毕德芳 “虎图”瓷瓶 高 38.5cm
编者按：瓷器作为华夏文明特有的艺术创造，为中国乃至世界艺术史留下辉煌的一笔。2000多年的中国瓷器发展历史，众多丰富而华美的艺术珍品被保留至今，制瓷工艺亦得以传承创新。其中，景德镇当为中国皇家瓷器制作的重地，“康、雍、乾”时期更成就三代“官窑”的辉煌。然而，随着清朝国力的衰败，皇家御窑厂的衰落，景瓷事业遭遇前所未有的困窘之境。至此，景瓷的未来何在，是否会如凤凰涅磐一般重生？
幸之，辉煌过后的没落并未持续太久，以王琦为首的“珠山八友”，借古开今，自成机抒，将书画融为一体于瓷器之上，将中国书画的艺术精髓重现于陶瓷这一华夏民族特有的艺术创造。时至今日，以景德镇为中心，全国各地又涌现出了众多制瓷名家，以中国工艺美术大师王锡良、秦锡麟、张松茂、李进，陶艺泰斗周国祯等为代表的景瓷将制瓷艺术一次次地推向新的高度。传承薪火百年，独出清韵羽格，现当代瓷艺无疑是中国瓷器艺术史上一颗耀眼的明珠。
近年来，艺术品投资市场中，当代陶瓷越来越受青睐。2010年，中国工艺美术大师张松茂的“三顾茅庐”以1300万元人民币的天价成交，把中国现当代艺术陶瓷拉进“千万时代”。2011年的拍卖市场，当代陶瓷的高价成交纪录纷纷在秋拍中出现。在北京保利的秋拍中，中国工艺美术大师周国桢的青花釉里红《雏鸡》天球瓶，估价25万元，成交价达到了115万元。“青花大王”王步作品“青花灵禽春夏秋冬四屏”最终以2350万元成交，创下近年来景德镇近当代陶瓷艺术品天价，为当代陶瓷的价格打开了想象空间。一个个高价成交纪录的背后，折射出当代陶瓷巨大的升值潜力。
泓盛2012秋拍隆重推出近现代瓷艺专场，汇集清末民初以来瓷绘名家之作，兼以当代瓷艺新锐艺术家作品。
李小聪 粉彩“春、夏、秋、冬”瓷板一组 74×21cm
以下是99艺术网就针对现当代陶瓷专题对泓盛拍卖当代瓷艺专场负责人车俊先生的采访：
99艺术网：泓盛今年秋拍的现当代瓷艺专场的现状是怎样的？增加这个专场出于怎样的考虑？
车骏：今年泓盛秋拍是第一场拍现当代主题，就是说因为是第一场，所以往年也没有什么借鉴，就是说这个算一个探索。
我们今年第一场做了很多准备。因为现当代主题它有很多的区块。首先一块是民国的珠山派。之后是景德镇，是传统分派的主题。当中有很多被圈内的人所关注的大师的作品在这场中都有体现。之后有很多的新生代的一些艺术家们的作品。考虑到南方市场，泓盛加了一点海派特色的作品。因为它有很多面，然后因为也是一些传统结合当代的这样一些作品。
99艺术网：请您介绍一下泓盛本次现当代瓷艺专场的亮点拍品？
车骏：中国工艺美术大师王锡良、王恩怀、李进、李小聪、赖德全等大师作品都将现身于泓盛2012年秋季拍卖会现当代瓷艺专场。
99艺术网：近年来，艺术品投资市场中，现当代瓷艺越来越受到亲睐，对于现当代瓷艺拍卖“千万时代”的到来怎么看？
车骏：这个问题是有两面性，价钱冲高的现象，使越来越多的人来关注这个区块。开始关注明清时期以外的中国陶瓷艺术，那就是主动接受传统明清官窑之外的具有中国传统艺术特色比较好的一个趋势。因为现当代主题的特点它是注重画面的表现力和不同器物结合所产生的一种效果。然后另外一面就是说对于我们泓盛当代或者是整个二级市场来说，是作为市场定价的一个风向标。所以说客观的去考量整个市场的作品价值还是比较多，我们的态度是培养市场，而不是去冲击这个市场。因为希望冲高的是现当代主题的市场价值，还有它越来越多的一个关注量，使这个场子越来越有含金量。所以说泓盛虽然今年秋拍是第一场，但是也是希望能在第二、三场逐渐做强一点，可以培养南方市场。
99艺术网：目前，各大拍卖公司都新增现当代瓷艺专场，在此前，春秋大拍的主角常常是清三代瓷器，而现当代瓷只扮演跑龙套的角色，对于这一变化，谈谈您的看法？
车骏：中国的瓷器那它是可以影响整个世界，但是当代瓷器就是一个与世界沟通，整个状态是不一样的。因为很多人还没有把这的观念放到现当代主题上，所以说这块二级市场去培养这个更多客人的一个关注度，使他这个区块有含金量。我觉得还是一个培养的问题，那这个转变的话培养客人对现当代主题的热度。那就是说，因为现当代的特点就是很多东西是生活当中提炼出来，让一些流派、一些艺术家可以有更多的交流。这样直接的交流是现当代艺术最大的特点，信息是可以互通。因为这些作者是可以随时找到他们，当面坐下来聊天或者说你可以去询问到他这个瓷器的这个艺术形态是如何形成，为什么要用这种现当代的走势，现当代主题的一个特点。
99艺术网：是不是跟古瓷赝品比较多也有很大的关系呢？
车骏：当然因为中国的古瓷对中国、世界都是有非常大的影响力。当然会有很多真假上的问题。就这点来说现当代陶瓷是比较透明的，这东西也没有必要去作假。首先每个作者都有很大的一个自己的艺术的特点。因为他可以不像以前，他可以毫不顾虑地去表现自己所要表现的东西，有自己明显的风格。而且很多当代做陶瓷的艺术家都是在世的，所以在赝品的问题上有一定的优势。
99艺术网：当代陶瓷的国内市场和国际市场的现状是怎样的？
车骏：那对于我们来说，发现国内市场从98年开始，当时景德镇的当代陶瓷已经非常受关注。国内市场的热点城市分布不均，南方市场客观上来说还是没有被完全开发出来。国际，在海外、在欧洲都是比较有他们的特色。所以当代陶瓷和当代艺术始终是衡量一个城市的高度。其实我想说在未来的时间里面，现当代陶瓷使得中国陶瓷的国际化，还有中国人，包括他逐渐形成自己的艺术语言和大环境的。
99艺术网：当代陶瓷的藏家分布在地域和年龄上有怎样的特征？
车骏：首先从地域特征，当代陶瓷藏家主要分布在上海、北京、广州、新加坡、日本、还有欧洲。藏家年龄分布比较广泛，因为艺术家的年龄分布就比较广泛。有中青年、有老一辈的，还有一些就是年龄过大的。有一些老一辈的艺术家也会画很多写意的东西，他们的受众有可能就是30岁到40岁，偏现代瓷器也好，偏中国书画也好。所以现当代主题的一个藏家年龄段，相比较之下应该会大一点。
99艺术网：请您谈谈当代陶瓷的升值潜力？
车骏：升值空间一定是比较大的。无论从作者或作品本身来说，当代陶瓷都是属于较为年轻的艺术范畴，其表现力和表现形式都较为符合当下大部分受众的审美。
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