陈燮君
上海博物馆建馆60周年系列活动的重头戏之一，"幽蓝神采--元代青花瓷器大展"自开展以来就吸引了全世界收藏者的关注与目光。来自伊朗、英国、美国、日本、俄罗斯等国内外30余家参展单位的共90余件元青花将集体亮相。 而这个盛大的展览背后，有一个人居功至伟，那就是上海博物馆馆长陈燮君。 在馆长办公室里，有一个不起眼的房间，房间中是堆积如山的资料。"都是有关博物馆研究的资料"上海博物馆馆长陈燮君先生向记者研究员解释道。上海博物馆作为中国一流的古代艺术博物馆，今后的目标与定位是什么？博物馆与普通观众之间如何形成良好的互动关系？对这些问题，上海博物馆馆长陈燮君先生向 记者独家透露了自己的想法。
记者：展品中的"青花鬼谷子下山图罐"在2005年拍出了2.3亿人民币的天价，您能估算下这次展览的价值几何么？
陈燮君：对估价这方面而言，是另外一个领域。简单讲，元青花自然是价值连城的，"鬼谷子下山罐"的价格也确实是事实。但是从博物馆角度出发，我们是从艺术价值及专业角度在策划这次展览的。对于展览是不是值钱，博物馆不会从这个角度引导观众，当然，不会因为这一点使观众低估了这个展览，这种担心是不必要的。
记者：上海博物馆会不会以此次元青花大展为契机，接下来再举办比如同样属于青花瓷器珍品的"永宣瓷器展"呢？
陈燮君：这个现在只能说是看情况了。瓷器展览一直是我们上博的常设展，我们上博有大量中国古陶瓷藏品，当然也包括元青花。前段时间也有人提出说，既然有元青花大展，是不是也可以策划一个宋代瓷器的大展呢？当然对专业人士来说，这样的说法太宽泛。哪怕单说宋代官窑，都有"哥官汝定钧"之分。还有观众建议，有了元青花展览，是不是也可以来一个中国瓷器大展。这样的想法当然很好，我们也欢迎，但是实际操作起来，概念也大了一点。看来如果有条件，还是应该办专题展。
记者：那么这次元青花展的契机来源于何处呢？
陈燮君：关键是五六十年来，对于元青花的研究慢慢形成了一个世界性的研究氛围。而元青花恰恰是古陶瓷研究中一个并没有得到足够重视的部分。原因我之前已提过了，这个元青花展览有一种穿透力。这种穿透力是一种必然。能够把稀缺的资源集中在一起展示，本身就有一种感召力，一种凝聚力。我们常说艺术的感染力，文化的震撼力，历史的穿透力，对于这样的展览来说，怎么形容都不过分。元青花太稀缺了，这次展览的看点太多了。
记者：您提出过博物馆建设不能"见物不见人"，这样的理念对上海博物馆的意义何在？
陈燮君：这个说法是辩证的。过去博物馆以物为重，当然今天和将来还是要以物为重。拿我们上海博物馆来讲，我们只展出原件，不展出复制品，这种传统以后也要坚持。除了这个方面，博物馆本身具有收藏征集保管、研究和社会教育这三个功能。那么为什么要收藏征集保管，为什么要进行研究，为什么要进行社会教育，关键之一就是要服务于我们观众。所以我们在此基础上提出以物为重和以人为本并兼，可以说这也是与时俱进的观念。
记者：在与纽约大都会博物馆，英国大英博物馆等世界一流博物馆的交流中收获了什么样的经验？上海博物馆未来的发展目标是什么呢？
陈燮君：所谓盛世修典，盛世收藏。在这个大背景之下，随着人们的艺术审美水平的提升与要求，博物馆理应成为城市的文化窗口、城市的大课堂。上博的定位是古代艺术博物馆，目标是成为"国际先进，国内一流"的博物馆。近三次对全国一级博物馆进行综合指标体系的考核，上博的排序都是第一。在建馆六十周年以后，上博也提出了更高的目标与理念。比如观念上的更新与升华。
这些大馆很值得上博学习，在很多方面都值得我们借鉴。比如我们举办过博物馆馆长高峰论坛，每一次与这些世界顶尖的博物馆的交流合作，都获益匪浅。加强馆与馆之间的资源共享、学习借鉴、深入交流，是世界博物馆的共识。这样的合作我们在未来还会坚持下去。
记者：最后，上海现在不仅有上海博物馆，还有中华艺术宫与当代艺术博物馆，那么这三者之间的关系是怎么样的呢？
陈燮君：是一个功能上的互补关系。从三个馆的内容上来讲，是一种结构性的互补关系。上海博物馆是古代艺术博物馆，而从2012年10月1号以后，有了现代博物馆意义上的中华艺术宫，还有当代艺术博物馆，可以说是功能互补。这对于一座城市来说，有很重要的意义。
【相关阅读】
【编辑：李洪雷】
