《名媛克劳斯》
福柯曾说，马奈让旧时代里的看画者成为现代看画者。这么说是因为马奈不是一个信守传统的人。他轻盈地略过文艺复兴以来的焦点透视传统，而在同一幅绘画中变幻视点，消解了空间的画面关系。对福柯来说，这不只关乎视觉艺术，更是一个关于世界秩序的问题，他说，马奈的绘画回到绘画本身。在空间、光线、视点之间，马奈时代的观看其画作的人和当下博物馆里的观看者不仅有着所凝视画面的共通，还有因马奈的反传统超越了时间桎梏所形成的默契感。
这样的凝视是奢侈的。因为人们很少有机会能在博物馆里满足通透地饱览马奈的画作。但2013年刚刚开始，很可能是这个年度最受瞩目的展览就要出现在公众视野中。截至目前，世界上从来没有举办过爱德华-马奈的肖像画展，而现在，伦敦皇家艺术学院将在1月26日举办马奈回顾展——“马奈：描绘生命”，展览将一直进行至4月14日，为期79天。策展人玛丽安娜-史蒂文斯承诺，当这场展览于明年一月开幕时，会有很多惊喜和对这位19世纪艺术家的多种深刻见解，并会为英国的观众提供一次欣赏比在英国所有地方汇集的都要多的马奈作品的机会。一直没有这样大型规模的马奈回顾展是因为借贷作品有极大困难，但现在，我敢打赌不在伦敦的很多人，会开始查看4月14日前去伦敦和马奈幽会的机票花费。
欧洲中年以上的资深马奈爱好者们可能会有印象，上一次的大型的马奈作品展要追溯到1983年了，那一次是在巴黎和纽约。自那之后，所有关于马奈的展览都倾向于观察他作品的具体方面——比如静物画或海景画。但是，他的肖像画还没有通过展览或书的形式被研究过。
爱德华-马奈1883年离世时仅51岁，留下了约400件作品。伦敦皇家艺术学院收集了包括一些重要借贷藏品在内的50多幅油画。其中，巴黎的奥赛博物馆就借出了其馆藏的四幅马奈画作：《手拿一束紫罗兰的伯莎-莫利索》、《斯特凡-马拉美》、《钢琴旁的马奈夫人》与马奈的《埃米尔-左拉的肖像》，而这些藏品也都是首次来到英国。
其他焦点展品还包括：借自华盛顿的《铁路》、慕尼黑的新美术馆几乎从未出借过的藏品《午宴》、以及借自英国国家美术馆的一幅肖像画，画中描绘了他的一位穿着讲究的名叫伊娃-冈萨雷斯的学生明显快要创作好一幅画时的情景。
还有一些是几乎从未公之于众的作品，其中就包括保存在米兰的现代艺术美术馆的那幅“气势恢宏”的骑在马背上的《阿尔诺先生》全身像。
为了应对预期的需求，该机构将把每周五和每周六的开放时间延长至晚上11点，而且，该学院还将在三月和四月里组办“独家”周日夜场参观活动，允许参观者在人流量较少时参观该展览。据悉，包含一份饮料和媒体指南的门票，售价30英镑(47美元)，是平常门票的两倍。
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