周武发 《夜袭阳明堡》
在政治波普、卡通泛滥、符号转喻、图像拼贴、行为疯颠、观念肆孽、传统支解的当代绘画上，现实主义绘画显得有点尴尬和不适应。在市场与权力的作用下，政治波普类样式作品成为一种市场主流力量。一时间，现实主义绘画被市场打的落花流水，终而被退至学院教学与教化层面上的流通，而鲜有触及文化全球化及参与社会转型中大众心灵的交流和抚慰。
这不是现实绘画的错，而是缺乏对绘画样式与类型进行突破的原因。
现实绘画根植于火热的生活，扎根于出色的经验与技术当中，表现出时代某一层级人群的当下心理与生理状态，无疑还是极具感染力的。
现实主义绘画总是具有一种主题，象是一种史诗，具有一种情节，表现一段历史或故事生发一种瞬间展现的画面特点。这种特点符合一般人群对图式语言的普遍渴望，这样的绘画样式至少在相当长的历史阶段内，还是普罗大众最能接受的视觉语言范式。
现实也罢，写实也罢，具象也罢，写意也罢，表现也罢。抽象、达达、超现实、印象、立体等等。
关健是如何将一个俗常的题材与内容信息进行个性化的表现？如何在油画语言方面进行重塑与突破，如何在作品信息上体现一种时代感与真实感。
周武发的创作一直在现实主流文化创作的顶层游移，并且已经获得了圈子内外的无数肯定与激赏。在当下纷繁的艺术市场冲击下，面对无论何种主义与意识纷扰，以现实意义为创作为方向，始终是周武发艺术的核心。
或许这样的选择是他不自觉的行为，或是一种下意识的自然足迹流露。以他学院的技术，学院的知识，学院的风格，学院的眼界，学院的胸怀，无论外界如何变化，始终坚持用自己的眼睛来观察世界，拒绝成为商业样式的“产品”，力求表达更为生动的时代生存图景，成为周武发的心结。
不错，我们似乎也可以将周武发的作品看成是对主流文化的一种歌颂或宣传。
这无论是从他军事题材的历史画、当代军旅生活的情景画还是描绘城市普通菜农生活的现实生存图景作品，都具这样一种鲜明的个人题材印迹。没办法，谁让他在央美读书8年且在军博这样一个军旅文化的至高平台上画画呢！可以说，经历成就价值，价值决定作品的面貌，这对每一个艺术家都是一样的，周武发也不例外。
好在，大艺术大作品，并不完全在于你画的是什么？虽然画什么确实影响作品的感染力，但其核心在于你怎么画。世界上一流的大艺术家都画的普普通通的身边人与事，却也捕获了无数人的感动，其实质就在于他们的作品具有了主观性极强的真实情感与个人经验。
周武发的画，在技术与形式上并没有什么特别之处，只是用纯正的油画语言表达他对现实生活的真实情感。内容只是军事历史，军人生活，城乡结合部的菜农生活，城市与乡村的风景而已。那么，特别的是什么呢？特别的是他画出了一种主观的真实，主观的选择。其实，写实并非如实再现生活，而是主观的加入个人的判断、洞察、分析、以形成一种“真实”的选择。周武发无论画何种题材，表现何种人物，倾注的都是个人的情感判断，一种对军旅生活的现实表现和对百姓生活生存景观心理意义上的“直播”。
好画一定是个人气质的存在，并且这种气质与它所表现的人与物形成了某种特殊的关系。我虽然用“直播”这个词，却并没有忽略周武发个人气场的存在，而是调强他如复印机般的写实表现水平和对画面符号的控制调节能力。
周武发的画法处于现实主义与表现主义之间，似以表现方向为重，但现在看还不是太明显，未来将会更加明晰。他作品的整体感觉是以形写神，形神兼备，形意同彰。随着周武发创作环境的变化，心理意识的进一步放松，创作题材的进一步拓展，他将在表现性方面有更突出的作品出现。
对具体的形式语言而言，在保证造型的基础上，周武发的作品重用笔略写形，以某种象征性的笔触：厚重、粗犷、有时有点似疯颠式如水墨画式的笔意，加上准确的物象造型，鲜明的形态，舒适而饱满的构图，丰富明确的色彩关系，情绪冲突与严谨结构的平衡笔触相结合，去表现底层人文的生存环境，以增强他作品的感染力与震憾力。
写意与表现不是人人都可为的。周武发这样做的原因是，一方面这样的表现具有视觉上的可读性与新鲜感;另一方面这样的画法契合了创新中国油画语言的一种可能;也符合周武发念兹在兹的“主观性”与表现性的创作追求。
让自己的油画语言具有强烈的精神性，思想性，观念性和记忆性，周武发有这样的实力：
一是他有扎实的艺术功底;
二是他有敏税的生活触角;
三是他有清晰的目标追求;
四是他有身心自由的状态;
如此四核兼具的艺术创作素质，武发之大“发”，仅仅是时间问题。
新的时代，种种对现实的反判、对传统的抵触、对个人价值的提升，对生活方式自由的想往，无不在艺术家的创作中得以浮现，这其中有战争中的生死存亡，亦有和平时代现实生活中谋生的艰辛，还有寻常生活中不经意的浪漫······
周武发以渐成个性的表现语言，描绘着常人不易发现的生存图式情感。
在充分物质化的时代，在一切都可以卖的生活情形下，周武发以“野史正说”的方式，企图呼唤一个英雄不远的幻觉让大众围观，这其中蕴藏着他这一代人永不丢弃的童真记忆。
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【编辑：于睿婷】
