从八十年代到现在，陈幼坚与太太收藏的银器已超过六百件

艺术银行VS陈幼坚

陈幼坚=Alan

陈幼坚将自己收藏的达明·赫斯特的作品二次创作成了装置

记者：有比较喜欢的年轻艺术家吗？

Alan：年轻的艺术家喜欢很多，比如说郑路、蒲华、邓心黎。

记者：您购买艺术品的过程中最享受的是什么？

Alan：当然是买的过程，好像去酒吧找女孩子一样的过程。有人价钱比你高就捞不到，别的男生出手快你就捞不到，他出一个奥迪，人就跟他走，不跟我走了。但要是她喜欢我，那么就还是会跟我走。就好比廖一凡这个艺术家的作品，我买过一次，后来又有缘遇到另外一件，我想买，结果对方却打算直接送给我，没有任何动机，堪称奇遇。

记者：收藏作品中您有没有什么遗憾？

Alan：有一次想买张晓刚的一套版画。为什么买不到？因为当天拍卖总共是5套，我又没有想清楚每个多少钱，我喜欢的那个是5套里边最醒目的，但因为它不是在前面拍，我买了一个后剩下的钱就不够了。这很遗憾，所以以后我清楚了，不应该5套都想要，重点应该放在最想买的那一个。

记者：您的兴趣一直在变，回头看以前收藏的作品有什么感觉？现在还特别喜欢吗？

Alan：没有想过，因为我收藏的很多艺术品还没打开。比如说我买了大概50件左右，最多打开不到10件，没有空间放，艺术品要找一个好的空间才对得起它。不打开是对它的尊重。我的收藏很广泛，这是纯粹的男人的心态，对不同的女性都喜欢。

记者：现在您有转手再卖出去的东西吗？是不是会亏本

Alan：一直在买，一直没有卖过。我觉得买股票会亏，但买艺术品不会亏本。

记者：您最大的藏品是什么？

Alan：最大的藏品是我跟我太太收的，是一艘百年前的外销沉船上的物品，一百年前飞机应用不广泛，很多口岸用船运输货物，这条船上的物品是出口运到欧洲去的，后来沉没。我从第一天见到这批沉睡的宝藏开始，就不断地购买，持续了20年左右。包括茶壶、香水瓶、手袋、化妆盒等状态完美雕工精美的银器，数目高达六百余件。后来我在香港开了一个银器展览。

记者：您画廊艺术家的作品跟您收藏的作品之间有关系吗？

Alan：不一样，因为画廊艺术家完全是从我设计师的角度，我看上他的设计语言在他的艺术里边的表现，有可能完全是一个设计师，但我可以将他变成一个艺术家，这样来做。我收藏完全是更个人的一种做法，一方面是从投资的角度来看，一方面我喜欢，觉得特别有意思，就买下来的。我跟这个画廊的关系都是买作品才开始的。

记者：对国外艺术家的作品有兴趣吗？

Alan：有，我买过达明•赫斯特的作品，他有几个骷髅头，我用他的骷髅头做了一个装置，很漂亮。安迪•沃霍尔的我也买过，买过一张上世纪50年代的手稿（原稿）。

记者：之前您搞艺术创作是受您以前那个老板的影响，那么收藏呢？

Alan：那个拍照片的老板收藏很多佛像，我也喜欢这个，手里大概有二十多个，中国、泰国的都有，我每次去泰国其中一个目的就是买佛像。我记得最漂亮的那座是几百年前移民去泰国的福建家族后人留的，他们移民时带过去很多佛像。现在我在泰国可以买到中国几百年前的佛像，内地找不到，因为不允许卖出，就是放在家里边。

记者：现在有一种言论说香港文化一直在衰退，作为一个土生土长的香港人您怎么看？

Alan：香港文化要回来了。香港艺博会被巴塞尔投资，而且香港艺术展览的氛围标准非常国际化，包括展览的模式，包括Party。我们去Party都是晚装去的，女性全部是盛装的拖尾裙，可以说很郑重。中国内地比我们有钱得多，但是有钱不代表有品位，用钱买整个屋子都是大牌子的艺术品，并不能叫有品位。

记者：内地和香港相比，文化品位的欣赏方面有什么不同？

Alan：内地文化很深，比香港更深，但是没有生活的态度，不懂得每年去巴黎买什么样的衣服，在什么地方喝咖啡，看似国际化不代表品位，这是需要沉淀的。一讲话一走路就知道是不是淑女，不管拿什么包包都没用。香港是一百年才改变成这个样子，是时间沉淀下来的，品位没有速度感，不是压缩过来的，钱可以快速过来，但是品位不可以。因为整个中国经济太火了，有钱人太多，钱来得太快，却没有心态慢慢培养自己。

记者：对于不懂艺术却想艺术品的人，您会给他们什么样的建议？

Alan：多看展览，这是唯一的方法，也是最好的方法、唯一的方法。去看拍卖会，还有多看你们的杂志（笑）。我不赞成单纯为了投资而购买艺术品，这样很容易本钱陷入里面收不回来。

记者：您觉得收藏艺术品最重要的是什么？

Alan：有钱和欣赏的态度。艺术品首先要让自己愉悦，然后是炫耀，再才是投资。一是有钱，钱太多放在银行看不到，买个雕塑你却可以尽管看，这同样是你的；另外就是从欣赏的角度，比如一个普通人可以买一幅几千块钱的版画用来欣赏，而几十块钱买到的也同样可以很漂亮。收藏要看心态，我刚好在两者的边界，不是很有钱，但是想拥有艺术品，有多余的钱就买，就是这样。

【编辑：李洪雷】