力的表现,在全国都是一个笑话。就国画而言,林墉很牛了,但也没有自己说代表了广东,代表了文化大省的崛起。话说回来,如果广东油画真的形成了一个团队、一个风格,这是广东的悲剧,广东目前各种各样的风格,证明艺术生态非常自然。说广东没有一个流派的人是外行人,根本不懂艺术。
记者:和北京、上海相比,广东的油画有何不一样的地方?
谭天:广东油画的特征不可能用三言两语表达清楚。所谓概括总体特征是浅薄的表现;你越了解越深,越深越没法说。如果说广东油画整体较散,那么上海则更散,至今还没搞过油画大展,莫干山路等地也都是散散的状态。即使到了北京798,也是散散的状态。
记者:广东油画目前的市场如何?
谭天:广东油画市场情况跟全国差不多,“写实”油画市场好过其他手法的油画市场。再一个是知名度,原来知名度比较高的画家,市场占有率仍然较高,年轻一代的画家想要上来,比较难。这个也没办法,因为画画的人太多了,让收藏家都来收藏不太可能。另外,很多画廊都很势利,往往只按职位去卖画,没有去想这些人的画会贬值的。
记者:您对广东油画市场有没有预期?
谭天:没有。广东油画市场没有预期可言,就像30年前不能预期现在中国经济跻身世界前列一样。现在很多人都在讲什么市场预期,其实都是乱扯。
谈发展利弊
用行政力量推动油画发展最不可行
记者:相对于北方来说,广东油画的创作有什么利好条件?
谭天:最大的利好是美协领导不是画油画的,他不管油画,所以油画有很大的自由创作空间。如果美协领导是搞油画的,那么油画界就遭殃了。
再一个是广东人比较勤奋务实,这一点非常好,不管别人承不承认,就专心画自己的画,画自己心中的画,在认真做艺术;一批更年轻画家比较务实,不吹牛,不说大话,这些都是优点。因为这些优点,广东油画家也得到全国艺术界的认可,北京宋庄画家村、798以及上海的各种展览、论坛,都可见广东油画家的身影。他们意识到了“艺术是个人行为”,而不去讲“代表了广东艺术的发展方向”。
记者:不好的因素又有哪些呢?
谭天:目前有一个不好的现象是———不只是广东,可以说是全国通病———以画价论好坏,卖得贵就是好画。这违背了艺术最基本的原则。另外,评判标准偏向性太强,不够宽泛。现在有一个倾向是以“写实”风格作为唯一的评判标准,越“写实”越好。这个不可取。要对艺术手法多一点宽容,要容许“写意”、“抽象”、“意象”等手法的存在。
记者:各界该怎样合力推动广东油画的发展?
谭天:最不可行的就是用行政力量推动了。千万不能拔苗助长,刻意地去做所谓的“善事”。再强调一遍,千万不要再出来一个自称“可代表广东”的艺术家。
【编辑:李洪雷】