“再水墨——2000-2012中国当代水墨邀请展”研讨会现场-湖北省社科院俞汝捷发言
由湖北美术馆、今日美术馆、99艺术网联合主办的“再水墨——2000-2012中国当代水墨邀请展”于2012年12月28日上午10:30在湖北美术馆开幕。展览由深圳美术馆艺术总监鲁虹担任策展人，湖北美术馆副馆长冀少峰为学术主持，共展出来自全国各地62位当代艺术家以“水墨”为题材的作品200余件。与此同时，来自全国各地的20余位重要艺术批评家，于12月28日下午14:00在湖北美术馆艺术交流中心参加“再水墨：2000－2012中国当代水墨邀请展”专题研讨会，进行重要的学术研讨。以下为论坛发言嘉宾俞汝捷的现场发言：
最近我跟一个朋友一直在聊天，这个朋友叫王天俊，他写了一本书叫《文明梦》，讲他的祖父的事情，1909年第一批庚款留美的一批人的经历。我们在交谈中间谈到，整个20世纪，首先中国梦和美国梦两个概念是完全不一样的，中国梦是中国人在做的一个梦，美国梦不是美国人做的，也是其他国家的，是希望移民到美国的。中国人在20世纪做了几个梦，一个是文化梦，一个是强国梦，一个是小康梦。文明梦，按照我这个朋友的说法，就是从第一代，庚款留美，既有深厚的传统文化的根底，他们是高中时期在美国读高中，又接受了西方的东西，后来这批人在中国的现代化中间都是作出了贡献，像胡适这些人都是第二批庚款留美的。到了1915年新文化运动，新文化运动强调科学与民主的文明梦，新文化运动和五四运动并不是一回事，因为新文化运动是1915年的，五四运动是1919年的，五四运动才开始做强国梦。到了1942年以后，甚至是1949年以后我们继续做强国梦，但是这个强国梦是以牺牲文明梦和小康梦来做的强国梦，有点像今天的朝鲜。新时期以来，我们老百姓开始做小康梦了，今天我们还在做强国梦，但是已经把强国梦与文明梦和小康梦结合起来。
回到今天这样一个展览中，我们的艺术都是不能脱离整个时代和社会的，美术馆除了今天这个展览之外还有一个馆藏作品展览，一看就可以看出各个时代怎么样追求文明梦的，怎么样追求强国梦的，清清楚楚。今天这个展览中所有的作品有一种独立的思考，有一种自由的表达。这就符合文明的精神，如果是按照以前排斥一切的，强国为唯一的追求的话，主旋律就是唯一的，今天我们在展览中没有看到主旋律的东西，每个人都有独立的思考和自由的表达，这一点给我印象比较深。
我认为今天这个展览，因为是2000年到2012，这正是老百姓在做小康梦的时期，在这个作品中间也有一种小康梦的反映。这中间可以从两方面来说，一个是画家本身，今天的画家都有一个市场意识，除了创新之外，它要为大家所接受，为市场所接受，如果创新是完全没有市场的，这个创新就变得毫无疑义。当然我没有跟具体的画家交谈过，但是我能够感受到在这样的作品之中实际上还是有一种迎合，虽然是独立的思考，自由的表达，但是对今天的需求有一种迎合。
第二，作品中间反映了今天的一些生活，这些生活也是小康梦。不是说所有作品，我记得好像还有画到隆胸，那都是今天的生活，都是一种对小康生活的追求。
第三，刚刚大家谈到水墨，这方面要说的话实在太多了，我前几天参加了徐本一书法家的展览，在武汉美术馆的，因为书画同源，书法中很多欣赏的东西也是在绘画中一直在追求和欣赏的。比如讲到用笔，如果说笔墨等于零那是另外一回事，如果讲到用笔的话我们一定是欣赏笔法、笔式、笔意，那天我是非常肯定徐本一的书法，不是他那个书法的形体，我们在他的用笔中间都能享受到无穷的趣味。在今天的“再水墨”，我自己的观念可能也需要一些改变，如果去按照传统的笔墨欣赏它的笔法、笔式、笔意那就很难了。但是中间有一部分绘画我觉得对传统也不是完全割裂的，郑板桥说，所有作品都没有问题，都是希望能够领意标新，至少在删繁就简方面跟传统有一个程序关系，比较简洁，比较洗练。
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【编辑：李杨雷】
