莱伯斯·伍兹 1940.5.31-2012.10.30 生于美国密歇根州

在莱伯斯·伍兹(Lebbeus Woods)的官方网站上，在一张由狂放的线条和铁管构成的构筑物的图片旁边，写着伍兹自己的话：“在过去的30年间，我的思维只遵循一条直线，虽然是用了不同的平行的方法来探寻。这可以被总结为一个简单的问题：一个人、任何一个个人，在这个复杂的、不断变化的世界中所占有的一席之地是什么?这是一个没有固定的普世回答的问题。即便如此，这个问题也必须被问。”

莱伯斯·伍兹是一个实验建筑师，他的那些激进的、富有创造力的设计和装置，承载着他对世界和城市设计的狂想，也代表了1980年代以来的一代建筑师对城市应有样貌的乌托邦式幻想。伍兹10月30日在纽约曼哈顿去世，享年72岁。他的长期合作伙伴、著名美国设计师史蒂文·霍尔以电邮方式确认了伍兹的死讯。伍兹的具体死因并没有被公布。

伍兹的大部分设计最终都没有被建造出来，但是他为人所津津乐道的，正是这些没有实现的“纸上建筑”。这些冷色调的充满未来感和锐利感的设计图，被广泛地认为颇具影响力，其中的创新意义和批判性启发了无数建筑师、建筑系学子，因此，他曾被《纽约时报》称为“摆脱现实枷锁的建筑师”。这些建筑的乌托邦式的设计图纸经常在全球各地展出，明年2月，旧金山现代艺术博物馆还将推出伍兹的作品展。

在这个建筑逐渐被商业主义侵蚀的时代，伍兹坚定地走在了时代的反面，跳脱出了各式各样的来自传统的建筑规则和樊篱。正是因为秉持这样的精神，在1990年代，在南斯拉夫解体时，伍兹曾飞往还被军队围困中的萨拉热窝，只是为了能够创作出一幅自己想象中的战后都城的设计图——将毁坏和重生的元素结合在一起，他在那些被毁的建筑物上，加上了被他称为“结痂”和“伤痕”的附加物，代表时间对城市的治愈。

“他选择直面那些令人痛苦的当代政治案例来进行绘图，并试图在其上加以创新，”伍兹的朋友、洛杉矶建筑师艾瑞克·欧文·莫斯评价称，“他想要找到一个观看世界的不同角度。”这种对于特殊角度的寻找，和伍兹对于建筑现状的不满有关。他曾直言，“建筑是一种政治活动”，建筑师遵循了那些表现为某种阶层压制另一阶层的隐藏形式，而居住者却永远是被建筑师最后考虑的。居住者和使用者不得不接受建筑师和雇主以及现行社会习俗强加的东西。这样，居住者承担着所有上层建筑的重负。

他的那些“纸上建筑”中有一张绘制于1999年、名为《曼哈顿下城》(Lower Manhattan)的非常有名。在图纸中，伍兹对当代世界中的怪诞和不安全因素进行了放大。伍兹设想了一个未来的时间点，必须在哈德逊和东河(假定是通向大西洋的出口)筑坝，而曼哈顿下区被高高的岩床支撑起来，成了一座防渗的大坝，而大坝所面对的海港和布鲁克林区则成为了一个被保护起来的、落差明显的大盆地。在另外一张著名的图纸中，他为艾尔伯特·爱因斯坦画了一座想象中的墓穴，这是一座天堂中的宇宙飞船，将会以光束的形式围绕着地球飞行。

伍兹本人也未必希望这些图画会有一天变成现实，但在2008年接受《纽约时报》采访的时候，他坦承自己的作品总是被人视作幻想，但他相信其中很大的一部分是可以在现实世界中被建造出来的。“我对于生活在一个幻想世界中不感兴趣，”伍兹说，“我所有的作品仍希望能激起人们对于真实建筑空间的回应。但是我感兴趣的是，如果能摆脱那些传统的限制，我们的世界到底会变成什么样子。或许我可以展示一个这样的世界，假装我们可以以另一套游戏规则生活。”

洛杉矶建筑师、普里兹克奖得主汤姆·梅恩是伍兹的亲密好友，他评论说，伍兹对建筑界的影响是无法衡量的。“他是一个无与伦比的人物，一个充满奇思妙想的人，也是建筑师的道德楷模。”梅恩说。同时梅恩也透露，自己和其他人都会不时向伍兹寻求建议，或者让伍兹对他们的作品进行评点。“建筑并不是他做了什么，”梅恩说，“他本身就是建筑，再没有其他的莱伯斯·伍兹了。”

伍兹长期任教于纽约的库伯联合建筑学院，也常常在其他的大学讲课，包括南加州大学建筑学院等。在2003年，他和洛杉矶的数十个学生一起以精致的工艺用1400根钢柱做成了一件临时的装置艺术作品。

他的同事透露，今年伍兹梦寐以求的第一件永久性建筑完成了，而这个建筑和中国有关——他的合作伙伴斯蒂文·霍尔在成都设计了来福士广场，而伍兹和建筑师克里斯托弗·昆布一起设计建造了广场内部空中展馆里的“时光阁”(Light Pavilion)，这个项目已经于今年10月完成。时光阁是一个由轻质、半透明或透明、高反射材料建造的复杂发光空间，是一个对新建筑形式探索的装置。

伍兹于1940年5月31日生于美国密歇根州，他的父亲是一位军队的工程师，但在伍兹青年时期就去世了。伍兹在普渡大学主修工程学，之后又在伊利诺伊大学学习建筑。他曾在1964年到1968年在20世纪著名的芬兰裔美国建筑师和设计师埃罗·沙里宁的公司工作。之后，他把自己的全部精力和热情都奉献给了自己的观念性创作。伍兹的妻子阿列克谢安德拉·瓦格纳是一名注册心理分析师，两人育有三个孩子。

伍兹的创作常常被拿来和科幻小说作比较，而他的影响也不局限于建筑圈，在很多的不同类型的电影中都可以发现他的影响。在1990年代中期，伍兹起诉了电影《十二猴子》(12 Monkeys)，因为他在其中发现了对自己设计的不忠实的拷贝。建筑师宣称影片导演特瑞·吉列姆用了他在1987创作的一幅设计图《房间里的机械塔》，在这幅作品中，伍兹描绘了一张被拉长的椅子装裱在一堵墙上的画面。伍兹说，电影里主演布鲁斯·威利斯坐到一张挂在高墙上的椅子上的场景盗用了自己的创意，当时威利斯面对着一个球形机器装置。制片厂最后付给伍兹一笔钱了结了此事。在此之前的几年，伍兹被雇佣担任《异形3》的观念建筑师，尽管他说他自己的设计最后并没有被使用，但实际上，他的名字出现在了电影的名单表中。

此外，伍兹也热衷发表博客，和网友们一起就建筑和其他主题进行热烈讨论。他的最后一篇博客发表于8月11日，名为《再见(算是吧)》，他在文章中说，自己不会再经常发表博客了，因为年纪大了需要开始考虑身体因素，但主要也是因为正在筹备一本新书。

伍兹和旧金山展览的策展人也有着密切联系。“现在，我们不得不停下来思考一下我们将如何推进这个展览了。”旧金山现代艺术馆建筑设计助理策展人邓禄普·弗兰奇在得知伍兹去世的消息后说，“我们会非常怀念他对我们的启发。”

【编辑：赵丹】