这些煊赫巨迹，共同描绘了一个华丽的中国艺术帝国版图;而为这个帝国奠定基础的，则是尤伦斯自己及其慧眼相中的中国艺术代理。一个普遍的认识是，一手打造的中国艺术帝国的成功首先在尤伦斯的慧眼识人，而且坚持疑人不用、用人不疑。上世纪八十年代的美国纽约，生活着一大批从中国大陆过去从事艺术相关行业的人们，除了今天人们耳熟能详的陈逸飞、陈丹青、袁运生等艺术家，还有一些研究美术史的学者，后来成为尤伦斯顾问的W先生当时即为其中之一。
W先生至今仍对与尤伦斯的相遇相识乃至最后相知记忆犹新，但他自己也无法解释究竟是什么会让两人这么顺利走到一起。“我想，是缘分吧。”
这个“缘分”正好成就了尤伦斯的中国艺术帝国的基础。“那时候我根本不认识他，”W先生称，“应该是很偶然的机会，我是通过香港的《Oritation》杂志结识他的。”随后，尤伦斯提出请W先生做顾问，帮他在拍卖场上竞买中国古代书画。
那时候美国市场上的中国艺术品的主要集散地是纽约佳士得。实际上，除了是欧美艺术尤其是印象派大师们艺术作品的天下，纽约佳士得同时也是中国艺术尤其是中国古代书画作品的世界艺术市场交易中心，许多后来人们熟知而创下天价的艺术品，最早都在佳士得的拍卖场上亮过相，许多更在当时以创纪录价格成交。这一方面当然是因为国内还没有比较成型和规模化的艺术交易市场，艺术品拍卖更是闻所未闻;另一方面是当时中国古代及近现代艺术的收藏大家都在美国，如王己千、程伯奋、王南屏等人均是，他们在国内时已经是有名的藏家，1949年前后从中国大陆去美或六七十年代经香港去美后，都随身带有相当分量的中国艺术收藏;同时纽约乃至全美的博物馆均已不同规模地建设中国艺术馆藏，如大都会博物馆在著名美术史家、文物鉴赏家方闻先生的主导下早在1981年即建设了苏式风格的“明轩”用于收藏中国明代家具。
