第三章 尚丁军事画创作带给我们的几点反思
一 尚丁作品带给我们国内军事画创作启迪与反思
纵观尚丁军事画创作，我们不难看出，与传统的创作形态相比，军事画从内容到形式开始由单一化向多样化转变，宏大叙事不再是主要的话语途径和形式，群体性逐渐被个性化所消解，平凡和自然的视角增添作品的亲和力与信任度，人性的张扬和内省加大了作品的张力和深度。同时由纯粹的直接的观看方式加之生活化的写实手法给我们打开一个真实而自然的艺术世界。
二 尚丁军事题材油画创作引发的对于写实绘画的理解
1， 我们熟知的是，不同的写实绘画风格基于不同画家眼中的世界不同，最终取决于每个画家观看世界的方式不同。约翰·伯格在《观看之道》写到“我们看事物的方式，受知识和信仰的影响”。⑾画家不同的观看方式带给我们对于真实的理解和认识不同。尚丁强调活生生的直视感，和依靠感觉把握客观。他的作品并不是的模仿自然的“外表”,而是模仿自然的“本质”。其作品并非是一味追求“逼真”，而是通过敏锐感知自然之本质创造出一种源于自然却高于自然，能够与自然媲美的事物，即艺术作品。贡布里希说：“制造先于求似,创造先于参照。”正是如此。他既不是如照相写实主义绘画的死抠也不是纯粹自然主义对客观事物作事无巨细的描摹。
2，艺术语言的表达应该尊重感觉，跟着感觉看关系，依靠感觉把握客观，不能一味强调主题和社会意义的重要性，深刻性而忽略真实性。同样我们也质疑纯主观的形式主义，为风格而风格，为创作而创作，过分强调形式感，其关系也必将过于概念化。
3，强调对于整体关系的把握。这包括绘画的合声关系，整体基调的把握，色彩之间冷暖的呼应关系，造型的强度和生动性的捕捉，画面整体下层次感的加强与放松和虚实关系运用于调整等。这也是写实绘画最为重要的部分。
结语
通过对尚丁军事题材油画创作的研究，我们对于其艺术选择作了一些个案化的分析了解。也由此带出了许多对于国内写实绘画语言与观看方式、表达手段之间多种关系的思考，同时也看到一些国内军事题材创作以及写实绘画的可能性。绘画源于比较，在当今写实绘画领域存在着各种各样的艺术风格与流派，各种不同的观看世界的方式，通过对个案的研究和分析，可以从具体的分析中了解尚丁这位久别重逢的画家和他的不可被忘却的军旅画，从启迪中选择自己的艺术实践方向。
注释
1)《20世纪中国艺术史》 吕澎著 北京大学出版社 2007年 第411页
2)《20世纪中国艺术史》 吕澎著 北京大学出版社 2007年 第 472页
3)《军事题材油画创作的历史启示》李永林 《美术观察》 2007年11期
4)《在生活中寻觅》 尚丁 载于《解放军画报》 1987年7月
5)《抵抗的群体》 【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年 第54页
6)《抵抗的群体》 【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年 第72页
7)《纽约琐记》 陈丹青著 吉林美术出版社 2000年 第341页
8)《抵抗的群体》 【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年第73页
9)《观看之道》【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年 第4页
10)《误读手记》 杨一江著 中国文联出版社 2001年
11)《观看之道》【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年 第2页
参考文献
《20世纪中国艺术史》 吕澎著 北京大学出版社 2007年
《在生活中寻觅》 尚丁 载于《解放军画报》1987年7月
《抵抗的群体》 【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年
《纽约琐记》 陈丹青著 吉林美术出版社 2000年
《观看之道》【英】约翰·伯格著 戴行钺译 广西师范大学出版社 2007年
《误读手记》 杨一江著 中国文联出版社 2001年
《艺术作品的本源》 海德格尔著 上海三联书店 1996年
《退步集》 陈丹青著 广西师范大学出版社 2005年
《我的油画之路——靳尚谊回忆录》 靳尚谊口述 曹文汉撰文 吉林美术出版社 2000年
《A Universai Language》 Barbara Coyner 载于1999 年7-8月期
《中国新文艺大系——1976-1982美术集》 中国文联出版社 1985年
《拥护马奈》【法】左拉著 谢强 马月译山东画报出版社 2005年
《绘画现象学》【英】尼吉尔·温特沃斯著 董宏宇 王春辰译 江苏美术出版社 2006年
《艺术发展史》【英】贡布里希著 范景中译天津人民美术出版社 2004年
【编辑：于睿婷】
