爱新觉罗-恒茹（金承）

前年初春，停产后的首钢北京厂区没有了往日的喧嚣，贯穿厂区的铁路线上不再有火车的轰鸣，平坦的马路上少了往日的车流，偶尔能看到几个行人匆匆走过，曾经沸腾的钢城宁静着。宁静的钢城在迎接着春天的到来——月季园的小草悄悄地拱出地面，垂柳泛出淡淡的新绿，朵朵玉兰含苞待放，在碧波涟涟的群明湖上，不时有鸟儿从水面上飞过……曾经迷人的钢城依然美丽。

迷恋这美丽钢城的还有一个人——金承，作为首钢书画院的创作员，他描绘出许多首钢壮丽的画卷;作为园林古建的行家里手，首钢众多仿古建筑上都有他精心绘制的作品。初春的一个晴朗日子，金承独自驱车从厂东门到月季园，经群明湖到石景山，来到他参与绘画的首钢一个个仿古建筑前，再次近距离欣赏自己的作品。看着自己的作品有的仍然色彩艳丽、栩栩如生，而有的历经风吹雨打已变旧褪色，金承感慨万千，此时此刻一段段难忘的记忆闪现在他的脑海，甜酸苦辣涌上心头。

出生于1962年的金承身上流着清朝皇家血统，是满洲正黄旗爱新觉罗氏皇家宗室成员，满族名字是爱新觉罗·恒茹，翻译成汉族的名字叫金承。也许是因为身上流着皇族的血，也许是受家庭环境的熏陶，年幼时的金承就对绘画有着浓厚的兴趣。金承的父亲是东海舰队的船舶专家，经常在家中画图。而幼小的金承也拿起笔开始在纸上涂鸦，后来又照着小人书上的人物画李玉和、洪常青。受皇族重男轻女传统的影响，金承的父母对这唯一的儿子宠爱有加，只要是金承喜欢的事情，他们就不反对。于是家中经常会出现父子俩同时创造的生动场面，父亲画的是军舰、大炮，而金承画的是红缨枪、手榴弹……

金承虽然在绘画方面没有正式拜师学艺，但他博采众家所长，不断学习，敢于大胆创新，画作具有自己独特的风格。1984年金承来到首钢基本建设系统工作，用手中的画笔记录下首钢建筑工人的生动形象，为他以后的艺术创作打下了坚实的生活基础。上世纪八十年代末，他参与了首钢大壁画的绘制，使他的艺术创作登上了一个高峰。1993年，金承成为首钢书画院的创作员，正式走上专业的创作道路，从此勤奋的金承如鱼得水，尽情地创作着自己的艺术作品。他寻找一切机会向绘画大师请教，作品得到了娄师白、史国良等人的高度评价。

在首钢工作20多年，金承深知生活是创作的源泉，好的作品来自于生产一线，来自于火热的现场。1995年，首钢自备电站基础施工的排筋阶段，金承多次来到施工现场写生，看到钢筋女工辛勤工作的身影十分感动。眼前的景象在他的脑海里已经不是一个施工现场了，仿佛是女工们在编织一幅美丽的画卷。于是他把满腔的激情凝聚在画笔上，精心绘制了一幅《织锦图》。这幅画作集摄影、版画、现代构成、传统借画及工笔技法与一身，很好地表现了恢弘的工地场面，歌颂了首钢的钢筋女工像春蚕一样编织着美好的明天。这幅五尺整纸的画，金承精心描绘了10余遍，历时半年时间才完成。在全国美展上顺利入选并获得优秀作品奖，而该展览只设置优秀作品奖。此后金承创作出工笔画《全民健身图》，参加了第二届全国少数民族画展并编入画册，被慧眼识珠的收藏家高价收藏。写意画《无极》是他创作的又一副力作，作品参加全国首届道家书画展22城市巡回展荣获一等奖，在拍卖会上以12万元的高价售出。

也许是从小生活在皇城根下，也许是血统的原因，金承对中国的传统艺术情有独钟，他不仅热爱国画，更酷爱园林古建。改革开放初期，介绍园林古建的书籍很少，最好的方法就是到各大公园去看建筑、看皇家园林、看亭台楼阁、看长廊水榭，看园林建筑绘画。少年金承成了北海、景山、天坛的常客，在这里他逐步了解了民族文化的博大精深，了解了中国传统建筑的精髓。金承经常是边看、边欣赏、边临摹，往往要到公园闭园才恋恋不舍地离开。当时颐和园是金承最爱去的地方，因为那里不仅有佛香阁、昆明湖，还是疼爱他的姥姥工作的地方。金承到颐和园不仅能看到姥姥，还能吃上一顿可口的午饭，而到其他公园只能是啃火烧喝凉水了。寒暑假是金承最快乐的时光，可以成天泡在公园里欣赏那些精美的作品，临摹那些绝世佳作，沉浸在这样浓厚的艺术氛围中，金承非常幸福。后来金承有幸拜园林古建专家卢振林为师，开始学习园林古建的绘画和修复技艺。

从师傅卢振林那里，金承知道了清代官式彩画分为和玺彩画、旋子彩画、吉祥草彩画、苏式彩画和海墁彩画五大类，也了解了古建筑的彩绘等级制度。他把自己多年的观察和临摹与师傅的传授作对照，深受启发。让金承收获最大的还是在跟着师傅进行古建修复的过程中，他边看边学，边学边练，把多年沉淀的绘画功底全部放在了古建筑的修复上，很快年轻的金承就能独当一面了。