蓬皮杜艺术品展览，冰岛艺术家艾豪(Erró)《波尔布特，堆尸陵S21》，1993年

蓬皮杜中心的主席阿兰•赛班(Alain Seban)承认他的波布画廊(Beaubourg)从上海当代艺术博物馆的展览中收取了费用。这次与上海的合作其实也让蓬皮杜中心一了夙愿，他们之前想要在这个城市开设分馆，但最终未能实现。2007年，时任主席布鲁诺•拉辛(Bruno Racine)说他希望在2010年之前，能够有一家蓬皮杜冠名的美术馆在上海开幕。地址就选在卢湾区淮海公园从前的老火车站。但是这个计划最终流产，失败原因之一就是当时中国缺少授权非营利性外国机构在中国落脚的法律依据。

“当前一个上海项目未能实现之后，我们便不再跟进了。不过这一次的合作对我们来说具有很重要的战略意义：我们正在与充满雄心壮志的国际性机构合作。”赛班说道。最重要的是，这种国际合作关系的驱动力也发生了根本性的改变。“四五年前，法国政府还会对海外文化项目给予补贴。但是现在，有越来越多的国际机构直接找上门来跟我们合作。”他补充说。

在蓬皮杜艺术品展览的新闻发布会上，当法方策展人迪迪埃•奥廷格(Didier Ottinger)被问到关于中国官方所给出的限制条件时，他在自己的座位上欠了欠身子。尽管如此，他稍后还是向我展示了一系列在展览上有争议的作品，反映了这次展览已经达到了一个开放的新高度。比如一幅英国艺术家马尔科姆•莫利(Malcolm Morley)的作品(《文明摇篮与美国女郎》，1982年)，以及来自冰岛艺术家艾豪(Erró)的对种族灭绝的强烈控诉(《波尔布特，堆尸陵S21》，1993年)。

真正让人大开眼界的还属来自已故华裔法国艺术家陈箴的装置作品，一张体现了联合国人权宣言的巨大的桌子(“圆桌”，1995年)。蓬皮杜中心承认说中国官方认为美国艺术家曼•雷(Man Ray)的一些作品“太过情色”，因此换做了德国艺术家汉斯•贝尔默 (Hans Bellmer)的一系列明胶银版画作(这是一个非常奇怪的决定，因为这些上世纪30年代的作品主题都是玉体横陈的人体模特，视觉冲击是必不可少的。)

希望在中国共产党新任领导人习近平执政之后，会有更为宽松自由的环境。近来有消息说安迪•沃霍尔(Andy Warhol)的丝网印刷毛泽东像将不会在今年上海当代艺术博物馆举办的沃霍尔展览上出现，这个展览由匹兹堡的沃霍尔博物馆主办，稍后还会从上海移师北京(彭博资讯社报道说，中国文化部拒绝了这幅关于毛泽东的作品)。

还有一个迫在眉睫的长期性问题就是，上海当代艺术博物馆是否要建立一个足以影响上海艺术环境和国际市场的当代艺术收藏。这个问题在开幕仪式上被官方三言两语地回避掉了，尽管有该博物馆匿名人士透露说他们已经购进了一尊在上海双年展上展出的日本艺术家西野康造(Nishino Kozo)创作的雕塑。他补充说，上海当代艺术博物馆有计划购买中国和国际艺术家的作品，然而这一说法并未得到许多文化评论人士的信服。“我很怀疑在这个时候，是否有那么多钱可以用于收藏。”霍夫曼说。

当代艺术，中国政府新挑战

上海其他有着私人基金会支持的美术馆看上去并未感受到这个“新人”带来的威胁。上海外滩美术馆(Rockbund Art Museum)总监拉里斯•佛罗基耶(Larys Frogier)称他这个位于外滩的美术馆一直致力于委托出售艺术品，以及侧重在研究和教育方面。同时，赛班也给出了一个提醒。“(永久)合作的基础取决于上海当代艺术博物馆是否能创建一个有着参考意义的中国当代艺术收藏。其他的机构或许也正在这方面努力，比如香港的M+博物馆。”

在上海当代艺术博物馆官方为蓬皮杜员工举办的告别晚宴上，诸如此类的观点荡然无存。伴随着一道道美味佳肴，一个非正式的长期合作协议已经在中法两个机构间达成。大圆桌上大家一致认可，这是一次圆满胜利的合作。

【编辑：徐瀹槊】