美术馆
美术馆不是展览馆，是艺术博物馆
2012年11月23日晚上6:30 ，中央美术学院美术馆馆长王璜生在北京大学艺术学院多功能厅举办了讲座《美术馆：知识生产与公共性》。“知识生产”与美术馆关系的问题提出，主要是针对中国的美术馆长期以来的状态及社会对于美术馆工作的认识而发出的声音，知识生产到底是什么？美术馆是一个公共空间，但怎样才能具有真正意义的公共性呢？
其实王璜生在2012年11月18日就已与大众分享了他对美术馆的认识和见解，当天王璜生在德胜门外大街孔子学院总部字里行间书店举行了《王璜生：美术馆的台前幕后》新书发布会。王璜生认为：“美术馆不是展览馆，是艺术博物馆。现在我们的问题是画廊干着美术馆的事，而美术馆干着画廊的事。”
关于美术馆的解释，通常是“博物馆的一种,是专门负责收集、保存、展览和研究美术作品的机构”。美术馆的定义可分为公开和私人性质。公开的美术馆是一种博物馆，对一般民众公开展示艺术作品（例如中国美术馆、上海美术馆）。另一方面，私人的美术馆通常又称为“私人艺廊”，主要是向企业或收藏家贩售艺术作品的场地（例如今日美术馆）。然而，这两种类型的美术馆都可能举办向其他地方借调艺术品的有期限展览活动。像中华艺术宫正在展出的“米勒、库尔贝和法国自然主义:巴黎奥赛博物馆珍藏”。
既然说“公开的美术馆是一种博物馆”，我们就应该了解一下博物馆的功能。据某权威资料解释：博物馆是征集、典藏、陈列、研究代表自然和人类文化遗产的实物的场所，并对那些有科学性、历史性或者艺术价值的物品进行分类，为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育的机构、建筑物、地点或者社会公共机构。（博物馆是非营利的永久性机构，对公众开放，为社会发展提供服务，以学习、教育、娱乐为目的。）
何为一流美术馆
但“美术馆是什么？美术馆能做什么？美术馆应该是什么？美术馆具体做了什么？如何打造一流美术馆？”不仅大众有这样的疑问，就连业内人士也有这样的困惑。原今日美术馆馆长张子康也为此困惑许久，他谈到: “全国许多地方都在建美术馆，听到最多的就是我们要建‘一流的美术馆’甚至是‘国际一流的美术馆’。值得我们去思考是要什么样的一流：是建筑上的一流；还是藏品上的一流；还是学术上的一流；等等。值得大家去思考！”
为此，张子康的一段话引来了业内外人士的高度关注。一向以“网络毒舌”著称的阿特姐姐谈论到：“一流美术馆的建设在瓷国还是指场馆建设，美术馆建设规范与品质是需要时间的，如同白葡萄酒加雪碧，红葡萄酒加冰的现象现在少见了吧，让场馆先建起来再说吧。”阿特姐姐的言外之意，相对于国际知名的卢浮宫、蓬皮杜等美术馆而言，中国所谓的“一流美术馆”是鲜见的，首先是美术馆在设计和设备上并不完善。
建设一流美术馆的三个设计要点
美术馆有三个设计要点：①建筑布置要明确分区，有便捷的参观路线，避免迂回、重复、交叉。要做到可以全部开放,也可以部分开放；观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退场。要便于展品的运输和拆装，须有必要的运输条件，如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个部分应留有扩充余地。②陈列和保存艺术品的房间，要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气体和阳光直射（绘画、印刷品和纺织品只宜在人工照明下展出）。理想的环境条件是相对湿度40～60%，温度16～24℃。热带和干燥地区要注意防止高温加速化学反应。③应有充分的通风和换气条件，并须限制展出时间和参观人数，以免空气污浊，损害珍贵展品。
中华艺术宫的开馆展向世人宣告中国最大的美术馆已不再是中国美术馆，而中华艺术宫“博士帽”奇特的机构在很多方面并不能完全做到以上三个设计要点。首先在建筑布置上，参观路线既有迂回也有交叉，运输路线对参观路线也有交叉，其次有些展厅的环境条件是难以保持相对的湿度和温度，这跟建筑结构和设备有很大关系。但我们也不能完全纠结于此，相对于中国的其他美术馆来说，中华艺术宫已在许多方面有了很大的改进。
一流美术馆需要拥有一流的藏品 更需要学术传播
除了在基础的建设方面需要加强，藏品从何而来也是一大难关。中央美院艺术市场研究分析中心研究员马学东谈了他对美术馆的看法：“美术馆浪潮确实来了，泡沫不小。建馆容易发展难，目前极度缺乏专业人才及能审视大局的领导。新建的馆藏品从何而来更是个巨大的问题。感觉一说一流，国际就悬了，别浪费了那些地啊。”其实这样的担忧不无道理，偌大的一个美术馆，馆藏品仅仅靠捐助、靠兄弟美术馆的调拨是不够的，还需要一部分资金去购买一些在美术史上留下痕迹的优秀作品。
江苏省国画院艺术委员会委员崔健认为，很多地方设备一流的官方美术馆，美术馆本身没有话语权，所以美术馆的策展、收藏、传播、教育等功能并没有发挥出来。有位名叫G高n娜a的微博网友谈到：“如果是这样就该是学术和藏品上一流，这足以显示美术馆的一流。而不是形象工程，空腹。”
中华艺术宫项目负责人滕俊杰曾谈到说，“美术馆一定要追求学术高度，包括典藏、研究、展览都要有文化追求，既不是行政官员拍脑袋决定的，也不是被常规做法左右的。学术委员会由国内外著名艺术评论家、美术史专家、重要美术专业媒体代表和部分重要收藏家组成，现已向法国、英国、美国、中国香港等地区的专家发出邀请，还将邀请范迪安、许江等国内知名专家坐镇。”同时他还谈到：“我们的目标是力争用三年时间打造成为亚洲一流美术馆。在策展形成一定声势、影响力和学术感召力后，就准备‘走出去’。”
在昨晚讲座《美术馆：知识生产与公共性》上，王璜生围绕美术馆与知识生产的关联以及美术馆的公共性进行展开，结合作者历任广东美术馆和中央美术学院美术馆馆长的工作经历，梳理在美术馆行业行走多年的经验，剖析了国内的美术馆和策展机制的问题和特点。王璜生提出了“知识生产”是美术馆的核心动力，是美术馆的发动机。美术馆是由“知识生产”而构成其运作系统，以“知识生产”为出发点，从而展开具有目的性的知识制造、传播、交流、保护、再生产的一系列工作，形成有效的知识生产机制。而更确切地说，美术馆应该是一个“知识生产”的综合体，在美术馆里发生的一切与艺术及文化相关的行为，都可能并应该构成“知识”的意义及价值。
由此看来，学术方面是重中之重。美术馆的基础建设不能忽略，馆藏作品对大众的吸引力也不可小觑，更重要的是美术馆的策展机制和学术传播。王璜生表示，如果美术馆没有知识生产的能力，提供的东西没有达到精神层面、文化层面应有的水平，那么就会误导观众。一些被媒体、公众和市场等热捧的“大师”，如果成为主导的力量，对文化整体的发展和标准的建立，损害是很大的。因此，美术馆应该认识到自身的职责和意义，拿出更好的东西。如何重视美术馆的“知识性”的建构，提升与完善在逐渐走向公民社会的历史阶段美术馆的作用和功能，这将是一个迫切需要探讨的话题。
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【编辑：张长收】
