也许还要再等十几年后，人们才能够真正关注埃迪尔的照片和他的日记。今天，这些摄影历史档案归属于法国摄影博物馆，把它重见光明，已经成为一个科学与文化的摄影社会学(摄影反映社会现象)上的新课题。我们应该充分认识与了解拍摄这些照片的客观条件，当时是如何被人们所接受的，如此才能够理解这些照片在一个多世纪的历史进程中，才逐渐被人们所重视起来的。从文档到系列收藏，从分析验证到历史追溯，从家庭的传承到公众的收藏，或者是私人收藏，都足以证明这些图片从开始到现在的巨大的价值变化。这么多的收藏过程与收藏者的变换，可以让我们了解到人们对这些作品的看法随着时间的推移在逐步转变。评定一张“好照片”，或者评定一个摄影记录的标准，从十九世纪四十年代到今天，在不断地变化。唯一没有变化的是，用现代与历史的角度重新品评这些图片，才能把这些图片的重要性和珍贵性都充分显示出来。
法国摄影博物馆从1971年就开始收藏埃迪尔的作品，而且不断地调查和搜寻，然后用现代的科学角度去分析研究于勒·埃迪尔的作品。所有这些工作，我们从1978年在法国国家图书馆所展出的中国展览，与吉蒙先生在1979-1980所出版的《权威摄影》的两篇文章中，都能够证明人们对于勒·埃迪尔作品的重视。法国摄影博物馆的达盖尔法照片，被认定是中国的第一批照片后，就不断有人来借展。安德烈·法热先生1990年曾在澳门组织过一次展览。1991年，在波尔多的海关博物馆举办的《周游世界者与报道记者》展览中，把于勒·埃迪尔称作“世纪发现之子”，也称作是一位“忠实的记录者”、“探索与发现的人”。2007-2009年期间，关于中国摄影史的书籍不断出版，都阐明了于勒·埃迪尔是第一个拍摄中国的摄影师，但是，历史学家贝奈特并不百分之百地认同这个观点，他曾在中国摄影历史书里说：“我们只是看到了这批作品，可能还有其他的作品我们没有看到。”
在2008年《法国达盖尔法》的展览与出版的书籍中、在奥赛博物馆所收藏的《一个摄影作品》的图录中，都把于勒·埃迪尔列入了极少数几位著名的达盖尔法摄影师之中。在我们今天所讲述的摄影历史中，于勒·埃迪尔是一位摄影先行者。他生前曾得到过许多勋章，因为他是政府官员和科学研究者。但是包括法国摄影家协会在内，人们认可他是一位摄影师却更晚一些。从摄影专业的角度来看，法国摄影博物馆所收藏的37张摄影照片，是公共收藏品。我们可以把于勒·埃迪尔的作品与吉蒙(他研究过埃迪尔的作品，也收藏过许多摄影器材、照片、档案。然后他的收藏卖给了私人收藏家。此人于2008年去世)所发表的众多照片，在一起共同比较研究。
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【编辑：赵丹】
