“通过白地动物展的一个体力劳动者的牛的视角：自我厌恶和肠疾的二十年”展览现场，
2012，Tyler Rollins美术，纽约。
菲律宾出生的艺术家玛努尔•奥卡珀(Manuel Ocampo)目前生活在马尼拉，在那里经营Dept. of Avant-Garde Cliches画廊，并且即将发起一个名为艺术复兴局(Bureau of Artistic Rehab)的另类艺术学校。他策划的项目“被歪曲的杂种”(“Bastards of Misrepresentation” )，对马尼拉的艺术进行了回顾，近期在纽约开幕，12月30日前在皇后区的Topaz Arts举行。他近期作品的个展目前在曼哈顿的Tyler Rollins美术空间展出，直到12月22日。
马尼拉的艺术氛围很活跃，2003年我决定从洛杉矶搬回来。画廊很小，通常都在商场里，但是每天都有开幕，价格也低廉。我开始收集本地艺术家作品。五年后，艺术经纪人开始在仓库开设空间，就好像纽约在90年代从SoHo搬迁到切尔西一样。在这一过度中，画廊开始更关注市场了，许多艺术家的作品，开始针对藏家的需要了。
去年，我开了一家画廊，专营版画和类似的作品，为了能为更便宜的作品打开市场，支撑艺术家的创作量。组织画展这样的事我也很活跃，在这里，柏林，汉堡，曼谷和纽约都好，都是以在马尼拉的文化语境下创作的艺术家为主，这是由内而发的做法，与传统相悖，是反观念的。三个展览是 “被歪曲的杂种”的一部分，都在皇后区，从纽约艺术界角度讲，并不重要，但我觉得现在做这样一个展览很重要。马尼拉的艺术界正在纽约获得认可，一方面是由于艺术经纪人如泰勒•罗林斯(Tyler Rollins)和艾曼努尔•佩罗廷(Emmanuel Perrotin)的推动，我想将与我合作的艺术家的作品展示出来。这不仅仅是菲律宾的艺术家，而且还有其他在马尼拉的人：展览中有个德国人，一个澳洲人，其他的是巴黎和柏林的，但在当地很活跃。我合作的艺术家并不一定要迎合市场。例如罗伯特•郎格尼格(Robert Langenegger)，他的画很智慧也很庸俗，再比如雷纳•科班邦(Lena Cobangbang)和涂鸦艺术家的作品。我之所以用“被歪曲的杂种”， 是因为马尼拉的艺术家由于拍卖场的某些特定种类的典型艺术而被代表了，我想呈现的是不同的观点。
在马尼拉，没有政府机构支持艺术家。我们只好以抽彩的方式，和设计师合作做T恤衫和包来赚钱。这样我们就可以支付其运输和画册的费用，从而在国际上做展览。我们不想等着别人邀请我们在柏林或纽约做展览。我们自己做。
我也不知道在我现在的画和早期的画之间，差异是否很大。当我几乎将天主教的画面遗忘时，当遇到某种场合时，还依然出现在脑海里了。我回到马尼拉，我的画就好像大幅绘画一样，我也开始做单色画。但是最近在Tyler Rollins的展览时，重新复制了色彩。我对某些标记的含糊性很感兴趣，如秃鹰，美国雄鹰，或一只看起来像胎儿的鸡大腿，都很感兴趣。这些标志很有喜感。我的作品很虚无么?我也不知道。在菲律宾，没有什么是严肃的，每个人都互相开玩笑。纽约人那么严肃，令人吃惊啊。
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